A Tristura - que xogou como parte de Fantasia Fest 2021 - podería ser a miña película favorita do ano (ata agora). Mentres o vía, souben que tiña que sentarme co escritor / director / editor / compañeiro canadense Rob Jabbaz para discutir a tolemia absoluta de A Tristura.

Rob, que levou o premio New Flesh Award en Fantasia (á mellor primeira longametraxe), tomou o tempo con graza de falar comigo sobre zombies, terror extremo e como xurdiu a película.

---

Kelly McNeely: Entón, cando lin a descrición de A Tristura, fíxome pensar no de Garth Ennis Cruzado... ¿Foi ese un punto de inspiración para ti? ¿Podes falar un pouco de onde veu esta película e de onde xurdiu esta idea?

Rob Jabbaz: Si, seguro. Quero dicir, Cruzado foi unha gran inspiración. Pero non comezou de aí. Foi máis parecido a que ocorreu a pandemia e entón o meu xefe díxome que debía escribir unha película como: "Financiarei unha película se a fas agora mesmo e podemos sacala en seis meses ”. E estaba como, de acordo, que queres facer? 

Era como, ten que tratarse dunha pandemia ou do que sexa. Un tipo de cousa zombi é o que quería. Realmente estaba morto niso. Xa sabes, hai todos estes programas en Netflix, como Verán negro e cousas así. E é como, por que necesito unha alternativa The Walking Dead? Whai catro alternativas a iso? para min non ten sentido.

Supoño que xa sabes como "oh, wow, pregúntome o que está pasando, pregúntome se exactamente o mesmo está a suceder noutra parte do mundo". Quizais sexa realmente interesante. Non sei, quizais sexa moi bo, con varias capas e todo iso. Pero quería algo que o levase ao seguinte nivel. E comecei a mirar cousas e lin Cruzado de volta cando saíu por primeira vez. E eu estaba como, oh, quizais mirei Cruzado de novo. Así o fixen. E pensei que era chulo. Porque engadiu ese tipo de nivel extra como unha ameaza. 

E realmente, se o pensas ben, o que realmente é é malicia ou crueldade intencionada e gozar facendo dano á xente. Porque a analoxía que sigo usando cando dou entrevistas é, por exemplo, se te atacan un animal e perdes un ollo, podes superalo. Pero se te saltan nun calello e algún tipo está a rir mentres che esculpe a cara cun cortador de caixas, xa sabes, cando te miras ao espello, xa sabes, dentro de cinco anos, vai ser moito máis difícil de tratar, xa sabes, e por iso esa diferenza fai a malicia, non? Entón estaba como, iso é algo interesante. 

Pero o problema Cruzado é que realmente son zombis, agás que foden á xente. E é como, xa sabes, iso está case alí. E outra cousa tamén, é iso Cruzado realmente é algo así The Walking Dead cousa onde se trata dos sobreviventes. E o que en definitiva é, é como se tes que facer unha persoa de merda para tratar neste mundo de merda. Lin todos, e iso é o que realmente se reduce a todo. É que como máis merda estás, máis equipado estás para tratar este mundo, este mundo indeciblemente espantoso que é o mundo de Cruzado. E diso se trata. 

Pero coa miña, estaba como, de acordo, ben, o que é meu con maiúscula A, e era como, de ben, vai ser sobre persoas que non teñen vidas das que se senten felices. E séntense desconectados e non teñen relacións significativas e non están contentos cos seus traballos, as súas vidas e as súas decisións. E non saben como liberarse nin escapar diso, e cada día é como vivir esta vida de medo e rabia. E este caldeiro de rabia furante na túa mente e, un día, hai un virus que só permite que todo estea ben e de súpeto teñas propósito na túa vida. E o propósito está completamente relacionado con esa frustración e rabia acumuladas e, xa se sabe, a insuficiencia sexual e todo este tipo de cousas. Entón, estaba como, está ben, é xenial. Imos facer unha película así. Pero, como algo así, será como un virus que fai iso ou algo así. 

