Polo ben de Vicious estreou no Fantasia Fest de 2020 a unha onda de críticas positivas eloxiando a brutal pelexa descolgada dunha película pola súa tenacidade e alto valor de entretemento (lea o meu revisión completa aquí). Tiven a oportunidade de falar cos codirectores Gabriel Carrer e Reese Eveneshen, que tamén escribiron a película, produciron, editaron, compuxeron a música, serviron como deseñadores de produción e, como souben, estiven como dous dos moitos enmascarados da película. matóns.

Siga lendo para saber máis Polo ben de Vicious, acción pesada, realización práctica de películas e pezas decorativas sen querer no nariz.

---

Kelly McNeely: Vexo a vostedes que están chamando desde Cambridge [Ontario, Canadá]? Crecín no centro de Galt, así que coñezo a zona, ¡é incrible!

Carreira Gabriel: Medrou como literalmente a 10 minutos de onde rodamos esta película.

Kelly McNeely: ¡Pequeno mundo! Non adoito falar con xente que filmou nesa zona.

Carreira Gabriel: Si, literalmente podes dicir que tiraron isto na miña cidade natal.

Reese Eveneshen: Si, estivemos á rúa Eagle. 

Kelly McNeely: Iso é fabuloso! Entón, cal foi a xénese de Polo ben de Vicious? De onde veu esta película?

Reese Eveneshen: ¿Queres levalo, Gabe?

Carreira Gabriel: Oh, deus, é moi bo en explicar isto, pero vou probalo. Entón, Reese e eu sempre fomos mallrats. Xa sabes, sempre iríamos ao centro comercial e estariamos na praza de abastos, mallrats lexítimos. Como, xa sabes, a película Mallrats. Iso somos nós. Non fomos nós - non é pasado - é lexítimo o presente. E agora mesmo o centro comercial (a praza de abastos) está pechado e temos que tratar con iso. [risas]

De todos os xeitos, así que, por último, non sei, anos e anos e anos, imos á praza de abastos e lanzamos ideas xuntos. E sempre fomos moi partidarios das dúas películas. Sempre fomos algo parellos in as películas do outro, ou axudando dalgúns pequenos xeitos. Xa sabes, podería ser un pouco gráfico, prepararíame para Reese ou sería eu tratando de convencer a Reese para que, xa sabes, sexa o actor inicial da película con moitas liñas de diálogo e el faríao. Reese é realmente un bo actor, por certo.

E así, creo que foi un deses días nos que estabamos na praza de abastos e só nos lanzabamos ideas un para o outro. E mencionei algunha idea que era completamente diferente á que agora resultou ser o guión. Pero, xa se sabe, foi algo parecido. Foi durante o verán ao longo de tres días durante un apagón cunha situación de refén. Entón era diferente, pero había algunhas cousas que eran algo iguais. Entón, por algunha razón, quedou niso. E el só tomou o pequeno esquema e escribiu un guión completo e unha historia sobre o tema, e logo foi iso. Ese foi o punto de partida a partir de aí. 

Reese Eveneshen: Si, realmente me intrigou a historia cos tres individuos encerrados neste escenario con tres crenzas diferentes, tres sistemas de punto de vista diferentes e tres argumentos diferentes - ningún dos dous coincidía - e ningún dos tres estaba ben ou equivocado. E a idea de que tivesen que enfrontarse a esta merda no medio desta tolemia e, a continuación, o feito de que a película fixera un 180 completo á metade do camiño, resultoume moi intrigante. E gustoume a idea de ser como, ben narrativamente, como podemos facer que este traballo funcione e que tipo de historia podemos contar con isto? E tamén chegou nun momento no que se sentía ben facer unha película sobre a xente que non se entendía e non estaba de acordo. [risas] Non, pero parece que esta é a conversa actual da cidade ata o final, polo que esa foi a parte emocionante da mesma.

Carreira Gabriel: Xa sabes, tamén o feito de que nunca codiriximos unha película xuntos antes e teñamos sensibilidades diferentes. Entón, cando nos xuntamos, foi como, ben, se imos facer esta película, ten que ser nada. Debe ser, non tolo, pero somos dous. Entón xa sabes, hai que dobralo. Entón, imos dobrar o drama e imos dobrar a acción.

Reese Eveneshen: E tamén creo, como se houbese un certo nivel de - e sei que xa falamos sobre isto - como un certo nivel de rabia dentro de ambos, só no que se refire a onde ían as nosas carreiras no tempo. E só sentimos que estabamos nun momento no que estamos, carallo, só necesitamos facer algo tolo, algo que saque isto do noso sistema e nos saque do noso funk. Entón hai moitas cousas que entraron nisto.

