As novelas e películas posteriores tomadas da mente de Thomas Harris proporcionaron ao xénero de terror algúns dos seus personaxes máis atractivos e terroríficos. Aínda que o doutor Hannibal Lecter ocupa a maior parte desa atención e fascinación, o personaxe de Francis Dollarhyde (Manhunter ortografía) parece voar debaixo do radar. Para os que viron Manhuntercon todo, o arrepiante espectro da Fada dos Dentes quedou permanentemente na memoria.

Trinta anos despois do seu lanzamento, iHorror falou co Manhunter actor que deu vida á Dollarhyde na pantalla e, na opinión deste escritor, Retrato de Tom Noonan torres por riba das de Richard Armitage (Hannibal) e Ralph Fiennes (Dragón Vermello). Unha declaración tremenda tendo en conta que ambos intérpretes mencionados ofreceron fantásticas tomas.

Noonan tomou uns momentos na rodaxe de Syfy Channel Monos 12 para conversar con iHorror sobre as demandas físicas e mentais que acompañaron o papel de Dollaryhyde, un detrás de escena revela un hábito que Noonan desenvolveu durante a rodaxe, estando "convincentemente presente" como actor e Manhunter o recordatorio ocasional do director Michael Mann: "Francis, non esquezas a audición".

Manhunter foi a primeira das películas de Hannibal Lecter. Foi seguido dende O Silencio dos Cordeiro, Dragón Vermello eo Hannibal series de televisión. Que pasa cos personaxes e o universo creados por Thomas Harris que resoan tan profundamente coa xente?

Vin Silence of the Lambs e gústame, pero non vin ningunha das outras cousas que mencionaches. Vin a Manhunter unha vez, quizais dúas veces, así que a miña experiencia de todo o mundo da que falas non estou tan en contacto con iso, pero nunca lin ningún dos libros. Nunca lin "Dragón vermello" nin "O silencio dos cordeiros". Creo que moitos (Manhunter) funcionan debido á relación de Michael Mann e Michael Mann comigo e ao seu querer que faga a parte persoal, coma un ser humano. Ese é realmente o único tipo de conexión real da que me sinto cómodo falando porque o resto, non estou tan familiarizado. Para min, de novo, o que fixo que a película funcionase foi que Michael realmente me animou e apoiou en que non era unha persoa terrible, alguén que realmente quería facer o ben e quería ser unha persoa decente e estaba a tratar as cousas normais coas que todo o mundo trata. como a soidade e a dor. Pero non como unha persoa monstruosa, o que o fai tanto medo.

Sen ter lido "Dragón vermello", que tipo de traballo de preparación entrou na súa representación da Fada dos Dentes?

Para ser completamente honesto, case nunca investiguei sobre nada que fixen. Isto inclúe películas que escribín sobre cousas específicas que podería investigar e facelas máis precisas. Non adoito facelo, adoito deixalo á miña imaxinación. Como cando fixen Manhunter, non lin ningún libro sobre asasinos en serie, simplemente non me fixo sentir moi ben, fíxome sentir que era un tipo malo. A outra cousa é que cando fago unha película, non leo ningunha escena agás nas que estou e nas que estou só leo as miñas liñas. Intento moito manterme comigo mesmo e non ser afectado demasiado polo que a xente chama "personaxe" ou incluso historia. Quero dicir que o meu traballo como actor é estar convincentemente presente e moitas das ideas de investigación e preparación e incluso ler o guión de novo é contraproducente para ser persoal nunha película. Mesmo se hai liñas nunha película que non teñen sentido para min porque non lin o resto do guión, nunca pregunto e digo "Por que está preguntando onde foi Bill?" Non me importa. Gústame cando as cousas non teñen sentido e non sei de que fala a xente.

Fálanos da audición para conseguir o papel de Francis Dollaryhde.

Creo que tiña unha cita ás 10:30 para reunirme con Michael para ler o guión. Fixera un par de pezas espeluznantes e fixera unha obra de teatro chamada Buried Child onde xogaba a unha persoa monstruosa e non me achegaba a ese tipo de cousas, así que case estaba no valo lendo para a película en absoluto. Pero realmente non era ninguén na miña carreira de actor, realmente aínda non ía a ningún lado, así que pensei "Que carallo". Entón entrei ás 10:30 da mañá a ler a Michael e el mantívome agardando ata o mediodía ou máis, o que realmente me cabreaba. Entraba moita xente que sei que consideraba "máis importante" que eu ou que sentía a xente do casting, así que estaba como "Foder esta merda". Nin sequera quería entrar nisto e agora trátanme coma unha merda, así que finalmente chamoume.