O virus estaba no fondo, como si, nin sequera pensei que iso non era realmente un gran problema. Xa sabes, é algo así, de acordo, o medio para acadar un fin é que é un virus, xa sabes, quizais poida que sexa alieníxena ou pode ser unha razón sobrenatural a quen lle importa. Pero a cuestión é que só chegamos a un lugar onde podemos facer que xente faga estas cousas a outras persoas. E ao contrario Cruzado, ser capaz de, como - quero dicir, falan Cruzado, de cando en vez din algo porco aquí e acolá, e mola, pero quería que se expresasen moito máis e se convertesen realmente en personaxes. E creo que iso pasa definitivamente, xa sabes, de cando en vez nese cómic, pero fíxeno ao meu xeito. E para min, realmente tratábase máis do A vinganza dos nerds aspecto. Iso foi o que me fixo interesante escribir. 

E tamén, tamén debería engadir que hai - non estou seguro do coñecido que é vostede na literatura de ciencia ficción -, pero hai unha historia curta dunha muller chamada Raccoona Sheldon; creo que o seu nome real é Alice Sheldon, pero Raccoona é só o nome máis fresco. Só a chamaremos por ese nome no que escribiu esa historia, pero a historia chámase The Screwfly Solution. E - xa viu iso? 

Kelly McNeely: Sei que fixeron un Mestres do Terror episodio nel, xa o vin. 

Rob Jabbaz: Está ben. Ben, xa sabes, cóntoche isto, que a adaptación é moi, moi próxima. Capta o ... como digo isto. Así, en termos de capturar exactamente o que se trata, é perfecto, pero en termos similares ao ton, que se sentía moi, xa sabes, moi feito para a TV. Elliott Gould está nel, pero toca a segunda corda con Jason Priestley. E estás como, que carallo pasa aquí? E esa actriz á que conseguiron interpretar á filla é terrible. E quero dicir, é unha pena, porque esa historia é tan estupenda. Está escrito como Drácula, onde todo é unha colección de cartas. E é moi bo: recoméndoo, en realidade está en YouTube como audiolibro, só podes botarte aí e escoitalo en tres horas ou como sexa. 

Pero, de todos os xeitos, o que intento facer é que suscitaron esta idea de que o desexo sexual masculino e a agresión son case exactamente o mesmo. Igual que un interruptor. E así comecei a imaxinar dentro do meu cerebro, hai como estas dúas neuronas pequenas que están tan preto unhas das outras, e todo o que fai falta é que un pequeno virus creze alí e cree unha pequena conexión entre as dúas e logo iso é todo. leva. E entón pensei, wow, iso é xenial. Explicámolo así. E, ao final, teñamos un discurso expositivo grande e longo que fala todo diso. 

Kelly McNeely: Entónes de Canadá, como acabaches facendo unha película de terror extremo en Taiwán?

Rob Jabbaz: Acabo de estar aquí nese momento. Acabo de chegar a Taiwán, porque supoño que era novo, tiña 25 anos. E só pensei: oh, é Taiwán, teño algúns amigos que ían alí, estaban a facer pintadas e cousas, e eu estaba interesado niso. Iso foi o que fixen cando era máis novo, ata ata os 25 anos, realmente me apetecía o graffiti. E logo cheguei a Taiwán porque só pensei que sería xenial levantarme noutra cidade e quizais mercar unha cámara e filmar algunhas cousas. Fai plans moi vagos cando es novo. E entón, entón fun e fíxeno, e entón decateime de que podía traballar en Taiwán moitas menos horas das que necesitaba para vivir. Podería traballar 18 horas á semana ou algo así. Entón, estaba guai, que vou facer con todo este tempo libre? Intentei ser proactivo sobre o meu futuro. Antes tiña interese na animación e outras cousas, pero empecei a obsesionarme con iso e empecei a ensinarme a min mesmo, como con YouTube e outras cousas, como usar After Effects e Cinema 4D e calquera outra cousa. E entón comecei a traballar facéndoo, puiden facer a publicidade. 

