Edwin Wendler naceu coa música. A súa nai xaponesa, pianista e vocalista, estudaba música en Rutgers cando o seu profesor mencionou que, se era realmente seria, tiña un contacto en Viena, Austria, que a podería adestrar máis para cantar. Ela, por suposto, saltou á oportunidade. Estivo alí pouco tempo cando coñeceu ao pai de Wendler, cantante de ópera austríaco e director de opereta.

"Crecín coa música", explicou Wendler mentres nos sentabamos a charlar como parte de iHorror Mes do Orgullo do Terror celebración. «O meu pai levábame ás probas ás veces e asistía a moitas obras de ópera e ballet. Nós, como familia, íamos a miúdo a concertos de música clásica. Así que ese foi o meu fondo. Dáme conta de que a gran maioría dos compositores de cine agora están en bandas, todo tipo de bandas diferentes, e interesantes aventuras musicais. O meu era súper tradicional. Fíxenme Viena Choir Boy, non porque quixera, senón porque a miña nai quería que o fixera. Nunca estiven moi feliz alí, pero aprendín moito ".

O que aprendeu foron os fundamentos da música: melodía, harmonía, ritmo e ton. Como parte do Viena Boys Choir, foi requirido para aprender un instrumento. Elixiu o piano e pronto compuxo e improvisou a súa propia música en vez de practicar as pezas que lle deron a aprender.

Mentres tanto, o seu pai engadiría un elemento adicional á caixa de ferramentas do futuro compositor.

"Sempre fun un fanático da música cinematográfica desde a infancia", dixo o compositor. "O meu pai tiña unha colección de álbums, como todos na época, Star Wars películas e Super-home e ata tivo Tron o que me sorprendeu. Escoitei eses. Lembro de neno que un dos meus primeiros recordos de querer ver unha película era o ET porque había un bombo arredor da película. Meu pai estaba un pouco enfermo e canso de escoitar falar diso, e non quería velo. Así que aforro o pouco diñeiro que tiña de pequeno e presenteille a meu pai un cambio de peto dicindo: "Vou pagar o teu billete". Entón el levoume e esa música quedei absolutamente fascinada ".

A dieta constante de James Horner, Jerry Goldsmith, John Williams e incluso a de Alan Silvestri Ao seu futuro partitura prendeu lume á imaxinación do mozo.

A pesar da formación artística de Wendler, tamén foi moi conservadora. A súa nai, sobre todo, mantívose en ideas sociais moi estritas. Así, cando saíu ao redor dos 22 anos, tivo máis dificultades para tratar as noticias que o seu pai, que fixo o posible por tranquilizar ao seu fillo de que, aínda que estaba sorprendido, aínda o amaba moito.

"Estudei música de cine aquí en Los Ángeles aproximadamente un ano despois e chamei a miña nai o día da nai e desexáballe un feliz día da nai e díxolle:" Non hai nada que celebrar ", dixo. "Preguntei por que e ela dixo:" Porque che nacín ". Dáme conta de que esa era a depresión falando, pero iso che chama a atención cando oes iso da túa propia nai. Melloramos desde entón, pero sempre hai frialdade cando falo con ela. Creo que aínda non está por encima do gay. "

É unha situación que tristemente é demasiado común na comunidade LGBTQ + e que todos enfrontamos ao noso xeito. Aínda así, a carreira de Wendler comezaba a voar e o traballo en si é terapéutico.

Entón, como pasa alguén exactamente de querer a puntuación a Star Wars a puntuar, Eu cuspei na túa tumba 3?

Ben, como a maioría de nós, as bases para o amor polas películas de xénero tamén se sentaron a unha idade temperá. A nai de Wendler traballaba para as Nacións Unidas nese momento. De feito tiñan unha tenda de vídeos que almacenaba películas internacionais. Cando medrou, non había poucos títulos de terror na mestura, incluídas as películas de John Carpenter. Mirou O príncipe das tebras  a cousa–Un filme que segue a ser un dos seus favoritos ata o día de hoxe debido en gran parte á incrible partitura creada para a película por Ennio Morricone.

"Con horror", dixo, "podes escribir música realmente tola. É o tipo de cousas que se aprobarían en ningún outro xénero. É o tipo de cousas que escribes o inesperado e recibesche. Esa liberdade é algo moi atractivo para min e calquera posibilidade de experimentar e facer tolos coa música que abrazo. ”

Un dos seus primeiros traballos foi o de NBC Factor medo, o concurso no que os concursantes afrontaban os seus medos para intentar gañar un premio en metálico.

A tarefa? Fai a música máis cinematográfica.

“Algúns poderían argumentar que o concepto de Factor medo pode ser ridículo ", explicou Wendler. "Tes a estas persoas que se burlan de si mesmas na televisión nacional, pero trateina como se fose unha película de acción de cen millóns de dólares. O segundo segmento foi sempre o de miedo. É aí onde conseguín algunhas das miñas chuletas de terror. Aprendín moito tratándoo seriamente e creo que os cineastas agradecen ese enfoque ".

Despois chegou o ano máxico cando tivo tres proxectos de terror case simultaneamente: Antinatural, Contos de Halloweene Cuspín na túa tumba 3: a vinganza é miña.

 

con Antinatural, a tarefa foi crear unha partitura tan fría como a paisaxe de Alaska onde se desenvolve a película. Con Contos de Halloween, foron tres días de traballo, compoñendo para unha breve secuencia na antoloxía que recordou Venres o 13th e a obra de Harry Manfredini. Isto foi particularmente divertido para Wendler xa que Manfredini compuxera unha das súas partituras de películas favoritas persoais Casa.

Cando chegou Cuspín na túa tumba, os cineastas decidiron contratar a Wendler baseándose na música que escribiu para outra película chamada Anxo roto. Esa partitura pretendía ser unha partitura dramática que non telegrafiaba sen pistas emocionais. Algo desa música resoou para eles o equipo creativo que intentaba achegar unha enerxía diferente á franquía pola terceira película.

"O personaxe principal está nun dilema", dixo Wendler. "Era unha asasina masiva coa que tamén podiamos relacionarnos. Entón tiven que telegrafiar todo iso a través da música. Foi un proxecto ilusionante. Simplemente sentinme bendito de poder explorar todas esas cousas. Móstrache o versátil e multifacético que pode ser o horror ".

O compositor segue traballando, a pesar dos contratempos debido á pandemia Covid-19. Estivo marcando videoxogos para a compañía de xogos con sede en China, Tencent, e traballou en películas como Noite de Walpurgis, que aparece actualmente en posprodución en IMDb.

"Sempre me sinto afortunado de ter algún traballo", dixo. “A miña filosofía e a miña actitude son que quero traballar en todos os proxectos coma se fose o meu último. Escoito toneladas de música de cine e algunhas son soadas por números. Quero facelo o mellor posible, por se non volven chamar para traballar comigo de novo, polo menos podo dicir que o intentei. Con sorte, non sentirei demasiado como por culpa miña. Sempre menciono a John Williams. Lembro de escoitar a primeira peza no Harry Potter banda sonora e pensei que isto é incriblemente ocupado escribindo. John Williams non llo puxo fácil aínda que ten todos estes premios e recoñecementos da Academia, e admiro moito que o dea todo o tempo. Esa actitude servíame ".

Certamente si, e estamos ansiosos pola próxima puntuación de Wendler.