Primavera, a nova película de Justin Benson e Aaron Moorhead, que nos trouxeron o 2012 Resolución, chegará aos cines e VOD o venres 20 de marzo. Asegúrate de le a nosa crítica, pero se só queres saber se é bo, dígoche directo. Deberías velo.

Tivemos a oportunidade de facerlle preguntas a Benson e Moorhead Primavera e algúns proxectos próximos, así que imos acertar.

iHorror: Cales foron algúns dos retos como traballar nunha película máis grande Primavera en comparación cun máis pequeno como Resolución? ¿Prefires a escala maior ou menor?

Justin Benson e Aaron Moorhead: A PRIMAVERA foi dura porque o noso tráiler era demasiado grande, tiveron problemas para arrastralo ata a praia e estar dentro daba a Justin o oposto exacto á claustrofobia.

Pero, sinceramente, o desafío non foi nada relacionado co control creativo, grazas a Deus. Tivemos un control total de PRIMAVERA. É sobre todo que as cousas se expanden exponencialmente no complicado que se complican cando involucras a máis xente e unha historia máis grande. Ás veces parece que sería fisicamente imposible facer a película con cen dólares menos do que tiñamos. Non obstante, o orzamento para PRIMAVERA foi moi modesto e como produtores tivemos un forte coñecemento de onde e por que se gastaba, ademais do noso produtor David Lawson é un semideus. É un milagre que unha película como Transformers non custe 3 millóns de dólares e nunca remate ou se converta nun desastre completo; quizais Michael Bay debería obter máis crédito.

Definitivamente sentámonos máis cómodos nun nivel no que sentimos que todos teñen o que necesitan e o proporcionan, pero non por renuncia por proxy de facer tantos traballos como poidamos (dirección, cinematografía, montaxe, produción, escritura, vfx, etc.). En Resolution tivemos fantasías de traballo futuro cun orzamento lexítimo e en Spring tivemos fantasías de correr cunha cámara e dous dos nosos actores favoritos e inventar algo. Vén e vai coa marea.

iH: Falas moito de construír mitoloxía coas túas películas e con Primavera en particular, xoga directamente á columna vertebral da historia de amor. Con que idea veu primeiro Primavera? A historia de amor ou a mitoloxía?

JB & AM: nun certo momento todo se mestura en historia. Sabes que queres contar unha historia de amor, nalgún momento da túa vida tamén tes esta idea sobre un tipo de monstro moi especial que nunca viches antes, creas personaxes, fainos falar, póñeno en situacións ... é é difícil fixar algo así e, sinceramente, é moito traballo sentarse na mesa e pensar algo novo. Realmente é só unha receita de moitas horas suando e pensando moito e intentando non mirar internet e o guión é o resultado.

AVISO: LENGUAXE MINORAL DE SPOILERISH ADIANTE.

iH: Unha das liñas de Primavera o que realmente me quedou foi o que dixo algo ao igual que "Só porque non viches algo antes non significa que sexa sobrenatural". ¿Podes falar un pouco de manter a mitoloxía fundamentada na realidade?

JB & AM: Como escépticos naturais, sempre temos que preguntarnos que me faría seguir pensando despois de rematar a película? Se non mercamos a posibilidade no mundo natural, só pode ficar debaixo da nosa pel por un segundo. Pero hai algo sobre Nadia na película que pensas ... quizais. Os monstros da película Universal (were-man, zombies, dracula, frankenstein) son invencións con regras relativamente arbitrarias. Pensamos: e se houbese un tipo esqueleto de criatura que inspirou todos estes e as características que tomou lembran a nosa propia evolución? Un home lobo ten colmillos, como a ascendencia dos nosos simios. Unha criatura da Lagoa Negra ten escalas, como os nosos antecesores primordiais (sinto / non sinto esa ALITERACIÓN PERFECTA). Ese pequeno cruzamento potencialmente casual de cada un dos "monstros" dos nosos zeitgeist foi suficiente para intrigar ao escéptico interior e deseñar algo máis grande.

iH: Outra cousa que pensei que fixestes realmente efectivamente foi usar cousas das que falarían personaxes secundarios, o que quizais influiría no proceso de pensamento do personaxe principal Evan. Exemplos que me veñen á cabeza son cando un dos rapaces cos que se atopa Evan en Italia conta unha historia sobre unha muller que o deixou e, por suposto, o loito do vello pola súa muller. Podes falar diso?