En certo xeito, era como un peixe grande nun pequeno estanque, porque o conxunto de habilidades que desenvolvín era moito mellor que moitas outras persoas, pero como dentro dun certo tipo de prezo. E entón xa sabes, o tempo pasa, e entón un dos rapaces polos que facía un comercial invitoume a cear ou xantar ou algo así. E o seguinte que sabes, estou falando co tipo que acabou converténdose no meu financiador e no meu xefe, Jeff Huang. 

E entón volvemos ao principio, o tipo di: mira, o Coronavirus está aquí, imos facer unha película. Hollywood está pechado, non imos ter ningunha competencia no inverno. Entón, imos tratar de facer unha película e apagala e ver como funciona. Creo que estaba máis interesado en facer unha película xenial. A motivación para lucrar cunha película non foi realmente parte da decisión. Creo que foi case como, ben, xa sabes, tiraremos unha moeda e quizais gañemos algo disto. Pero o máis importante é facer algo así, facer unha película e sacala. 

Quero dicir, estes tipos ricos, como Deus o bendiga, xa saben, queren ir ao espazo, ou queren facer unha película ou, ¿sabes o que digo? Quizais a medida que se fan maiores, comezan a pensar no seu legado ou comezan a pensar máis nas súas afeccións ou nos seus soños. Entón, o que fose, xa sabes, Deus bendiga a Jeff por me dar a hora do día e logo deixarme facer A Tristura, que parece estar tendo moita xente nestes días. Estou conseguindo que moita xente coma ti me grite para que faga entrevistas, dicíndome que lles gustaba moito e outras cousas. Entón é bo. Para ser honesto, é sobre todo un alivio. Xa me gusta moito afirmar a miña capacidade percibida, xa sabes, igual que, oh, eu lata facelo, xa sabes? 

Kelly McNeely: O xénero zombi, como xa mencionou anteriormente, pode estar moi canso e esaxerado. Creo que ás veces tamén pode ser demasiado fácil, que é unha das cousas que me encantaron A Tristura é, chamándoo unha película de zombis - que vin facer un par de lugares - case lle parece un mal, porque non é unha película de zombies. É algo totalmente diferente diso. 

Rob Jabbaz: Simplemente vou con iso en termos de mercadotecnia, en termos de clasificación fácil. Como Rue Morgue, escribiron que é "a película de zombies máis violenta e depravada que se fixera nunca". O seu aspecto de mercadotecnia, só chamándoo película de zombis, supoño que só axuda á xente a saber algo no que se está metendo. E tamén é bo, tamén, xa sabes que, despois do feito, nas críticas, realmente teñen a oportunidade de ser como, esta non é unha película de zombis. E para dicir exactamente o que dixeches. Pero realmente cortáronte, así que por favor continúa co que dicías.

Kelly McNeely: Non, respondiches, é perfecto. Iso é o que quería preguntar, en termos de como, que sentes ao ter esa clasificación de telo como película de zombis? Pero creo que esa é unha boa forma de explicalo. Chama a atención ás persoas, pero cando o ven, é como, merda, isto é moi, moi diferente. 

Rob Jabbaz: Toda esta experiencia foi unha gran experiencia de aprendizaxe. E como unha das cousas que aprendín é que nunca se pode subestimar a desidia dos compradores de medios e, sen ofender, senón a prensa. A prensa tamén é moi preguiceira. E queren só introducir a nova información na estrutura existente que xa existe. ¿Sabes? Película de tiburóns, aquí está, unha nova película de tiburóns. E tamén como, quero dicir, cando comeza a tratar de darlle un toque A Tristura e cando se trata, moita xente empeza a brillar cos ollos. Polo tanto, é moito máis sinxelo ir ao tipo zombie. 

Kelly McNeely: ¿Estás especialmente atraído polo horror extremo? E se é así, que o atrae a iso? ¿É un xénero ou subxénero no que desexa seguir traballando?

Rob Jabbaz: Ben, que entendemos por horror extremo? Como, imos definilo. 

