Recentemente tiven o pracer de entrevistar ao cineasta Daniel Farrands para a súa nova película Os asasinatos de Amityville. Ao longo dos anos Farrands estivo vinculado a proxectos como Halloween: a maldición de Michael Myers, varios documentais de terror incluíndo Misterios da historia - Amityville: The Haunting and History's Mysteries - Amityville Horror or Hoax. A película máis nova de Farrands, Os asasinatos de Amityville estrea hoxe no mundo dixital e nos cines. Ademais, Farrands escribiu e dirixiu a próxima película The Haunting of Sharon Tate que se estreará nos cines e VOD o 5 de abril.

Farrands non só é un director cun ollo altamente perceptivo para contar historias e detalles senón que tamén é unha "Wikipedia" humana de coñecemento de Amityville, practicamente un historiador de todo o que é Amityville. O máis importante é que Farrands é unha persoa que se preocupa profundamente por Amityville e as persoas implicadas.

Esta foi unha conversa extremadamente informativa e divertida e espero que todos o disfrutedes tanto coma min.

Entrevista de Daniel Farrands

Daniel Farrands: Ola Ryan.

Ryan T. Cusick: Ola Dan, como estás?

FD: Estou ben, como estás?

PSTN: Estou moi ben. Moitas grazas por falar comigo hoxe.

FD: Grazas.

PSTN: Estou seguro de que quince minutos non serán o suficiente para min, son un gran fan de Amityville.

FD: Ben, imos comezar.

PSTN: Mergullarémonos niso. Sempre me preguntei, cando e como te relacionaches con todo o fenómeno de Amityville? Sei que fixeches os dous documentais no 01 para History Channel e recentemente Amityville, ¿creo que The Awakening é correcto? Con Bella Thorne.

FD: Eu fun produtor diso, si. Entón, si, o meu interese por Amityville é anterior ao documental. Foi divertido porque era un xogo ao que xogaba, xa sabes ese xogo "¿farías algunha vez?"

PSTN: Si [risas]

FD: "¿Algunha vez pasaría" a noite só na casa de Amityville? - "O inferno non." E iso foi o que me fixo dicir: "¿Que lle pasou á familia?" Cando era neno foi moi terrorífico, crieime con estes e vin un, dous e tres e ata o terrible directo ao cine. Simplemente tiña curiosidade polo que pasou coa familia. Nin sequera sabía moito dos asasinatos. Así que comecei a investigalo e a través da investigación naceu o documental e, a través diso, comecei unha estreita relación coa familia Lutz. A través diso acabamos xuntando un par de ofertas para intentar facer outra película, The Awakening é o que resultou, non a película que eu imaxinara.

Ambos: [Risas]

FD: Ese é o comezo de todo e, francamente, o que máis me interesou foron os Defeo Murders e como puido suceder. A película que fixemos [The Amityville Murders] é a que quería retratar desde tres perspectivas diferentes. Un deles foi Ronald Defeo Jr. ¿foi vítima do horrible abuso do seu pai? ¿Era un adicto ás drogas que estaba fóra de control? Quizais unha combinación dos tres houbese algún tipo de escura forza malévola dentro da casa que o levou a facer estas cousas horribles. Case tes que pensar que tiñan que ser os tres. Como explica que a familia nunca se mudara das súas camas? O primeiro disparo dispara: tería saltado pola ventá! Ningún deles se moveu, só quedaron alí. Non estaban atados, non houbo silencio, non había drogas no seu sistema, como diaños podería pasar algo así? Non só a familia senón toda a veciñanza? Era un rifle de caza Marlin que se disparaba sete veces a media noite nesta pequena comunidade de dormitorios coas casas xuntas. Ninguén oíu iso? Como é posible? Iso faime comezar a ir: agarda un minuto? [Risas] As preguntas que me interesaron foron tamén desde a perspectiva da familia, as relacións internas da familia. Como se falaron? Como se relacionaban entre eles? Entón iso foi interesante para min. Só podo un pouco informar que coa miña propia educación en Providence, Rhode Island, tendo unha nai que gritaba aos nenos, ao soto e a todo o caos que acontecía, só o recordo tan vivamente da miña propia infancia. Eu case crecín en California, pero recordo que na costa este a xente só aparece e entra. Quería achegar un pouco diso, de novo só podes contar a historia a través da túa perspectiva como cineasta porque a verdade é que probablemente nunca se saiba como baixou realmente. Butch Defeo sábeo. Pero nunca vai dicir a verdade.