JB & AM: Estamos namorados dos nosos personaxes secundarios. Cremos firmemente que son algo máis que un xeito de salgar a túa historia e con moita frecuencia séntense como unha ferramenta do escritor para chegar a algún lugar coa trama. Para nós, os nosos personaxes secundarios tratan de explorar outra interacción humana, quizais que poida informar un pouco a trama, pero moito máis para profundar na nosa comprensión de quen son estas persoas.

Ademais, Nick Nevern é divertido e só queremos facelo falar, ¿sabes? Esta idea ten a xente de que se un personaxe di ou fai unha cousa, unha cousa inspiradora para o personaxe principal, pode resolver o problema que ten o personaxe principal. Pero nada pode resolver a morte da nai de Evan e a súa desapercibida, nada máis que o tempo. Entón aquí está este tipo machista rodeado por unha chea de rapaces, todos intentando que se sinta mellor en vez de empatizar porque non teñen nin idea de como máis facelo, pero a única forma de que poida seguir adiante é pasando o resto da película. con el e só velo facelo. Os humanos somos complicados.

FIN DA LINGUA SPOILERISH MENOR

iH: Son un gran fan de A batería. Como te involucraches con Jeremy Gardner?

JB & AM: Coñecémolo brevemente nun festival en Amsterdam. Pensou que eramos pinchas. Pensamos que era incrible. Volvemos a atopalo en Brasil, revisou a súa opinión sobre nós, bebemos xuntos, pasáronse moitas noites. Tivo que pelexar con SAG para deixarnos botalo. Podes ver por que o fixemos, é incrible. Estamos a abrir unha multipropiedade na súa barba.

iH: Eu creo Primavera podería ser a película de terror máis romántica que vin. Que romances na historia do cine de terror che resultaron especialmente dignos de mención?

JB & AM: hai unha longa historia de historias de amor con elementos de terror ou viceversa, pero mentirémosche se dixésemos que as vimos todas e inspirasen a película. Non tiñamos nin idea de se funcionaría unha historia de amor cun lado sobrenatural, só confiamos no guión.

iH: Cal é o estado da túa película de Aleister Crowley Bestas?

JB & AM: o tren está a piques de saír da estación.

iH: Dixo nunha entrevista que Bestas Pode ser o máis escuro que farás. Podes detallar isto?

JB & AM: Non hai forma de contar unha historia de Aleister Crowley cun final feliz, é tan sinxelo. A vida dese home complicado non é unha historia feliz e a súa personalidade tende a inclinarse cara a extremos que moita xente terá problemas para aceptar. Pero é sorprendente pola súa mesquindade, a súa escuridade é como a de Boogie Nights (lembrade en que se converte o 3o acto) ou There Will Be Blood. Garantimos que a película aínda será divertida de ver, pero feliz non será.

iH: IMDb fíxolle a unha "comedia de culto OVNI sen título" e, nun momento dado, dixo que estaba a pensar en facer unha película de acción e aventuras con elementos de terror, un romance cun elemento de terror e un western de vinganza. Obviamente Primavera é o romance. Bestas é o seguinte non? Onde caben estes outros proxectos nestes días?

JB & AM: Beasts é a seguinte neste momento. Os outros proxectos son cousas das que falamos ou comezamos: o western de acción / aventura / terror e vinganza son guións orfos para os que buscamos fogares, o romance co elemento terror converteuse en PRIMAVERA e a comedia de culto OVNI é o produto da nosa. desexo de filmar constantemente cousas polo que as rodamos mentres viaxamos ao estranxeiro e nos protagonizan. Quen sabe se / como acabará finalmente, pero polo menos estamos traballando.