Kelly McNeely: Terror extremo, para min, quero dicir, A Tristura é unha película moi, moi diferente, en termos similares, que é exactamente, pero en termos de horror extremo, para min é todo o que é realmente escuro, realmente visceral, realmente violento, como hiper, ultra-violento. Pareces como Un filme serbio, Trauma, Baskin, Atroz ...

Rob Jabbaz: Ah ben, si

Kelly McNeely: Estes categorízanse como películas de terror extremas. E A Tristura, Sinto que é como un horror extremo adxacente. Entón, teño curiosidade, ¿é ese un subxénero que che atrae? ¿Foi algo que tiveches en conta, como, quero facer este tipo de películas? Ou como foi que che fixeron todo? 

Rob Jabbaz: Quero dicir, vin todas as películas que mencionaches, simplemente vexo todo. E supoño que é como a ferramenta axeitada para o proxecto axeitado. Lembro que tiven este argumento á beira do camiño con este rapaz alemán sobre como pensaba World War Z chupada, porque non é realmente unha película de terror. Trata de zombies, pero é como a primeira película de zombies que non é unha película de terror. E estame a dicir que en realidade é a mellor película de zombis que viu nunca. E estou como, pero onde está o aspecto sensacional de semellante, os teus amigos e os teus e os teus veciños e os teus paisanos están mortos e están podrecéndose, e cheiran, desmorónanse e é repugnante.

É a experiencia máis vil e pútrida de sempre. E é absolutamente horroroso. Pero máis que arrepiante, é revolucionario e queres arruinar constantemente. Se imos zombi, como verdadeiros zombis, non como virus da rabia ou mutante ou o que sexa, ou A Tristura - e é como se as persoas mortas volvesen á vida, como, creo que sanealizándoo dese xeito e converténdoo en grandes hordas de xente que corre cara a ti, non é sanguento e non se trata realmente de podremia e do corpo romper e se non se trata desas cousas, é como se non fose nin sequera unha película de zombis. Como, por que incluso molestar? Que sentido ten algo disto? Non o entendo. 

E así con A Tristura, Sentinme como para conseguir o punto, pero o punto é crueldade, o punto é como a malicia marca a diferenza. Iso é o que asusta. É por iso que esta película asusta e, se queres ter medo, entón debes ir ver esta película. Necesitaba ter violencia gráfica, tiña que ter unha violencia gráfica extrema e tamén debía enmarcarse de xeito realista. Sobre todo. Hai unha parte na película na que estiven de xeito intencionado, porque quería - nin sequera sei se funcionou - pero só quería chiscarlle o ollo ao público e podería ser amable de como, está ben se che gusta isto. ¿Sabes? Está ben se estás feliz polo que está a suceder agora mesmo. E pregúntome se sabes de que parte estou falando, a parte na que vai un pouco por encima.

Kelly McNeely: Hai as dúas partes nas que estou a pensar, hai unha parte coa serra ósea. E a outra parte que realmente me falou foron os rapaces cos bateis de béisbol. 

Rob Jabbaz: Esas partes son xeniais. Gústame especialmente a parte da serra ósea. Isto para min é só facer un gran desastre. E creo que ese tipo fala con certo fetiche. Como se che gusta un sitio porno e hai toda unha subsección de similares, espaguetes e albóndigas nas tetas dunha rapaza ou cousas polo estilo, ¿sabes a que me refiro? Así, as mesmas neuronas están disparando con esas dúas cousas. 

Pero, en calquera caso, a parte da que estou falando é a do metro cando o rapaz acoiteloulle ao pescozo e saca a cousa no sangue. E é moito máis sangue do que debería ser posible. Non? E iso, para min, é como o único momento de semellante hiperrealidade. Tomei unha pista de Fede Álvarez, da Evil Dead remake de 2013, a parte onde a rapaza lle corta o brazo co coitelo eléctrico. Hai demasiado sangue, pero enmárcase como grave. E eu estaba como, isto é xenial, porque estás cos teus amigos cadrados no teatro, e están a discutir. Pero este é un código secreto entre vostede e o director, xa sabe que pretende que isto sexa divertido. Entón, iso é o que quería facer. Gústame esa cousa íntima que fixo alí. Creo que foi intencionado. Quizais non foi, non sei. Pero gustaríame crer que foi algo intencionado falar cos amantes do terror e os fanáticos do terror, ¿sabes?

