Todo levantado e cheo de vermes - proxección como parte de Fantasia Fest 2022 — é, sen dúbida, unha das películas máis estrañas que tiven o pracer de ver. Estraño de todos os xeitos correctos, leva ao seu público nunha viaxe salvaxe, alimentado polo poder psicodélico dos vermes.

"Despois de descubrir un alixo oculto de poderosos vermes alucinóxenos, Roscoe, un home de mantemento dun motel sórdido, segue un camiño de autodestrución polas rúas de Chicago. Guiado polas visións dun verme flotante xigante, atópase con Benny, un entusiasta do ciclomotor que intenta manifestar un bebé a partir dunha boneca sexual inanimada. Xuntos, namóranse de facer vermes antes de embarcarse nunha eufórica e alucinatoria odisea de sexo e violencia".

Tiven a oportunidade de sentarme para falar co guionista/director da película, Alex Phillips, sobre a realización da película, a cuestión do verme ardente e de onde diaños saíu esta película.

---

Kelly McNeely: A miña primeira pregunta é unha parella. Entón, que carallo? E de onde carallo veu iso? [risas]

Alex Phillips: [risas] Um, que carallo? Ese é máis difícil de responder. Pero de onde veu, ben, está ben, así que experimentei un intenso colapso mental. Pasei por unha psicose real real. E foi moi intenso e asustado, e destruíu totalmente a miña vida. E non o digo por simpatía. Pero aí é onde carallo, e por que carallo [risas].

Cando isto ocorre, tes moitas cousas, quero dicir, agora estou ben, tomei moitas medicinas e todas esas cousas divertidas, pero cando isto ocorre, hai moitos pensamentos intrusivos tolos, como paranoia, delirios, alucinacións, todas esas cousas boas. E estou afeito a ver moitos retratos da enfermidade mental de forma psicoloxicamente realista, onde alguén parece, isto é o que me pasou. E falan de como o superaron. E iso non me parece honesto, sobre a miña experiencia, porque foi totalmente retorcido e terrible. 

E entón só estou dicindo, como, si, carallo, enfermidade mental. Non quería ser moralista ao respecto. Porque tamén foi traumático en moitos aspectos, iso non fixo que a miña vida sexa mellor. Como, non quero contar unha historia sobre a superación da adversidade, porque foi, xa sabes, moi revoltoso durante un tempo alí. 

Entón, creo que isto é realmente como, con estes personaxes complicados que non son necesariamente simpáticos, non son boas persoas, pero sinto que cando estás en medio de cousas malas e tamén te metes coas drogas e todo isto. Estes outros asuntos, a xente non é necesariamente boa. Entón pensei que sería un retrato honesto.

E despois, sendo honesto, tamén usa o xénero para facelo algo co que o público poida interactuar e tamén quere aprender sobre a viaxe, e quizais pasalo ben facendo iso. Porque esa é a outra cousa, esas cousas son tolas e divertidas, e estrañas e asustadizas ao mesmo tempo. 

Kelly McNeely: Falando un pouco dos personaxes e do elenco, quería preguntarche sobre o proceso de casting, porque o reparto é fantástico. Podes falar un pouco do proceso de casting? Porque imaxino que había unha forma moi particular de presentar estes personaxes e de presentar estes papeis. 

Alex Phillips: Si. Ben, moitas das persoas que atopamos son en realidade só amigos meus, están na comunidade de Chicago. E fixeron moitas cousas experimentais, e xa traballei con eles antes e algunhas nas miñas curtas, ou só en xeral, como na performance, ou só por Chicago. 

Entón, quero dicir, non era o mesmo que gustarlle a un axente de casting de Hollywood e tentar atopar alguén para facer estas cousas. Era máis como, xa sabes, este tipo Mike López, ese é Biff, o tipo que está maquillado de pallaso e conduce a furgoneta. É como un mozo raro e xenial que coñezo, sabes? E é moi divertido e sorprendente e a forma en que ofrece liñas, así que dixen: oe, queres ser ti mesmo con maquillaxe de pallaso? E traballamos como facelo asustado.

