Antes do novo IT, O aspecto icónico de Tim Curry foi o que a xente recoñeceu como Pennywise, o pallaso que cambia de forma, deseñado polo artista de efectos especiais Bart Mixon. Desde que a serie de televisión se estreou en 1990, gañou en popularidade e segue a provocar o medo aos pallasos nos corazóns estadounidenses. 

Mixon tivo unha longa carreira dende Robocop a traballos máis recentes no Gardiáns da Galaxia películas. iHorror conseguiu falar con el sobre o seu traballo mentres promovía un documental sobre a década de 1990 IT na que foi entrevistado sobre a creación da composición de Pennywise e a contribución de imaxes de BTS, Pennywise: A historia das TI. 

Nesta entrevista, Mixon conta a súa experiencia cando IT estaba sendo feito, como pensa que debería ter rematado e as súas figuras de acción favoritas de Pennywise. E se es fan dos anos 1990 IT, mantén este documental no teu radar. 

Bri Spieldenner: Toda a miña vida fun un gran defensor dos efectos prácticos. Así que é incrible falar con alguén que ten unha historia tan ampla. Como dicías antes, é xenial que Pennywise sexa como o teu bebé.

Bart Mixon: Alguén como Stan Winston obviamente ten unha rica historia de moitos personaxes interesantes. Entón, como lle digo a Rick Baker, é bo ter un. E supoño que Pennywise é o meu. Apliquei moitas maquillaxes interesantes; Traballei no orixinal Robocop Hellboy e cousas así. Pero eses foron deseñados por outros maquilladores e eu estaba a aplicar, pero Pennywise foi miña desde o principio. Esculpeino, deseñano, así que de principio a fin fun responsable de todos os efectos da criatura nel. 

E específicamente, quizais egoístamente eu estaba como, non, estou facendo esa maquillaxe. Aínda que tiven unha gran tripulación, só eres tan bo como a túa. E certamente tiven un equipo fantástico con lendas da industria como Norman Cabrera e Aaron Sims e Joey Orosco e Brent Baker e Jim McLaughlin.

BS: Cal foi o teu aspecto favorito da maquillaxe de Pennywise?

WB: Ben, Tim Curry. Quizais fose a primeira vez que me sorprendeu, aínda que xa traballara con Peter Weller antes, fixen unha película con Shelley Winters a mediados dos 80. Entre Lenda Terror Rocky, eu só era un fan. Seguro que había un pouco de nerviosismo como sabedes, espero que non me arruine. 

Estou moi agradecido de que puidésemos facer o aspecto ácido da batería, porque case non o fixemos. Quero dicir, esculpeino, leveino a Canadá para filmar con el, pero entón basicamente quedamos sen tempo. E optaron só por filmar a escena co seu aspecto normal. De feito, tiven que construír unha marioneta stop motion de 18 polgadas para cando baixa polo sumidoiro que esculpimos para parecer a Pennywise normal. E, literalmente, o día que estaba facendo o molde de pedra sobre el e metín a metade dianteira no xeso, Jean Warren, que estaba a cargo dos efectos visuais, dixo que estamos a facer reshootings e que imos usar o seu ácido da batería. mirar. 

Xa fixera a parte dianteira da cousa en xeso, así que unha vez que puxen o monicreque, tiven que tomar un pequeno molde de vida e despois facer un pequeno electrodoméstico para pegalo e facer unha maquillaxe de semellanza nesta escala de seis ou cuarto. seis, este pequeno Tim Curry. Pero Tim, no seu haber, ofreceuse para usar a maquillaxe. Vira as pezas en Canadá e foi moi elogioso por iso. Era só un soño, pero supoño que o meu aspecto favorito desa maquillaxe era o ácido da batería.

BS: Creo que funciona moi ben, ese aspecto é moi aterrador.