Creo que querían que todos na película fosen da Steppenwolf Theatre Company, creo que tiñan un verdadeiro interese niso porque toda esa xente ía por diante de min. Son un actor neoiorquino e síntome moi competitivo con Steppenwolf, así que por fin entro ao mediodía e realmente non estou feliz. Michael Mann pode ser unha persoa intimidante e asustadora, pero estaba tan enfadado e non me importou unha merda que entrei na sala de audicións e Michael achegoume e falou comigo e dixen: "Escoita home, eu" Estou aquí para ler. Vou ler e logo marchei. Non me fales ". E dixo: "Ben, está ben", e había un casting que estaba lendo con todos e agora chegou a ter moito éxito, pero no seu momento creo que foi un dos primeiros concertos que tivo. Comezou a ler comigo e podía dicir que me tiña medo. O xeito no que entrei na sala e o xeito en que estaba lendo, que era realmente tranquilo, e achegueime moito a ela. Canto máis asustada se sentía mellor me sentía e mellor me sentía, Michael levantouse e comezou a camiñar pola habitación detrás de min e sentíame moi ben e puiden dicir que estaba a conseguir o que facía. Nese momento, sabía que ía conseguir o traballo.

Houbo un longo período de tempo no que o rexeitei un montón de veces por mor do diñeiro, que no momento no que o meu axente se sentía tolo, de novo non era ninguén, fixera un par de pequenas pezas nas películas. Eu era un tipo raro e alto que era maior, comecei a actuar aos 28 anos, tiven a sorte de que conseguía este traballo. Tardei un tempo, pero ao final conseguín un acordo con eles. E Michael, é difícil de explicar, pero foi moi solidario e moi alentador, pero creo que nunca tiven unha conversa real con Michael. Non creo que falei con el máis que unha ou dúas frases, nunca me dirixiu moito. De cando en vez dicíame: "Francis, non esquezas a audición".

¿É algo delicioso interpretar a un villano, especialmente a da magnitude de Dollarhyde?

Non creo pensar nese gran termo. Aquí tes unha pequena historia. Michael veu a min cando comezamos a prepararnos para a película e díxome: "¿Podo facer algo para que che faga un pouco máis doado esa parte?" Non sentín que necesitaba nada, pero como el ofreceume e quería actuar como un actor cooperativo dixen que sería moi bo que non tivese que coñecer a ningunha das persoas da película que intentan matar a min ou a calquera das persoas ás que intento matar, gustaríame non ter que atopalos ata que estea nunha escena con eles. Ben, iso inclúe a todos na película basicamente, polo que Michael comezou a que me hospedase en hoteis diferentes a todos os demais actores. Volei con diferentes compañías aéreas. o meu camerino do estudo estaba noutro edificio afastado dos demais e non moito despois de que iso sucedeu, Michael fixo que os PAs (axudantes de produción) pasasen por diante e detrás de min a 30 pasos para asegurarse de que non me atopei con ninguén o estudo que podería ser alguén que non quería coñecer.

Esta vibra comezou a crearse en torno a toda a experiencia de estar separado que creo que estrañou á xente un pouco. Foi divertido que a tripulación quedase fascinada e me asustase. E houbo unha nota que saíu nun momento dado que se alguén me falaba sería eliminado da tripulación, algo así, polo que Michael creou moita tensión. Sentín que tería feito a parte practicamente do xeito que o fixera non importa o que pasase, se gañei todo o peso e levantei pesas como o fixera, pero todas estas cousas axudaron a facelo aínda mellor. Así que a experiencia inmediata de estar no plató e a primeira vez que falo nunha escena, podería dicir que a tripulación estaba estrañada porque era o escena onde estou mostrando (Freddy) Lounds (Stephen Lang) as diapositivas. Lembro que agora, "Ves?" Lembro esta sensación espeluznante na habitación e foi bastante boa.

Non creo que nos termos máis estupendos de que todas as persoas vexan a película e teñan ese efecto sobre eles, agás por suposto, o fin de semana que abriu a película estiven en Los Ángeles e saín ao supermercado tarde para buscar algo para alguén e Xirei a esquina co carro e había unha muller no medio do corredor que estaba cara a min e ela levantou a vista e verme, deixou o carro e saíu correndo da tenda. Lembro de pensar “Ai, merda. Isto é un pouco tolo ".

Adoito ser unha persoa de experiencia inmediata, e a idea, sen embargo, de que a tripulación estaba nerviosa e tamén levaba auriculares todo o tempo e todos apostaban polo que estaba a xogar. Nunca falei con ninguén, con excepción do axudante de dirección co que falaría de cando en vez e falaría un pouco coa xente de maquillaxe, pero con ninguén máis me diría nin falaría nin tería nada que ver.

Outra cousa que pasou foi que un día estiven no meu camerino no estudo e o AD (axudante de dirección) pasou para avisarme do que estaba a suceder co que estaba a piques de rodar. Falaba comigo na porta e logo comezou a marchar e o sol caía e notou que as luces non estaban acesas no meu cuarto e dixo: "¿Debo acender as luces por ti, Francis?" porque Michael quería que todos me chamasen Francis e eu dixen: "Francis non usa luces". A partir de entón, durante o resto do rodaje, que foi de case o 99 por cento de disparos nocturnos, non fun quen de acender as luces en ningún lugar, porque tiven que aterme a iso. Entón, sempre estiven na miña caravana na escuridade (risas), e todo o asunto arrimou á tripulación.

