Foco: Carol Kane en Asasino de oficina

Asasino de oficina Parecía o tipo de película que debería ser anunciada como un clásico de culto no momento en que se estreou en 1997. Sen dúbida ten todos os ingredientes. Hai un elenco estrelado con persoas como Molly Ringwald e Jeanne Tripplehorn, o director da película era artista. Cindy Sherman facendo o seu debut como director, e a historia parecía ser unha mordaz sátira sobre a política de oficina baixo o intelixente disfraz dunha película slasher (que prosperaban naquel momento debido ao éxito de películas como Berrar). 

Por desgraza, mentres Asasino de oficina podería ter moitos ingredientes de calidade, non foi cocido o tempo suficiente para satisfacer a maioría do público daquela e á xente non lle importaba ou nin sequera se molestaba en darlle unha oportunidade. Foron moitos cociñeiros na cociña? A interferencia do estudo dos produtores notoriamente molestos en Dimension Films? O estreo apenas aparecido en salas que deixou que a maioría da xente o atopase por primeira vez no muro do novo lanzamento da súa tenda de vídeos local? Ninguén o sabe con certeza xa que todos os implicados na produción parecen ter feito un xuramento de silencio despois de facelo coma se estivesen todos involucrados nalgún tipo de Sei o que fixeches o verán pasado-estilo encubrimento.

Mentres que os elementos da sátira e do slasher ás veces se dan a cabeza, Asasino de oficina ofrece elementos intrigantes máis que suficientes para agradar tanto aos fanáticos da comedia negra como do terror. O único elemento da película que se mantén ao longo do latigazo tonal é Carol Kane que interpreta á protagonista e vilán principal do filme, Dorine Douglas. Só Kane é capaz de impresionar de escena en escena mentres a película fai carrusel a través de películas slasher, sátira corporativa e melodrama. 

Dorine de Kane é, ao principio, unha especie de personaxe patético ao estilo de Carrie White no que queres axitar, abrazar ou ambas as dúas cousas. Ela é unha fanática que segue ordes e parece encollerse con cada minuto que pasa ao que se ve obrigada a interactuar con outro ser humano. Tamén necesita desesperadamente unha reforma coas súas cellas marcadas a lapis, os xerseis descuidados e os peiteados estraños (de verdade, o que máis lle falta a esta película é unha montaxe de reforma). Ela é a persoa que leva máis tempo traballando na empresa e á que acode a xente cando ten un problema de corrección. É incriblemente competente no que fai e este traballo parece ser o único que ten na súa vida, ademais dunha nai dominante en cadeira de rodas na casa coa que ten unha relación tensa pero dependente. 

Non é de estrañar que Dorine o perda un pouco cando descobre que se converteu nunha vítima da redución de tamaño da empresa e agora terá que traballar desde a casa. Para Dorine, estar todo o día atrapada na casa coa súa nai lanzándolle insultos é realmente un destino peor que a morte. 

Cando electrocuta accidentalmente a un molesto compañeiro de traballo mentres traballa ata tarde na oficina, decide non chamar á policía. Pola contra, ela transporta o seu corpo de volta ao seu soto e manténo alí como un novo amigo. En pouco tempo, ela vai derribando a calquera outra persoa que a moleste ou a ameaza con derramar os seus segredos e comeza a crear unha espantosa serie de cadáveres no seu soto.

A través de flashbacks e algúns dos propios recordos de Dorine a Nora, unha compañeira de traballo culpable interpretada por Jeanne Tripplehorn, descubrimos que a infancia de Dorine distaba de ser perfecta. A súa nai nunca creu as súas historias sobre o abuso do seu pai e a propia Dorine causou o accidente de coche que matou o seu pai e paralizou a súa nai de por vida. Son cousas bastante pesadas e non podes evitar sentir un pouco por Dorine aínda que estea cortando os seus compañeiros de traballo a esquerda e dereita.

Aínda que algúns dos seus compañeiros de traballo poderían ter que chegar, moitas das vítimas despois do punto medio da película non parecen estar motivadas por outra cousa que non sexa a sed de sangue e a necesidade de satisfacer as demandas dunha película de terror. Unha parella inocente de Girl Scouts e un mozo de correos humildes no traballo acaban no lado receptor da espada de Dorine e, mentres Kane fai o que pode e parece impoñente como unha especie de Michael Myers invertido de xénero, embota a nosa compaixón polo personaxe e convértea máis nunha boogeywoman dunha soa nota. Para o crédito de Kane, incluso fai que esta sección da película funcione. Ninguén pode xogar como tolo Carol Kane. 

A escena máis fermosa e inquietante de Kane como Dorine prodúcese cara ao espantoso clímax da película onde ela sube para ver a súa nai e atópase morta por causas naturais. Os berros guturais que lanza Kane son primixenios e incómodos de escoitar e o que esperarías dunha filla aflixida. Tan horrible como era unha nai, podes ver que Dorine a quere e é como se morrese un anaco dela. Cando comeza a entrar en pánico, Kane vólvese maníaca e inmediatamente entra en negación cantando "Non me importa" unha e outra vez e, nun momento, mesmo susurrando de forma arrepiante. En pouco tempo, a escena dá un xiro brusco e ela dille á súa nai que espera arder no inferno co seu pai. Seguro que fai unha escena memorable. 

Despois de que os paramédicos levan o cadáver da súa nai, Dorine queda libre para vivir a súa vida e decide coidar de todos os cabos soltos incendiando a casa e destruíndo todas as probas das moitas persoas que matou.

A película remata con Dorine marchando cun novo disfraz elegante (¡por fin fixo esa reforma!), xa que a súa voz en off dinos que se mudará a unha nova cidade e que pronto aparecerá na túa oficina. É un final "bo para ela" que non coincide ben co resto da película, pero como sempre, Kane véndeo e déixate con ganas de máis. Persoalmente, non me importaría Asasino de oficina franquía na que Dorine vai de oficina en oficina, eliminando aos molestos compañeiros de traballo de formas cada vez máis estrañas e creativas.

Ás veces, tes a sensación de que había tres borradores diferentes do Asasino de oficina guión circulando e todos obtiveron un cun ton ou xénero diferente, pero só Kane recibiu os tres e é capaz de rebotar de ton en ton cunha destreza impresionante. Pode facer todo o que lle esixa a película: ser asustado, patético, coqueto, tímido, divertido e atrevido. Está claro que tería prosperado se a película se inclinase máis polo terror ou a sátira, porque entende tan completamente quen é esta muller. Kane paga a pena ver a película, pero a película en si, por estraño que sexa, fai tempo que hai que revalorizar os fans da comedia escura e de terror.