PSTN: Non, houbo demasiadas historias. Aínda que dixese a verdade nunca o saberiamos.

FD: Si, nunca o saberás. Entón, só podería miralo con esa lente de "que lembro? Que podo aportar a isto? Iso é o que tentei facer.

PSTN: Creo que fixeches un traballo marabilloso coa película. Vina no ScreamFest en outubro.

FD: ¡Mola!

PSTN: Fun o que gravou o vídeo de iHororr para as preguntas e respostas que fixestes.

FD: oh bonito, si, chulo, recordo. Estupendo, e a xente observouno.

PSTN: Si, teñen bastante.

FD: Foi unha noite estupenda, alégrome de que o viches en ScreamFest porque creo que é o mellor que se ve ou soa. Foi un teatro tan xenial [Os chineses] un lugar tan estupendo para mostralo.

PSTN: O máis seguro foi. Non o botaría de menos polo mundo, estiven en Hawai o día anterior e dixéranlle á miña muller que iría a casa cedo se tivese que facelo, non me estraño esta cousa.

FD: [Risas] Ben, espero que non te defraudemos.

PSTN: Non, non, foi xenial! Fixeches un traballo marabilloso dándolle a historia. Todos coñecemos o final, ti sabías o final. Estou seguro de que tiña os seus retos ¿había moitos? Ou simplemente fluíu?

FD: Si, todo tiña que fluír desde a miña propia perspectiva. Si, tiven moitas investigacións. Si, hai escenas e hai diálogo na película xusto fóra das probas e transcricións. Xa sabes que o pai dicía: "Teño un demo ás costas" sobre Butch, dixo iso sobre el. Quería asegurarme de que algúns dos familiares, dos que coñecen a historia, investigaran a historia, quería estar seguro de que metemos algunha desas pezas alí. Dito isto, tiven que contar unha historia cun orzamento limitado, unha tripulación moi limitada, un período de tempo moi limitado e poder contalo dunha forma que aínda o reunía todo. Creo que ese foi o reto. Tomando todas estas pezas de realidade, a miña propia percepción desa realidade, así como as cousas difíciles: efectos especiais e disputa do elenco que desexas, asegurándome de que a parede funcione co horario de todos, só eran moitas pezas en movemento. Teño que darlle moito crédito ao meu produtor a Lucas Jarach e Eric Brenner, ambos produtores que realmente me sosteñen moitas cousas. Tiña unha longa lista de cousas que quería realizar. Cun orzamento moi limitado, fixeron o posible por darme o que necesitaba, colaboraron dese xeito e iso non sempre sucede. Moitas veces nunha película tes a sensación de que te dicta o que podes e non podes facer, e nunca me interromperon. Dito isto, tiñamos un orzamento e non poderíamos construír toda a casa, encantaríame. Construímos parte da casa. O conxunto en si era notable se entrabas nel era sorprendente porque sentías que estabas na casa, en 1974. Había a alfombra vermella subindo as escaleiras, o meu bo amigo Scottie coñecín cando fixen o documental e proxectou todo o chan do vestíbulo. Entón, se observas o chan da película, é unha réplica idéntica que estaba no chan da casa real. Replicamos o retrato da familia.

PSTN: Si, recoñeceino.

FD: Quería que o elenco sentise como "Oh, Deus, isto é todo". Como se estivesemos aquí. Un guiño á segunda película, emocioneime moito cando Diane Franklin aceptou facer a película, como nai.

PSTN: Si, foi guau! [sen palabras] Que boa chamada foi! E Burt Young, si, só Wow!

FD: Grazas. Por ter a Diane alí dentro. Non quería que se lle dese o papel. Pero unha vez que entrou e fixo a audición, listo! Era perfecta.

PSTN: Parece que ese é un dos papeis máis importantes que fará. Podes dicir que realmente significou moito para ela.