E así foi como funcionou gran parte do casting. Eva, que era Henrietta, nin sequera ten experiencia de actuación, era simplemente incrible. Pedinlle que estivese nun dos meus calzóns hai moito tempo. E entón dixen, estás comigo a partir de agora, estás xenial. 

Entón, iso foi moito. E despois Betsey Brown, que quizais sexa un dos nosos actores máis coñecidos, só foi unha conexión a través da nosa persoa de efectos, Ben, que traballou con ela na película. gilipollas. Entón pensamos que sería perfecta para este proxecto, porque é unha tolemia e encántanlle cousas tolas. 

Kelly McNeely: E a mestura de son e o deseño de son Todo levantado e cheo de vermes é excelente tamén. Encántame o uso dese jazz abstracto, creo que é fantástico, crea esa sensación de tolear aos poucos, que creo que funciona perfectamente para esta película. Entendo que tes experiencia coa mestura de son, como que iso formase parte da túa formación cinematográfica. Podes falar un pouco de como pasou a formar parte do teu repertorio? Supoño que o teu conxunto de habilidades cinematográficas? 

Alex Phillips: Si. Um, entón cando era neno, quería ser escritor. E decateime moi rápido, como que me estou graduando, pero ninguén me ía pagar por facelo. Polo menos non inmediatamente. Entón quería traballar no set, así que tiven que aprender unha habilidade que a xente necesitaba usar [risas].

Así que aprendín a mesturar sons. E iso é o que fago como o meu traballo diario, gravo son para todo tipo de cousas como anuncios publicitarios, videografías, documentais, cousas así. E despois só en termos de deseño de son e música e cousas así, iso sempre foi algo - estiven en bandas na universidade e no instituto - e só formou parte das cousas que me gusta facer. 

E Sam Clapp de Tenda de tacos, el e eu saímos ao redor da idade universitaria en St. Louis, polo que estivemos unidos e compartimos moitas ideas durante moito tempo. Entón fixo a música para algúns dos meus curtos e cousas, e o mesmo con Alex Inglizian de Estudio de Son Experimental. El e máis eu traballamos xuntos moito antes. Polo tanto, temos moitas ferramentas e coñecementos comúns, e tamén sabemos como traballar uns cos outros para sacar todas as estrañezas e atopar o Foley e atopar o son. 

Podo dicirlle a Sam como, vale, isto debería ser como Goblin, pero engade un saxofón e gústalle, aguanta. Sabes? E entón podemos experimentar con el e movelo e atopar cousas que funcionen. 

Kelly McNeely: Si, esa é unha boa forma de describilo. É como Goblin cun saxofón. É moi, como, suspiraría ás veces. Basta con botar un saxo e despois botar alí uns cornos. 

Alex Phillips: Si, si, comezamos Goblin. E despois sempre imos, como, a electrónica de potencia. E aí está nalgún lugar intermedio. E entón atopamos como, hai un que chamamos ritmos de radiador. Iso foi só porque en Chicago, fai moito frío, e todo o mundo ten eses radiadores metálicos vellos e grandes, e sempre repica porque está seco alí. E iso era o que queriamos facer polo apartamento de Benny cando o coñeceses por primeira vez. 

Kelly McNeely: Entón, como xurdiu esta película? Sei que traballaches con amigos e tal, porque, de novo, é unha idea tan salvaxe lanzar. Como xurdiu este tipo, supoño? 

Alex Phillips: Si, quero dicir, tentei facer rutas tradicionais con pitching durante un tempo, e é difícil pasar dunha curta a unha característica e esperar que alguén saia da nada para que che guste, que te guíe alí...

Kelly McNeely: Unha fada madriña, como, toma este diñeiro! 