Entón, para volver á súa pregunta orixinal, tratábase da ferramenta axeitada para o proxecto axeitado. Esta película trataba sobre a crueldade e o ton era realmente importante. Xa mencionei o ton, aproximadamente como co Evil Dead cousa, o orixinal Evil Dead ten un pouco de guiño e o que fixo Fede Álvarez foi que quitou toda esa comedia e intentou facela un pouco máis seria. E a algunhas persoas non lles gusta iso, creo que foi unha boa idea. E iso é o que tentei facer A Tristura, agás que pensaba máis na liña do cine de explotación de Hong Kong. Como un dos meus favoritos é Síndrome do ébola. Algunha vez viches iso? 

Kelly McNeely: Non, non.

Rob Jabbaz: En canto baixas da bucina comigo, mírao. Está en YouTube, creo. Creo que só podes velo gratis. Pero notarás isto sobre moitas das películas de Hong Kong da categoría III: hai unha especie de comedia tan rara, como unha comedia de pouca idade, como unha comedia infantil, ao longo de todo, que o impregna. E é case este ton estraño directamente do director dicindo: "Todo isto é só unha broma ou, nada diso, non hai que tomalo en serio. Pero non no sentido de que non debes tomalo en serio, máis xusto, non deberías tomalo en serio na vida. Como a violación dunha muller é unha broma, o asasinato dun neno é unha broma, iso é o que se sente. VIN Síndrome do ébola cando se estreou no Fantasia Fest, cando era adolescente. E nunca antes me sentía en perigo nunha sala de cine, onde me daba a gana de que non sei se estou preparado para o que isto me vai amosar. Parecía que esta película é doutro país, teñen diferentes estándares e pode que me mostren algo que non estou listo para ver. E algo fan [ri]. 

Pero, en calquera caso, pensei que sería xenial facer unha película así, agás facela seria, coma o humor cero. Quizais un par de pequenas cousas aquí e acolá, pero non son bromas, son só cousas pequenas que son irónicas ou o que sexa. Pero, en calquera caso, si, mirando as películas de explotación de Hong Kong e, despois, só paréceme a cousa. Pero eliminemos a comedia e vexamos que pasa.

Kelly McNeely: E creo que funciona moi ben telo ambientado en Taiwán, porque sinto que non podería fuxir facendo este tipo de cousas aquí, por exemplo. Igual non é o tipo de terror canadense que se nos ocorre. 

Rob Jabbaz: Ben, déixame unha especie de enderezo que, porque non fan películas coma esta en Taiwán, esta é a única parecida. E tiven que empuxar moi, moi forte e tiven que convocar moita forza de vontade para conseguilo. Non en termos de facelo pasar polo estudo nin polos investidores, era sobre todo como o día a día no plató. Como, mira, leu o guión, mirou os guións gráficos, este é o día que facemos isto. Non me fagas gilipollas e diga que tes que quitarche toda a roupa, porque iso di no guión. 

Teriamos días nos que era como unha guerra, era como unha loita, só intentando que a xente fixese o que xa acordara facer. Supoño que pensaron que só podían iniciar sesión e despois, cando chegou o momento, só poderían saír dela ou algo así. Entón, requiriume ser ás veces un pouco acosador. Pero quero dicir, tes que usar o que tes, xa sabes. Ao final do día, o teu nome está na película. 

Déixame facer unha advertencia rápida e dicir que todo o elenco que amei, déronme todo o que tiñan, e volvería a traballar con calquera deles nun segundo. Calquera do elenco. E o mesmo co reparto tecnolóxico, como os electricistas, os gaffers, a iluminación, a xente da cámara. Se volvo facer unha película, o que realmente espero poder facer, non creo que nunca queira usar un director de fotografía diferente a Jie-Li Bai, que era o meu director de fotografía. Alí había moi boa comunicación.