Kelly McNeely: Sei que os actores fixeron todas as súas propias acrobacias, o que é incrible. Algunha delas tivo algunha experiencia durante ese tipo de cousas antes? ¿Foi novo para todos?

Reese Eveneshen: Ai, rapaz. Creo que ata onde entendo a Lora [Burke], que interpreta a Romina, tiña unha enorme experiencia de baile e tiña algúns adestramentos de loita lixeira. Creo que os tres tiñan algunha versión de adestramento de loita, pero ningún deles fixera unha película como a esta escala. Sei que foi un gran salto de fe para todos eles, pero tiveron un equipo de trucos moi, moi, moi solidario con eles, que traballou cos seus puntos fortes e débiles e axudou a sacalos da súa comodidade. zona e nesta situación, porque non había outro xeito de facelo. Non podiamos permitirnos dobres de trucos e sabiamos que funcionaría mellor se os vísemos realmente loitar. E quero dicir, sinceramente, a mellor loitadora entre elas foi Lora.

Carreira Gabriel: Ela é, é divertido porque é como, case sinto que a película nin sequera fai xustiza do que é capaz.

Reese Eveneshen: Non, non o fai.

Kelly McNeely: Tamén é un fenomenal talento canadense. Son moi fan do seu traballo. Como implicaches a Lora? 

Carreira Gabriel: Ben, Avi [Federgreen], a nosa produtora, Lora protagonizara unha película Cambiador de vida que produciu. Pero aínda tivemos que pasar polo proceso de audicións para auditar a todos. Persoalmente, cando tiña o esquema, tiña un aspecto diferente para o liderado. Pero despois, cando chegou ás audicións, foi como se nos pisase. Eu estaba como ... ben, si. Xa sabes, ela estoupounos. E podes entender por que Avi tamén a ama. Seguro que ten talento e realmente dá o 100% completo, foi capaz de transformarse e diferenciarse dos papeis anteriores que interpretou, e iso é o que buscabamos.

Reese Eveneshen: Si, e o xenial tamén foi que necesitabas a alguén - bueno, isto vale para os tres - é unha película que non ten moito espazo para arcos de grandes personaxes e grandes personaxes dramáticos momentos de desenvolvemento. Estás algo tirado no medio da situación nada máis comezar a película.

Entón, con Lora, especialmente, necesitamos atopar unha actriz que aportase todo ese peso e emoción ao personaxe que nin sequera vemos desde o primeiro momento. E definitivamente é unha das poucas que podería conseguilo ao instante. E quero dicir, o xenial é que quería coñecer cada pequeno detalle deste personaxe. Cousas que nin sequera aparecen na pantalla, cousas sobre elas: entre os personaxes.

Kelly McNeely: Encántame que esteas lanzado directamente á acción ao principio, realmente non hai tempo de inactividade Polo ben de Vicious. E as pelexas son moi friaxes, como foi o proceso para configuralas, para filmar, para coreografiar? Cal foi todo o proceso de principio a fin? Porque parece moito.

Reese Eveneshen: Si, quero dicir, é moi divertido porque si, pero en realidade acabou sendo unha das cousas máis fáciles de facer na película. Só no sentido de que as pelexas foron bastante detalladas no guión, polo que tivemos un bo plan para traballar, só porque eran unha parte tan importante do acto final da película, sentíame mal non detallalo no guión. Serven tamén como función narrativa.

Entón, o noso equipo de trucos tivo moito que traballar nese aspecto, pero tomárono, adaptárono, Gabe e eu sentamos con ambos, falamos do que iamos. E realmente queriamos ir a pelexas que non nos sentisen especialmente coreografiadas. Queriamos pelexas que se sentisen coma unha pelexa que estalou nun bar, porque se trataba de personaxes aos que non se supuña que sabían necesariamente como pelexar. Eles saben loitar, quizais, pero, xa se sabe, é só coñecer xente en situacións extraordinarias. 

Kelly McNeely: É cru e desguazado

Reese Eveneshen: Entón, falamos co equipo de trucos, eles subiron a bordo con iso. E despois, cando chegaron ao set e viron a situación, tivemos que adaptarnos a iso. Pero en canto á execución real dos mesmos, unha vez planificados e ensaiados, só se trataba de disparalos nos seus pequenos descansos, e en realidade é moi sinxelo. [risas] Sorprendentemente, parecía ser o máis doado.

