Serie de antoloxía inspirada en Creepypasta de SyFy, Canle Cero, volve esta noite empurrando os límites cunha nova tempada de terror Bloque de carniceiro. Prometo que esta tempada ofrecerá contido inquietante introducindo un elemento sobrenatural mesturado con enfermidades mentais, así como o medo á impotencia que o unirá todo para unha tempada inesquecible.

Inspirado no de Kerry Hammond Woods de busca e rescate, esta nova entrega conta a historia dunha moza chamada Alice (Olivia Luccardi) que se traslada a unha nova cidade e coñece unha serie de desaparicións que teñen a posibilidade de conectarse ao rumor dunha misteriosa escaleira ás aforas das peores barrios das cidades. bosque. Alice e a súa irmá Zoe (Holland Roden) descubren que algo sinistro está a cazar aos veciños da cidade. Creado por Nick Antosca, o director desta tempada, Arkasha Stevenson, un novato no grupo demostrou que pode manexarse ​​bastante ben e que fixo un traballo estupendo con Channel Zero desta tempada.

iHorror tivo a oportunidade de falar brevemente con Arkasha sobre a súa experiencia traballando nesta serie e os seus plans para o futuro.

Entrevista co director Arkasha Stevenson

 

Ryan T. Cusick: Ola. Como estás?

Arkasha Stevenson: Ben, como estás?

PSTN: Moitas grazas por recibir a miña chamada hoxe.

AS: Si, seguro.

PSTN: Ata agora conseguín os dous primeiros episodios e medio. [Bloque de carniceiro]

AS: Encantador

PSTN: E parabéns, estou a gozar de cada minuto.

AS: Está ben, alégrome.

PSTN: Como se involucrou Canle cero: bloque de carniceiro?

AS: Esa é unha boa pregunta porque orixinalmente non tiña nin idea. Nick Antosca, o showrunner, viu como chamaba a curta que fixen Ananás e iso é todo o que fixera de verdade, así que foi unha sorte que lle chegara. Despois xantamos e falamos de que fixera unha terceira tempada, pero foi unha sorte. Tiven que ir a casa e a Google o meu nome para ver cantos Arkasha Stevenson están alí fóra para asegurarse de que non cometera un erro, foi moi afortunado.

PSTN: Falando de Ananás, Non o vin, pero oín falar del. Podes dicirme un pouco sobre que trata a piña? É unha curtametraxe, non?

AS: Eran trinta minutos, e orixinalmente supoñían que eran tres episodios ou series web de dez minutos, e acabou funcionando moi ben como 30 minutos, non sei como chamarlle unha peza. [Risas]. Estiven chamándoo unha peza, e a miña nai díxome que soaba mecánico [Risas], así que supoño que vou dicir que faltan 30 minutos. Ananás trata dunha pequena cidade mineira de carbón e o carbón queda seco, polo que teñen que comezar a pensar na transición para converterse nunha economía actual. Mentres tanto, houbo un crime dentro da mina e está a ser investigado. Así que é algo así como unha natureza neo-negra e flash, documentais que alguén dixo polo que vou con iso.

PSTN: Iso funciona. Onde podemos velo? Está dispoñible agora mesmo?

AS: Si, está en Blackpills, que é unha plataforma de transmisión francesa. Entón, aí vai estar aproximadamente un ano.

PSTN: Perfecto e cando entraches Bloque de carniceiro viches as dúas tempadas anteriores?

AS: Si, era un gran fan do ton e do ritmo e era algo que nunca coñecera de verdade a ciencia ficción para facer horror. Supoño que nunca asociara realmente a canle de ciencia ficción co terror, polo que foi unha especie de revelación Canle Cero. Medrei sendo un Twilight Zone fan e, Butcher's Block realmente me lembrou o ritmo e o comentario social que está cheo del e o xénero de terror, encantoume.

PSTN: Alégrome de que creaches iso. O ritmo debido á terceira tempada, quero dicir que só comparte o mesmo ritmo no mesmo tipo de ánimo, a mesma sensación que as outras dúas tempadas.

AS: Si. Encántame moito o piloto porque se sente case como se estiveses a ver que ao principio case se sentía como realismo social. E entón algún elemento surrealista bótache a cabeza e te colle totalmente desprevenido e es como: "oh espera, isto non é o que eu pensaba que era". E é moi divertido asumir o terror porque tes certas expectativas. Quedei namorado do piloto porque atopas a estas dúas nenas que están a tratar algúns problemas moi reais.

PSTN: Si, foi e ese piloto foi bo. Cando esa cousa estaba na parede e despois lamía a parede, iso realmente me atraeu. O ton, hai algo espantoso nun bosque, unha cidade deteriorada e a escena do hospital, eses ambientes son asustadizos. Os flashbacks dos anos 1950 [os anuncios publicitarios], simplemente inquietantes. Fixeches un traballo marabilloso explorando eses lugares, arrastrándome.

AS: É bo escoitalo, rodamos en Winnipeg, Canadá e non sei o que esperaba. Creo que só esperaba como a neve en todas partes e atopamos este bosque que tiña estes fentos case xurásicos e que tiña esta natureza salvaxe, perfecto para esconder a xente nel.

PSTN: Si, foi un axuste perfecto que é seguro. O Creepypasta orixinal baseábase en "Bosques de busca e rescate.”Que tan preto achegáchedes á peza orixinal desta visión?