Entón, si, quero dicir, foron só unhas malas mazás. Pero a maioría da xente que estaba no equipo era fenomenal. E creo que moitos deles só estaban esperando para facer algo así, xa sabes. Como, oh, disparamos merdas, esas merdas, tantos videos musicais estúpidos para baladas, así que, finalmente, podemos facer algo que está realmente, realmente superado e entrando en emocións profundas, profundas e profundas e cousas estrañas tolas e ardentes. . Iso é o que realmente sentín por parte dalgunhas persoas, como algunhas delas, parecía que estiveran esperando toda a súa carreira para facer algo así. E tamén se mostra, e creo que probablemente poida dicir en que membros do elenco se pode ver iso. 

Kelly McNeely: E a cinematografía é fermosa. Lembro que cando estaba a ver, era como, este é o horror extremo máis bonito que vin en moito tempo. Pero supoño que este tipo segue na miña próxima pregunta, pero non sei se podes responder a isto. Canto sangue se empregou para a película? Porque sinto que debo marcar algún tipo de récord. 

Rob Jabbaz: Non, non, fixen un punto en dicirllo a Esther e Victor, a parella que compón IF SFX Art Maker, que é o estudo de efectos de maquillaxe que fixo os nosos efectos especiais. non podemos quedar sen sangue, non nos quedamos sen sangue. Como se che vou dicir isto agora mesmo, debes entendelo, sempre temos sangue suficiente e, como si, vou estar tan enfadado se algún día tes que subir e dicirme que non temos o suficiente. Entón, unha vez que quedou claro, sempre estivo alí. E tamén o departamento de arte elaborou dous tipos de sangue. Tiñamos sangue de heroe que reaccionaba un pouco máis de xeito realista, e logo tivemos un tipo de sangue máis escenificado que nos ofrece o departamento de arte que se usaba máis como vestimenta de escenografía e cousas polo estilo.

Ídito para as tripas, tivemos que o departamento de arte fixera vísceras e tripas de poliuretano e, despois, fixemos ás persoas de maquillaxe que fixeran tripas de heroe con silicona. Entón, iso era algo que necesitaba para estar seguro de que tiñamos. Cando tivemos os nosos días gore, eu non quería ser limitado. Necesitamos estas escenas para entregar. Porque non intento impresionar á audiencia taiwanesa, estou intentando impresionar á audiencia global. Necesito que sexan de clase mundial. Entón, era de onde viña. 

Teño que dicirlle que, como son moi queridos amigos de Víctor e Esther. Parece que os estou intimidando. Pero, xa sabes, veñen a cear a miña casa todo o tempo. Estou tentando pretender ser un tipo duro neste momento. Pero, para ser honesto, conseguiron a foto e fixeron un gran traballo. E encántame aos dous. 

Kelly McNeely: Fixeron un traballo incrible, parece fantástico. Gato como personaxe é o tipo de personaxe feminino que che gusta ver, porque só era como unha fodida educación. Non é a violeta encollida que intenta evitar o enfrontamento. Ela é como, non, quédate o carallo, non o estamos facendo. ¿Podes falar un pouco sobre a creación dese personaxe?

Rob Jabbaz: Sei que falas da escena do metro. Supoño que teño algo de perspectiva feminista dalgún xeito. Audicionamos como moitas rapazas para esa parte. E conseguín que improvisasen, e algo que sempre traerían, ou unha liña á que sempre irían na súa improvisación, era como: déixame en paz, teño un mozo. E eu era como, non, non digas iso, porque basicamente o que dis é que son propiedade doutra persoa. E tamén serán como, por que non me levanto e marcho? Porque ese é o teu asento, xa sabes, joder a este tipo. Non te moverás só porque este rapaz é un cadelo así, necesitas ser máis forte. Debe ver a través del e ver a tristeza alí. ¿Sabes? 