Carreira Gabriel: Unha das direccións nas que coincidimos os dous (Reese e eu), e aos dous gustounos e prosperamos con esa idea de, xa sabes, destes loitadores, non son como cando ves unha película e hai como estes rapaces de acción, son malos, pero xa sabes, é case coma estes rapaces que veñen á casa - ou estes invasores - é coma se o tío xantase coa súa familia a noite de Halloween e recibise a chamada e ten que ir traballar para o seu xefe que precisa da súa axuda. Xa sabes, estes non son loitadores adestrados. Así que ten que marchar, afastarse da mesa da cociña, despedirse dos seus fillos, volverei dentro como unha hora de mel e logo marche. Por exemplo, estes rapaces son só persoas que poderían ter nais ou pais ou xa sabes, nenos e mulleres e cousas así que só queriamos que non fosen artistas marciais picando karate. Só queriamos ese ambiente brawley. Se foses entrar na casa de alguén e romper, como sería esa loita? Como se alguén entrase na túa casa, agora mesmo, mentres estás por teléfono entrevistándonos ... [risas]

Reese Eveneshen: Como loitarías?

Carreira Gabriel: ¿Sabes? Como se loitarías, obviamente, pero non sería como ... Non sei, quizais coñezas as artes marciais [risas], pero se non o fixeras, como sería iso? Entón, iso é o que queriamos, ese era o noso criterio.

Reese Eveneshen: E tamén é o feito de que a xente que ao final acaba gañando a loita ten coñecemento de como, ben, esta é a miña casa. Coñezo todos os recunchos desta casa e sei aproveitala. 

Kelly McNeely: Encántame a escena do baño. É moi intenso, está realmente contido. Creo que é unha excelente introdución a todo o segundo segmento da película. Canto tardou iso en filmarse? Sei que os dous, por suposto, teñen experiencia filmando películas de acción con O Demoledor Defecto. ¿Tiveches algún segredo para rodar unha escena de loita coa que fuches capaz de adiantar Polo ben de Vicious?

Carreira Gabriel: Para iso fixemos a iluminación previa, a iluminación previa era importante porque necesitabamos ter 360 graos sen interrupción de luces. Entón iso foi importante. Unha vez que puidemos facelo, estivo practicamente rodando nun estado cronolóxico.

Reese Eveneshen: Foi un día longo. O noso equipo de acrobacias pasou unhas seis horas probando probando a loita real no baño, etapa a etapa. Despois trouxeron o elenco e camiñárono por el. E entón, do mesmo xeito que fixemos con todas as demais pelexas, só o fixemos anaco a anaco. Pero o disparo real do mesmo non parecía durar demasiado. En realidade, a parte máis longa foi o ensaio e a configuración. Onde te enganchas nestas pelexas é cando comezas a lanzar os efectos especiais de maquillaxe. Esta é unha das cousas que se ralentizan, porque entón tes que parar, tes que restablecer.

E nese caso, na loita do baño, para manter o tempo, porque xa se fai moi tarde, Gabe tivo que subirse a un dobre truco para poñer a peza do pescozo que se corta, porque non podiamos permitirnos sacar a TJ [Kennedy] para ir maquillarse, tivemos que seguir disparando. Entón Gabe baixou, puxo o armario e engancha o aparello. Entón hai un cebo rápido e cambia cando a gorxa está cortada. Esa é a cousa que realmente o ralentiza.

Pero en canto á súa mecánica, quero dicir, só tes que lanzar ao equipo e só vas, vale, fagamos isto. Quero dicir, estás nun espazo 360. Como dixo Gabe, as luces están en todas partes. Podes poñer a cámara onde queiras. Foi intenso, sen embargo, disparando esa loita no baño, como cada toma. Porque fixemos longas versións da mesma que ao final da mesma, todo o mundo estaría tan jazzeado e animado. Só unha carreira de adrenalina por estar nese cuarto. Poderías sentilo só caendo de xente.

Carreira Gabriel: Si, Lora tamén prosperou niso. Lembro de vela, era como, encantándoa. Case era coma o seu hábitat natural. Como se fose un actor dramático fantástico e irreal, pero tamén me parece que tamén é un actor de acción fantástico e intenso

Reese Eveneshen: Si, como, sobre todo cando reciben golpes ou golpes. Ela só estaría tan revogada por iso. Ela está como: "pegoume de carallo!" [ri].

Carreira Gabriel: Esa é a cousa, parecía que sabía - nin sequera sei como o fixo - pero só sabía como tomar os éxitos de forma natural e facelos parecer reais. E tamén creo que case tiña a mesma mentalidade que o equipo de trucos, os mozos que están no equipo de trucos, porque se levaron ben, sinto que tiñan o mesmo cerebro. Xa me entendes? E ás veces non tes esa mesma coincidencia cerebral nin ese tipo de linguaxe corporal non falada que ambos tes, pero definitivamente encaixa con eles.