A escena posterior á consumación da relación de Dollaryhyde con Reba é moi cru e poderoso. Escoitabas os latidos do corazón, colocabas a man sobre o teu rostro (algo sobre o que o personaxe era incrible sensible) e despois rompiches. Cales son as súas ideas sobre, para o meu diñeiro, a mellor escena da película?

Ben, o que pasou nesa escena foi que esa secuencia tardou un ou dous días en rodarse. De saír da sala de estar onde estabamos bebendo e ver esa película, ou eu estaba a ver a película, deitarnos xuntos e todo iso. O día que iamos disparar rompéndome, comezamos ás nove da mañá e disparamos ata as nove da noite, despois rompemos para cear e despois disparamos de novo ata as tres da mañá e despois todo o redor ata nove da mañá de novo. Foron 24 horas de rodaxe e chegariamos ao punto de facer o descanso e cada vez que chegabamos alí Michael dicía "Cortar". Foi difícil porque sabía que iso era clave para [Dollarhyde] como persoa, era un momento moi importante e realmente quería ter ese momento e telo no cine.

Ás 9 da mañá dixo "Quebremos". Michael achégame e di: "Xa podes ir, Francis, pero aquí tes un 20. Se hai algo que ves de volta a casa ou de volta aquí, trae se fai que o teu cuarto sexa un pouco máis persoal". Fun á AD e preguntei cando era a miña chamada e el dixo que tiña que estar de volta en dúas horas e media. Fun a casa, que estaba a uns 45 minutos e nin sequera me duchei por mor da maquillaxe, logo volvín e comecei a disparar de novo. Non creo que ata case 30 horas nesa secuencia chegasen ao momento en que eu puidese romperme. Non creo que tivera moito que ver con por que fixen o que fixen ou como foi, pero ese é o meu recordo, foi moi difícil ter que esperar un día enteiro porque estiven preparando toda a película porque realmente quería (a avaría) que sucedese.

Cal foi o aspecto máis desafiante do papel Dollaryhyde?

Ter que gañar 40 ou 45 quilos foi difícil. Levantar pesas durante meses, seis días á semana. Facer que a xente se debuxase sobre min todo o tempo para poñerse a tatuaxe e logo para que cada escena se rodase coa tatuaxe e sen a tatuaxe. Mantente á altura para sacar a tatuaxe, para facerse a tatuaxe. Só toda esa secuencia con Reba (Joan Allen), estando na cama con ela, non sei se a miña camisa sae noutras escenas. Basicamente tiven a tatuaxe todo o tempo, pero cando o revelei, tivemos que facelo nos dous sentidos. Iso foi duro fisicamente. É realmente difícil comer cinco comidas ao día durante meses e meses, pero iso é o que tes que facer cando queres acumular, tes que tomar moitas calorías. A parte física era realmente desafiante, traballaría seis días á semana e iría a casa e faría 1,000 abdominais e 500 flexións e camiñaría todas as noites. Comes moitas calorías, traballas e entón o que queres facer é queimar parte da graxa, así que daría camiñadas de cinco e dez millas todas as noites. E estando sós todo o tempo, metéronme en diferentes hoteis, non coñecía a ninguén no plató, non coñecía a ningún dos outros actores, nunca falaba con ninguén. Non foi horrible, foi só duro. A parte interpretativa non foi fácil, pero resultou natural e todo se sentiu bastante ben, e de novo Michael foi realmente xenial.

Despois de tres décadas, o asunto estivo bastante ben explotado, pero tes unha historia entre bastidores que non compartiches e que serviría de aperitivo antes de Acción de Grazas Manhunter fans?

O que faría moito antes das escenas, xa que realmente me gustaba ser máis grande e pesado, faría flexións moito antes de cada toma. Hai unha escena na que vou a Lounds e fago todo o que me debes temer, e iso levou moito facelo, ter esa sensación e facelo real e poderoso cada vez. Michael fíxome facer 40, 50, 60 veces e, cada vez que o facía, faría as flexións. Foi algo interesante ser empurrado así. E non era como se estivese presionando por unha actuación diferente ou mellor, non se daban notas. Creo que só foi para ver, a ver se realmente podes facelo, o que entón era algo divertido. Son unha persoa competitiva, por iso, para que alguén diga que non creo que poidas facelo 50 veces e estiven como, mira.

Cal é o pensamento predominante que se cola na túa mente cando reflexionas de novo Manhunter?

Adoito, como dixen antes, facer as cousas persoais para min, pero hai algo nesa película que ía máis alá de calquera experiencia que tivera como persoa. Adoitaba gardar un diario que escribía nesta caligrafía que aprendín a escribir de forma diferente á miña, a letra de Francis. Escribía estes longos poemas sobre a experiencia e comecei a aparecer estes recordos no plató que lle sucederan ao personaxe, o que soa tolo, porque eran recordos que non eran meus. Iso foi poderoso. Sentíase moi, moi real e moi doloroso e triste.