FD: Si, realmente lle importa moito a película. Está moi agradecida por esta experiencia. Saíu da interpretación por un tempo, tiña unha familia, como fai moita xente, ti saes dela. Creo que a revigorou de xeito creativo para volver e comezar a desempeñar outros papeis. Agora é unha muller madura que pode desempeñar esas partes, xa non é a rapaza inxenua. Creo que lle gusta diso, foi divertido telo no set. Quizais foi como cando trouxeron de volta o elenco orixinal de Star Wars para o episodio 7 e ese foi o legado de todo. Creo que telo e ter a Burt sentimos que o tiñamos para Amityville. Tivemos un pouco de xogadores herdados ao noso redor e fíxonos máis ilusión a todos, fíxonos querer a todos facelo mellor.

PSTN: Definitivamente, e cando descubrín que estaban unidos á película, fixo que quixésemos ver aínda máis esta película. Sabía que estabas unido e iso é bo. Isto é algo que me encanta persoalmente, son un gran fan de Amityville. Antes ía nos foros de anuncios hai anos, recordo ver nomes nos foros como Ric Osuna e Scottie Gee.

FD: Ai guau.

PSTN: Lembro todos eses nomes. [Risas]

FD: Scottie é o que fixo a palabra na película.

PSTN: Vaia, xa sabes que tiña a sensación de que puido ser a mesma.

FD: É, é.

PSTN: Cando saíron os teus documentais foi innovador para min. Nunca estivera exposto a nada salvo por "High Hopes" do libro, xa sabes, pequenas cousas así.

FD: Certo, que é xenial. Un libro fantástico paréceme moi preciso. Unha vez máis moitas cousas, a dinámica da familia, lembro de mirar atrás a 'High Hopes' e preguntarme como estaban? Sei que Harvey Aronson, coescritor do libro co fiscal Sullivan, falara de como el [Butch Senior] golpeara a nai [Louise] na cara cando estaba a lavar a roupa, e ela baixou voando polas escaleiras e el foi á dereita. de volta a cear.

PSTN: Si, como se non fose nada.

FD: É só a tolemia de todo. Imaxinas vivir nisto coma ...

PSTN: ... Casa caótica.

FD: Esta estraña tormenta caótica de medo constante, ou violencia ou ameaza de violencia. Para min, era só unha traxedia humana e algo co que calquera podía relacionarse. Esta podería ser a familia de calquera persoa dalgún xeito. Todos tivemos conflitos na nosa familia, isto foi levado ao final ...

Ambos: Extrema.

FD: Creo que a historia dos Lutz deulle unha certa sensación de perspectiva e, de feito, non os creo. Non creo que compensasen unha farsa, experimentaron algo ...

PSTN: ..Algo, si.

FD: Tipo de coñecelos como o fixen ao longo dos anos, ter esa experiencia cambiounos completamente, como familia e como individuos. Nunca foron as mesmas persoas e quedaron profundamente afectados pola experiencia que tiveron alí [112 Ocean Avenue]. Non podo explicar por que non lle pasou a outra familia [risas], aínda que cando fun e fixen o documental pódoche dicir que houbo veciños que saíron e dixeron: "A xente non vai dicir isto na cámara , pero aínda hai cousas alí ... "

PSTN: Wow!

FD: ... "hai algunhas cousas estrañas na casa."

PSTN: Moi, moi interesante.

FD: Un rapaz era moi simpático. Está no documental brevemente. É coma un deses entrevistas na rúa. Saíu, viunos no barrio. El di: "Oh, debes estar facendo unha película na casa". Era moi simpático, só rascaba o céspede ou algo así e achegouse. Antes de ir á cámara díxonos que fora a un par de festas, en realidade coñecía a Butch. Díxonos que unha vez [Butch] intentou atropelar ao can da súa moza. Díxonos que fora a unha festa alí [112 Ocean Avenue] despois de toda a publicidade que el facía: "Cambiaba nunha das habitacións e vin pasar a esta escura figura e non había ninguén no piso de arriba".

PSTN: Vaia, iso é unha tolemia, iso é TOLO!

FD: Non o diría na cámara. É como: "Os meus veciños odiaránme".

Ambos: [Risa}

PSTN: Si, seguro!

FD: Díxonos que "todo o mundo murmura ao respecto". Quizais se divirtan con el porque é moi famoso, non sei. Ten que marabillarse.