Supoño que quero dicir, de onde vén? Teño dúas irmás pequenas e supoño que escribo o que espero que digan, se se atopasen nesa situación, non? Porque sempre fago iso. Vou ver o vídeo dun artista de recollida. E serei como, de acordo, entón, Kelly, se alguén tenta dicirche isto, está intentando facelo, de acordo? Pensa que te conseguirá con iso. Entón tes que facelo deste xeito. Supoño que é como azadas antes que os bros cando se trata das miñas irmás. Creo que é case todo iso. Supoño que teño unha boa relación estreita coas miñas irmás. E polo motivo que sexa, creo que acaba de medrar nunha casa como irmán maior. Realmente non me atopei con grandes problemas nin nada. Non é que tivese que bater a tíos todo o tempo por mor das miñas irmás. Só teño un certo nivel de sensibilidade por iso ou algo así, cando tentei escribir esa escena.

Kelly McNeely: Como foi o reto de non traballar na súa lingua materna, ata traballar en Taiwán e facer esta película con este elenco neste equipo? 

Rob Jabbaz: Hai moita cegueira, porque alguén dará liñas e podo entender o chinés. Podo falalo. Pero definitivamente non é algo que me sinta cómodo facendo en comparación co inglés. E é moi diferente. 

Así que recorda esa película Cru? Si. Así que me encanta Cru. E encántame ese director. E estou moi emocionado de ver a súa nova película. Cando vin por primeira vez Cru, Era como, oh meu deus, este é o nivel Mozart. Igual, iso é o que pensei, non? Como, isto é certo, isto está no seu sangue. Como Lil Wayne, xa sabes, alguén que é moi bo no que fai naturalmente. E despois moito máis tarde, falei co meu amigo que é de París, e é como, podo ver por que che gustaría tanto, pero en realidade non é tan bo se falas francés. E eu era como, de verdade? Oh ... iso é raro. Pero axudoume a comprender o que pasaba cando facía A Tristura. 

Como se tiveses unha persoa diante de ti - teñas un par de persoas diante de ti - e estean a entregar liñas. E están actuando e estás sentindo algo así, isto é bo, estou a sentir as sensacións correctas. Escribino todo, e iso séntese ben. E entón, miras a outra persoa e son como, hmmm nah [sacude a cabeza], e estás como ... ben, por que? E son así, ben, porque ela o dixo así. E es como, non o entendo en absoluto. E era como, carallo, isto é frustrante porque hai unha desconexión, é como filtros diante dos meus ollos, coma se non puidese ver certas cousas. 

Entón, tiven un editor de diálogo, só dixen: vale, vou facer todo isto e vou intentar dirixilo ao mellor das miñas posibilidades. Para min tentar cegamente dirixir unha película para un público que nin sequera entendo? Xa sabes, para quen fago isto e fago isto para min, ou fágoo para a hipotética persoa que poida entender isto correctamente? Só o vou facer para que me sinta ben. O que vou facer é só apostar pola acción. Só espero que as persoas que falan chinés mandarín sexan capaces de ver isto e só o vexan co corazón e só intenten conseguir o que estou a tratar aquí. 

Se o idioma é raro, entón quizais sexa como unha película de Claudio Fragasso ou algo así. Como trolls 2, xa me entendes? Como, onde o inglés é raro e estúpido. Así, pero con bos efectos gore e boa música e boa cinematografía. Quero dicir, se tivese visto unha película así, como unha película de Claudio Fragasso que realmente foi feita con moita competencia, entón creo que estaría namorada dela. Así que espero que así o sintan as persoas taiwanesas. 

E, por outra banda, paréceme ben, así que espero que cando a xente o vexa en todo o mundo que non falan chinés mandarín, ese sexa só outro elemento. Como se houbese unha especie de exotismo inherente. E inherente á mirada exterior. Cos subtítulos, non entendo este idioma, pero estouno lendo e iso é realmente unha experiencia cinematográfica completamente diferente. Entón, só o pensei completamente desde a perspectiva dun estranxeiro. Como é que alguén que non fala chinés vai responder a isto, aceptalo ou percibilo? E niso esperaba realmente nisto A Tristura facer algo ben fóra de Taiwán, máis que dentro de Taiwán. E ata agora, todas estas predicións están a facerse totalmente realidade.

 

Podes ler o meu revisión completa de A Tristura aquíe fíxate no circuíto do festival.