AS: Polo que sei, o elemento principal era só atopar unha escaleira no bosque. Creo que os escritores o sostiveron como unha áncora e crearon o seu propio mundo arredor diso. Entón, realmente creo que só a escaleira no bosque.  

PSTN: E esa escaleira era realmente fascinante como se lles chamase aos actores, aos seus personaxes. Pasou esa escaleira algunha revisión ou foi como o concepto orixinal?

AS: Do que falamos Nick e eu intentamos que se sentise como o monolito do 2001. O material do que non sabías moi ben de que se trataba e que tiña física e gravidade, había algo esteticamente sinxelo pero atractivo ao mesmo tempo . Entón, case queriamos que se sentise coma este imán xigante no medio do bosque.

PSTN: Si, creo que o sacaches porque só che atraeu, incluso aos personaxes. E non quixeron subir as escaleiras, pero de novo só lles atraeu. Un bo traballo niso.

AS: Grazas. Si, o deseñador de produción fixo un traballo incrible. Cada vez que o veriamos no bosque e só quereríamos empezalo a usar porque era moi divertido.

PSTN: Cal foi a parte máis desafiante para vostede como director durante a rodaxe?

AS: Este foi o maior proxecto que fixen. Só se sentía coma o lume polo bautismo; esta foi unha sesión de 45 días. A rodaxe máis longa que fixera antes foi de seis días.

PSTN: Ai, vaia!

AS: Si. Así foi así Apocalipsis agora para min, e hai tantas partes móbiles, e podes xogar con todos estes novos xoguetes cos que nunca antes xogabas. E así foi como botar a un neno con moita fame á tenda de doces máis grande do mundo. Estaba rodeado dun sistema de apoio tan grande que fun capaz de relaxarme e xogar e centrarme nos actores e rodar. Xa sabes, manterte durante corenta e cinco días e despois manter ese entusiasmo e o impulso, todo iso foi moi sinxelo porque tiñamos unha gran tripulación e Nick é un colaborador tan xeneroso e realmente solidario, e estaba no set día. Sentín moi boas vibracións con iso. As cousas que pensei que ían ser moi difíciles acabaron por non ser tan malas.

PSTN: Iso é xenial. Con sorte, isto abre máis portas e vemos máis traballo neste xénero porque o primeiro par de episodios que vin foron incribles.

AS: Ah, grazas, iso significa moito.

PSTN: Sen problema. A cidade na que vostedes rodaron foi tamén en Canadá?

AS: Si, todo era Winnipeg e moitos dos actores tamén eran canadenses.

PSTN: Tes algo máis en obras neste momento ou simplemente estás a facer un descanso?

AS: Non. En realidade estou a traballar no desenvolvemento dun programa con Shudder. Dende que volvemos de Canadá, estou a publicar. Teño un compañeiro de escritura que realmente é o meu produtor creativo Canle Cero, e estivemos escribindo unha serie agora mesmo.

PSTN: Está moi ben, adoro Shudder.

AS: Eu tamén, estou realmente emocionado polo seu contido orixinal polo seu contido orixinal, encantado de formar parte del.  

PSTN: Sen dúbida, esa é a nova moda que agora mesmo ten contido orixinal. Netflix, Shudder, Hulu, Amazon, todo este contido orixinal despegou, así que estou seguro de que o fará ben.

AS: Estiven moi entusiasmado con todas estas plataformas nas que podemos facer contido orixinal que hai tanta oportunidade para novos directores e novos directores. Dixéronme que ía á escola de cine, non conseguirás un traballo durante cinco ou dez anos só tes que seguir con el e realmente xa non é o caso por estas novas oportunidades.

PSTN: Hai cantos anos entraches no cine?

AS: Así que comecei como fotoperiodista e solicitei a ASI no Daily Times traballando como contratista-fotoperiodista e despois en 2013 fun a AFI

PSTN: Si, como dixeches, só pasaron uns anos. Iso é xenial.

AS: Si, supoño que aínda me gusta un parrulo feo

Ambos: [Risas]

PSTN: Ben Canle Cero é moi popular, así que estou seguro de que cambiará para ti.

AS: Ben, grazas.

PSTN: Hai algún plan para que te involucres na cuarta tempada, ¿xa está completo?

AS: Non, creo que están acabando os guións para a cuarta tempada. Nick escolle ao director para dirixir toda a tempada. Aínda non sei quen é o director para a cuarta tempada, pero estou realmente emocionado porque escoitei pequenas noticias do que trata a tempada e estou moi emocionado.

PSTN: As tempadas son seis ou oito episodios?

AS: Seis

PSTN: Cres que seis fai a súa xustiza ao contar toda a historia? Había algo na túa tempada que quedase fóra por mor do tempo?  

AS: Xa sabes que seis acabaron sendo realmente perfectos para a tempada porque esta tempada, na miña opinión, ponse moi salvaxe e non creo que sexa bo entrar nela con ningunha expectativa porque funciona na súa propia lóxica. Estou seguro de que se tivésemos que rodar oito episodios, poderiamos continuar. Pero parece que chegou ao seu final natural no sexto episodio. Se o pensas ben, cada dous episodios é como unha longametraxe, polo que seis son unha triloxía, é unha boa sensación.

PSTN: Nunca o pensei así, moi ben, moitas grazas por falar comigo hoxe.

AS: Grazas.

PSTN: Parabéns pola tempada e que teñas un día marabilloso.

AS: Ti tamén, grazas.