WB: Desafortunadamente, a película se esgota unha vez que Tim se vai e non creo que sexa culpa de Tommy e dos contadores de historias, é que Tim tiña unha presenza tan forte e pensei que construímos unha araña moi chula, pero aínda botaches de menos a Tim Curry nesas últimos 20 minutos. E por iso supoño que unha vez que feren a esta araña e el se vai, cando o perseguiron se o volveran a Pennywise nese momento, e despois matárono. Creo que tería sido un final máis satisfactorio, pero non creo que a televisión dos 1990 deixara que tres ou catro adultos botaran a merda a un pallaso na televisión e lle arrancara o corazón.

Todo o que fixemos nese programa foi practicamente precensurado en termos de como a cabeza cortada no frigorífico, non podes ter carne colgando. Entón, non sei que os censores nos deixaran. De novo, esta era a televisión dos anos 1990. Iso é o que me pregunta a xente sobre a nova e é unha película con clasificación R en 2017. Sabes? Entón, si, simplemente non estaban traballando baixo as mesmas limitacións que nós.

BS: Aínda que diría que desde a miña perspectiva, persoalmente prefiro o aspecto do orixinal só porque ten unha sensación máis sucia e un pouco máis realista. Preguntabame se tiñas algunha opinión sobre o aspecto protético dos máis novos IT filme.

WB: Creo que o traballo alí dentro é moi bo. É unha toma diferente. Pensei que era algo gracioso, o fixen Homes de Negro 3 con Jemaine Clement. Fixen a súa maquillaxe de Boris the Animal para Rick Baker, así que Jemaine e eu seguimos sendo amigos. Entón, cando revelaron a primeira imaxe da nova IT, dixo: "Viches o novo look de Pennywise? Acaban de copiar o teu". E eu estaba como, ben, hai semellanzas inherentes só porque é un pallaso. E quero dicir, o seu cabelo é máis vermello laranxa e o meu é ese tipo de vermello bozo. 

Só dende o punto de vista da historia, se teño algún problema coa maquillaxe, esta é unha ilusión que está proxectando para atraer aos nenos ao novo IT. Creo que é unha maquillaxe xenial e paréceme xenial, pero non hai forma de que un neno se achegue a menos dunha milla de Pennywise, dá moito medo, xusto fóra da porta. E o meu, estaba tentando que pareza un pallaso inofensivo e despois deixei que a actuación de Tim Curry o amplificase. 

Unha das cousas que eu quería facer que Tommy e eu non vimos ollo a ollo, cando os nenos o viron el sería o Pennywise que coñecemos e amamos, pero cando os adultos o viran, sería unha caricatura horrible. diso. Así que sería algo máis acorde co novo Pennywise con todos os cracks. Sería podremia e cousas así. Algo así como o aspecto do ácido da batería, pero xa está todo, porque só a historia, nese momento, os adultos saben que non é realmente un pallaso, e saben que saben que non é un pallaso. Entón, era como se non tivese sentido manter a pretensión. E por ser unha caricatura case zombie do pallaso. Tommy non o viu así. 

Creo que probablemente en parte, Tim non quería usar moita maquillaxe. Entón, iso tería necesario unha boa parte do horario de estar nunha maquillaxe máis pesada. Non é nada malo. Pero o novo que é máis asustado e máis horrible é o lugar onde eu estaba tentando tomalo para os adultos, xa sabes, así que non podo culpalos por iso. Só penso que nas escenas cando está tratando cos nenos, parece demasiado asustado.

BS: Ese é un bo punto. Non o pensei así. Tes unha figura de acción favorita de Pennywise?

WB: Todo ao alcance. Creo que saíron con dous destes.

BS: Vaia, iso é incrible.

WB: Agardei 30 anos para que saísen con produtos e camisas de Pennywise. Quero dicir, entro en Walmart agora e teñen camisetas de Pennywise.

BS: Cres que hoxe en día a xente gústalle máis o clásico IT do que eran cando saíu?