Reese Eveneshen: Tamén axuda a que este equipo de trucos lles guste - con seguridade, por suposto -, pero lles gusta ter verdadeiros éxitos. Entón, un par dos outros actores irían, non, non quero pegarte de verdade, pero Lora era como, non, vou realmente golpearte. Por exemplo, como esa parte na que se quita a parte traseira da tapa do inodoro e está golpeando a TJ. Non hai maxia cinematográfica alí, é unha tapa do inodoro de verdade que lle golpea a cabeza, varias veces, unha e outra vez, polo que foi unha tolemia. Esa loita no baño foi unha carreira.

Kelly McNeely: Agora, houbo un motivo, só por curiosidade, de que a película se ambientase en Halloween?

Carreira Gabriel: Encántanos Halloween. [ri] Esa non é a única razón. 

Reese Eveneshen: [ri] Um, iso é case todo.

Carreira Gabriel: Na idea orixinal, foi durante o verán durante un apagón. E xa sabes, tivemos un equipo SWAT na casa en lugar de tíos con máscaras de Halloween. E despois estivemos empurrando a rodaxe para rodar a película aínda máis tarde no outono. E xa sabes, cambiamos todo onde só son uns parvos que entran na casa. Así foi como por que non o facemos en Halloween. E entón pode ser un pouco máis intenso coas máscaras que había.

Escribir é máis unha estética temática e visual. Xa sabes, escurece antes o día, hai esa aura de Halloween. E tamén tes toda esta acción, violencia, berros e caos nunha casa. Se non fose Halloween, os veciños o cuestionarían. Pero o feito de que fose en Halloween e que houbera toneladas de cabazas acesas no céspede dianteiro e haxa unha festa ao lado, só suporía que era unha película de acción de medo ou algo pasaba na casa, como se fose. máis fácil ser máis convincente de que isto, xa se sabe, podería ser detectado ata certo punto.

Kelly McNeely: É coma esas vellas gravacións de todos os efectos de son e cousas de Halloween, como "si, só están a tocar unha cinta moi rara, está ben, non te preocupes". 

Reese Eveneshen: Exactamente.

Carreira Gabriel: E como cineasta, foi moi divertido rodar isto durante o mes de outubro, porque, xa sabes, tivemos doces de Halloween no escenario constantemente. Como literalmente a cunca de patacas fritas que había na porta de entrada como atrezzo, a medio camiño, cada vez hai menos bolsas porque a tripulación estaría comendo as patacas fritas. Non fomos demasiado esixentes niso porque ese bol de patacas fritas non era o foco. Entón xa sabes, foi moi divertido. [risas]

Kelly McNeely: E gústanme moito esas máscaras do demo e as máscaras de esqueleto. Acaban sendo polivalentes, porque son realmente espeluznantes e son fantásticos para os bandidos que entran, pero tamén se camiñaban pola rúa, a xente só asumiría que son trucos ou tratantes, así que para eles é unha especie de deseño multiusos.

Carreira Gabriel: Exactamente, e tamén queriamos facelos baratos, porque volvendo a antes, como cando se chamaban a estes parvos, queriamos facer que parecesen á tenda do dólar para coller as máscaras, facer este ataque ou o que fose, non? Polo tanto, non queriamos que fosen rechamantes ou que fosen xeniais, como sabes super estilizados como ves nalgunhas películas de terror ou o que sexa. Só precisan ser literalmente como esa máscara de Halloween barata que realmente arrincaron do andel dianteiro. Ademais, por motivos orzamentarios, creo que Reese e mais eu tivemos que levar esas máscaras algunhas veces no plató para ser parvos, polo que fomos capaces de reciclar persoal con esas máscaras.

Reese Eveneshen: E tamén estabamos destruíndo varias versións delas, quero dicir, entre as persoas que reciben un golpe na cara cunha palanca e a metade da cara arruinada e tirada ás paredes e non. Simplemente facilitou a utilización destes e resultou máis rendible.

Kelly McNeely: Agora só se atoparon na tenda do dólar? De onde saíron esas máscaras?

Carreira Gabriel: Si, eran da tenda do dólar. Os do cranio e os do demo eran da tenda de dólares, os do demo non os modificamos realmente, pero os do cranio si. Orixinalmente só eran un tolo brillo verde neón na escuridade. Entón, creo que foi como dous días antes de disparar fun a mercar como seis deles, boteille pintura acrílica branca e usei pintura vermella para os dentes e logo tirei unha X negra na testa. Eu estaba como, ben, isto ten un aspecto diferente ao que se comprou hai 20 minutos, non é verde neon, agora é branco e ten sangue nos dentes e unha X negra. Só para, xa sabes, darlle un certo nivel, pero tamén apareceu un pouco máis baixo a iluminación e cousas polo estilo. 