PSTN: Xa estiveches na casa?

FD: Non. Nunca estiven nel. Rodei algunhas imaxes documentais, papel B diante del. En realidade, o propio George díxome que, se eu entraba na casa, el nunca máis me falaría.

PSTN: Alí vai.

FD: E non estaba de broma. Era tan serio. É como "non serás a mesma persoa que saia de aí e non quero que teña nada. Se descubro que estiveches na casa rematamos ".

PSTN: Bastante xusto.

FD: Estaba bastante serio con estas cousas. E sempre faciamos unha broma: se el [Geroge Lutz] fixera un engano, debería telo feito economicamente mellor.

Ambos: [Risas]

FD: Viviu unha vida bastante modesta. Non o deixou caer como pensa a xente. Moita xente se enriqueceu pero non os Lutz. Víchelos no meu documental, sentáronse alí lado a lado moitos anos despois do divorcio. Nese momento estaba realmente enferma. Xa sabes, non tiveron nada que gañar ao contalo de novo. Non lles pagamos un montón de cartos para facelo, era como unha pequena taxa de comparecencia, pero non había ningún beneficio para eles. Realmente non había ningunha motivación para que continuasen esta "gran mentira" se fora así. E foi interesante no documental que a xente que se atopou como unha especie de xente cun ángulo fose a que falou. Eran as que tiñan uva agria sobre todo. "Ah, quería facer un libro". "Se supuxo que o meu marido era investigador nesa casa".

PSTN: ¿Era a muller de Kaplan?

FD: Kaplan, si. Había moita rabia desas persoas. Acabo de ter a sensación de que eran eles os que tiñan a axenda e non era ao revés.

PSTN: Ao final da túa película [Os homicidios de Amityville] trouxeches á familia Lutz e deume calafríos. Tiñas aquí unha pista da partitura orixinal, que foi xenial cando entraron na porta. Cres que farás un verdadeiro remake para o encontro da familia Lutz?

FD: Xa sabes, non sei que sexa un tufo porque é un problema de dereitos. A súa historia dos 28 días na casa é propiedade de MGM polo que realmente posúen ese anaco. En canto ao que lles pasou despois, falouse de querer facer algo polo camiño. Quizais un programa de TV, algo que segue a que tipo resultou despois dos vinte e oito días. Nunca se sabe, as ofertas ocorren quizais MGM entusiasme con facer algo con el e conecta os puntos, sería fantástico, encantaríame. Agora mesmo, non, pero nunca se sabe o que pode pasar polo camiño. Grazas por notar ese aceno, oh e por certo sabes quen está a interpretar a George Lutz? A súa Escocia.

PSTN: De verdade? ¿Non interpretou a Butch nun documental dalgún tipo?

FD: No meu documental, interpretou a Butch e neste, interpretou a Lee - George Lutz. Na vida real, George Lutz deulle o seu chisqueiro, era un fumador de cadea e, de feito, tiña ese chisqueiro cando rodamos a escena.

PSTN: Vaia! Moi chulo! [Risas]

FD: Unha vez máis, creo que fixemos as cousas con todo o respecto que puidemos. Lembro que había unha enerxía no plató aquel día cando os Lutz estaban na porta coa muller inmobiliaria e realmente foi o que lles dixo: "Así é como vive a outra metade de Amityville, déixame amosarche . " Iso é exactamente o que lles dixo o axente inmobiliario cando entraron nesa casa. Entón, de novo, tentei tirar da historia e da verdadeira historia canto puiden, coa mosca pequena que pousaba na fiestra, tamén foi un pequeno aceno. Quería facer unha película que sentise que homenaxeaba o pasado pero tamén a contaba desde unha perspectiva diferente.

PSTN: Fixeches un traballo moi bo e gustoume moito e moitas grazas.

FD: Grazas, agradezo moito.

PSTN: E non podo esperar a ver que máis tes para nós.

FD: Grazas, ben o temos The Haunting of Sharon Tate chegando en abril, así que espero que tamén poidamos falar diso.

PSTN: Encantaríame. Grazas de novo e que teñades un bo día!

Consulte as preguntas e respostas de 'The Amityville Murders' no festival de cine ScreamFest e o tráiler a continuación.