WB: Parece así. Quero dicir, foi un gran éxito. Pero de novo, eu non estaba a ver merchandising e cousas así. E de novo, creo que o lanzamento da película de 2017 mentres estaban comercializando esa versión, creo que foron como, quitemos o po da antiga e fagamos cousas tamén. Pero é xenial entrar só en tendas ou convencións e cousas que probablemente fosen o máis chulo cando saíu a película en 1990. Eu ía a unha librería e reeditaron. IT e rústica coa miña maquillaxe de Tim Curry na portada. Era só esta gran parede da miña maquillaxe.

BS: Dirías que Pennywise é o mellor ou o teu favorito no que traballaches? Ou tes un efecto práctico favorito que fixeches na túa carreira?

WB: Ben, reflexionando, traballei en moitas cousas interesantes. Quero dicir, Pennywise é certamente das cousas que deseñaba e creei persoalmente, sen supervisión. Pero traballei no orixinal Robocop, traballei nos dous Guillermo del Toro Hellboys. Son un gran fan dos cómics de Marvel, así que fixen para Paul Bettany Guerra Civil Guerra Infinita. E só traballei gardiáns 3, e fixen a maquillaxe de Christian Bale durante un par de días do novo Thor película para volver a rodar. Teño que axudar con Nebula para o novo Thor, Michael Chiklis no Catro Fantásticos películas, polo que o fan que hai en min empezou a traballar en moitos programas interesantes tipo lista de balde.

BS: Interésame a túa opinión sobre o período de tempo entre o que os efectos especiais prácticos comezaron a ser menos importantes nas películas e a xente comezou a avanzar máis cara a CGI. Algunha vez sentiches iso?

WB: Si, quero dicir, por sorte, non fixen stop motion. Creo que se fose un animador, teríao sentido moito. Inicialmente, foi só un golpe de tripa como, oh meu deus, todos estamos sen traballo. Certamente, os mozos de stop motion e os animatrónicos sentían iso. 

In Homes de negro 3, Ken Ralston era o supervisor de efectos visuais que traballaba xunto con Rick Baker. Entón, esa foi unha das poucas veces nas que o dixital non intentaba atormentar aos rapaces prácticos. De feito, traballaron man a man e Rick diría: "Está ben, vou construír este alieníxena parecido a un peixe dourado, pero non lle imos poñer ningún pestanexo de ollos. Se Barry amosa o tempo suficiente para que teña que estar pestanexando, entón podes facer o pestanexo dixitalmente", e Ken é xenial. Así que foi unha boa colaboración. E creo que o mellor deste tipo de cousas é cando tes os dous. Aí está o personaxe do fauno Labirinto de Pan e o Home Pálido, son maquillaxes interesantes, pero hai cousas dixitais implicadas como sacar as pernas ou facelos un pouco máis delgados ou o que sexa. Desafortunadamente, especialmente ao principio, todo o mundo estaba a meter todo o diñeiro no dixital. E así terías moitos espectáculos que tiñan efectos dixitais realmente de merda.

BS: Por que queres que algo que custa moito máis diñeiro pareza peor do que antes?

WB: O único que non me gusta do material dixital é que a xente non ten que comprometerse. Deseñaches o mesmo que filmastes, así que tiveches que decidir, e tiveches que comprometerte con algo e aínda cun efecto de maquillaxe tiveches que apostar por un deseño e construílo para poder telo no set. Agora co material dixital. Acabas de conseguir o tipo do pixama de captura de movemento, e despois podes cambiar o deseño varias veces ata que se acaba o tempo e as cousas chegaron a estar no teatro. 

Cando estaba traballando Guerra Civil, estamos facendo a loita do aeroporto. E esa foi a primeira vez que vin o MCU Spider Man. O traxe era completamente diferente ao que aparece na película. O mesmo coa Pantera Negra, creo que o seu traxe era semellante, pero o dobre de acrobacias que tiñan postos era de proporcións totalmente diferentes á de Chadwick. Entón, ambos os dous son substituídos dixitalmente por completo nesa secuencia final e é que non tiveron que comprometerse a facer o traxe perfecto de Spiderman antes de filmar, porque imos ter un ano de publicación e imos facelo. cambialo. Hai cousas incribles que podes facer con el. Hai cousas que nunca poderías facer practicamente ou que te liberan. E creo que esa é só a estética do director. 