Kelly McNeely: Encántame na cociña hai esa placa que se sente realmente no seu lugar. Algo sobre: ​​"Non sexas o mellor, só ser mellor do que estiveches onte". ¿Foi intencionado? Ou iso acaba de formar parte do deseño?

Carreira Gabriel:  [ri] En realidade, non teño nin idea de que falas.

Reese Eveneshen: [ri] Tampouco eu!

Kelly McNeely: Ah, iso é perfecto. Hai unha placa que se ve moi claramente cando baixan polas escaleiras. E di algo na liña de "só ser mellor do que eras onte". E só pensei que era moi divertido.

Carreira Gabriel: Vostede en serio?

Kelly McNeely: [risas] Si!

Reese Eveneshen: Ah, iso é sorprendente! Iso é fabuloso!

Carreira Gabriel: Tío, non pillaches iso? 

Reese Eveneshen: Non, quero dicir, a cousa é que Gabe e eu fomos deseñadores de produción e o noso deseño foi, fomos a todas as aldeas de boa vontade e valor e só mercariamos tanta merda como puidésemos pensar. casa. E creo que nun momento determinado só estabamos collendo tantos carteis inspiradores como puidemos atopar. [ri] Quero dicir que probablemente poñamos algúns pensamos niso cando o miramos, indo "¿é demasiado?" pero esa específica? Iso é moi divertido. Non o recordo. 

Carreira Gabriel: Eu tampouco o recordo. 

Reese Eveneshen: Vou ter que buscalo agora. Isto é incrible.

Carreira Gabriel: Sabiamos que, xa sabes, o personaxe de Lora Burke - Romina - era enfermeira. Entón, soubemos que ela cando volveu a casa, queriamos enchela con algunhas cousas como: oh, sería unha cousa que montaría unha muller que está traballando duro e tería algo bo para volver a casa, pero non se pensou sobre o que estaban neles ou se ían facer un tiro. Como se fose literalmente como, necesitamos algo de fondo que pareza feminino, bonito e algo relaxante para volver a casa.

Kelly McNeely: Algo motivador, si. 

Reese Eveneshen: Basémonos nesa idea, como cando eu crecera, tiña unha nai solteira que tiña dous traballos diferentes e lembro que a nosa casa era como un chisco dun montón de cousas diferentes que atoparía ao pouco tempo. tendas. Non sei se necesariamente reflexionou sobre eles máis que "só necesito algo para amenizar este lugar porque non estou tan ao redor". Entón, esa foi a base detrás.

Carreira Gabriel: É unha tolemia que te decates diso.

Kelly McNeely: Entón, que será o seguinte para vós? Tes algún proxecto en que esteas traballando? Tes algunha cousa ti querer estar traballando?

Carreira Gabriel: Facemos…

Kelly McNeely: Ía dicir, non sei se podes falar deles ...

Carreira Gabriel: Raven Banner e Avi, foron moi sorprendentes. Entón, creo que sería xenial traballar de novo con eles. E temos algúns produtos, hai algúns que queremos facer pola nosa conta e logo temos un ou dous que non nos importa volver xuntos e facelos tamén. Por iso, só é cuestión de tempo escribir. 

Reese Eveneshen: Creo que é só porque é imposible saber como van acabar estas películas. Sabemos que hai proxectos específicos nos que estamos a traballar, se ocorren ou non é o comodín. É como un Polo ben de Vicious situación. Non sabiamos que iso ía ocorrer, e logo ocorreu. [risas] E tamén como o estado do mundo agora mesmo con COVID-19 e que non, iso realmente pon un xigante interrogante sobre o que se vai facer o próximo ano máis ou menos. Así veremos. 

Carreira Gabriel: E é por iso que estou constantemente intentando que Reese me axude a escribir un Thundercats guión. 

Reese Eveneshen: Alí imos nós. Thundercats. 

Kelly McNeely: [risas] Si, eu apoio iso. 

Carreira Gabriel: Non, en realidade estou en serio. [risas]

Reese Eveneshen: [ri] Vai facer o novo Thundercats reinicie e vou facer o novo Alieníxena película. Esa é a nosa compensación.

Carreira Gabriel: [risas] Temos máis posibilidades de facelo Thundercats, cara. Alieníxenaagora é Disney. 

https://www.youtube.com/watch?v=ryJsxstcjfY