Como o que lle gusta a Guillermo del Toro. Procede dunha formación en efectos de maquillaxe, polo que lle gusta ver prácticas, aínda que aínda ten moitas cousas dixitais interesantes no programa, pero polo menos ten un bo equilibrio. Cando estás facendo alieníxenas e monstros, obviamente o material dixital ofrece cousas, só anatómicamente podes facer cousas que non podes facer cunha cabeza humana, pero cando estás facendo personaxes e maquillaxes de idade e cousas así, se tes. Teño un actor que está disposto a facelo, como Gary Oldman A hora máis escura, entón podes conseguir cousas realmente incribles. Así que aínda hai un gran traballo por facer.

BS: Sen dúbida, nos últimos 10 anos máis ou menos, notei un interese moito máis renovado polos efectos prácticos, sobre todo dende o punto de vista da nostalxia. Notaches algún artista de efectos especiais novos que creas que é realmente impresionante estes días? 

WB: É bastante impresionante que haxa xente en todo o mundo que o estea facendo. Como acabo de ver o novo Elvis película e esa maquillaxe de Tom Hanks, o coronel Parker é moi chula. Kazu con quen traballei volvendo O Grinch. Fíxoo A hora máis escura Granada explosiva. Traballei con Arjen Tuiten, quen o fixo Marabilla, fixo Maleficent. Fixo o novo Os Caza-Pantasmas. Vincent Van Dyke, fai cousas incribles. Está Mike Marino na costa leste. Fixo o novo Chegando 2 América de hai un par de anos. fixen Mal avó con Steve Prody e con razón tivo unha nominación ao Oscar por iso. E de novo, xa non é só un xogo de homes. Tamén hai moitas mulleres talentosas que o fan. 

Quedan moitas xeracións boas por vir. Moitos dos meus contemporáneos xubiláronse ou están pensando en xubilarse. Acabo de almorzar con Rick Baker hoxe e xa leva uns oito anos xubilado, polo que é reconfortante saber que hai estas ondas de xente que vén detrás de min para continuar. 

BS: Tes novos proxectos interesantes que che encanten? 

WB: Ben, acabo de traballar non só Gardiáns da Galaxia 3, pero o especial de vacacións que estará en Nadal. Acabo de traballar no novo Mansión asombrada que está a facer Disney, o que creo que parece moi xenial. Hai unha cousa de Jeffrey Dahmer que está facendo Ryan Murphy Monstro que traballei un pouco. Sairá antes de fin de ano. fixen Obi-wan kenobi, pero iso xa está fóra e traballei no novo Thor, pero iso xa está fóra.

BS: Cales serían os efectos especiais que soñaste que aínda non fixeras?

WB: Con sorte, antes de colgar, gustaríame facer como o Mole Man ou algo así Catro Fantásticos. Ou se DC algunha vez chega a facer Os Novos Deuses, Encantaríame facer unha maquillaxe precisa de Darkseid de Jack Kirby.

Non hai como un monstro. Oh, nunca cheguei a facer unha branquia. Se só puidese facelo. Traballei en películas de Freddy. Nunca fixen ningunha Venres o 13th. De todos os xeitos, nunca fun un gran Jason, pero fixen o meu programa de Rob Zombie e outras cousas. Tiven unha carreira moi boa e variada.

---

Mixon aínda traballando na maquillaxe FX supón unha gran continuación do seu legado ao longo das décadas e como cambiou a maquillaxe. Tampouco parece que vaia parar pronto. Se estás interesado en saber máis sobre o seu proceso de creación e traballo en Pennywise desde 1990 IT, mantén os ollos fóra para Pennywise: A historia das TI.