Alex Phillips: Si, si, exactamente. Como, oh, isto parece que necesita un millón de dólares, aquí está! [risas] É un pouco difícil. Entón, si, quero dicir, o que acabou pasando foi que todas estas son persoas coas que traballei antes, polo que estaban moi dedicadas e desechadas pola causa. Entón, era como se fosen moi baratos ou gratuítos. E todo o equipo era gratuíto, e conseguimos unhas subvencións, e despois a débeda de tarxeta de crédito. 

E despois tamén fixen as miñas cousas de videografía, porque acabei tardando, por mor da COVID, tardei tres ou máis anos en rematar. Nun momento dado, só estaba enviando o meu cheque á conta para pagar outras cousas. E por iso é só xuntalo todo ao longo do tempo para facelo. Porque foi un traballo de amor, nun momento determinado, estabamos moi profundos, tivemos que rematalo. 

Kelly McNeely: Foches demasiado lonxe, agora non podes volver atrás. 

Alex Phillips: Si

Kelly McNeely: É algo así como esa idea de, unha vez que tomaches as drogas, xa comezaches a viaxe, só tes que saír. Non? 

Alex Phillips: Si, métese no lixo. 

Kelly McNeely: Entón, en termos de facer esa viaxe, como se desenvolveu o concepto de facer vermes, polo que se sinte ese subidón? Ten unha enerxía moi distinta cando estás vendo, estás como, entendo o que senten mentres pasan por isto. Síntome un pouco alto vendo.

Alex Phillips: Si, si. Quero dicir, iso é realmente divertido. Ninguén me preguntou iso realmente. Pero creo que vén de querer pensar como é ter algo no teu corpo, como impulsarte e despois como unha suor, unha suor ansiosa. É como, podes cheirar a todos e eles están movendo, e necesitan desesperadamente máis. Si, parece que iso era o que pensaba que debería ser, só esta ansiedade.

Kelly McNeely: Ten a sensación de que se estás tomando cogomelos e decides facer DMT, e é como, onde vou agora? Que estou facendo? 

Alex Phillips: Si, si, é como, alucinóxenos rápidos. 

Kelly McNeely: Cal foi o maior reto de facer ¿Todo enganchado e cheo de vermes? Financiamento e todo iso aparte, como en realidade, como facer a película?

Alex Phillips: Si. Quero dicir, é moi difícil, porque foi moi longo. Hai moito. Moitas cousas alí foron difíciles [risas]. Um, non foi ningún dos meus colaboradores, iso seguro. Todos estaban tan abatidos. Quero dicir, o COVID foi enorme. Porque o COVID nos pechou. Comezamos a rodaxe en marzo de 2020, antes de que existise COVID. E despois levamos nove días na rodaxe, e foi entón cando se anunciou a pandemia mundial. 

Retiraron os nosos permisos, a casa de engrenaxes que nos estaba dando todo o equipamento dixo para conducir esa furgoneta de volta aquí, porque necesitamos a nosa cámara de volta e todo iso. Así que se fixo. Creo que esa foi a parte máis difícil. E despois como descubrir como terminar esta película antes de que houbese vacinas e outras cousas, e como cumprir co COVID sen orzamento para iso, e coidar uns aos outros e superalo.

Así que tiramos cinco días á vez, e levamos dúas semanas entre cada descanso. Entón, si, todo iso. Non había unha casa de produción, non había ningunha oficina de produción, xa sabes, era igual que eu e Georgia (Bernstein, Produtor). Sen AD. Entón, foi todo iso, de verdade. Si, o máis difícil é que non había PA [risas]. 

Kelly McNeely: Igual que outra vez, arrastrándose por esa terra [risas]. Como cineasta, que te inspira ou inflúe?

Alex Phillips: Um, ben, hai dúas cousas diferentes, dúas cousas importantes. Unha é a experiencia persoal e ser honesto comigo mesmo, ou coa miña voz, ou só co meu punto de vista. E despois o outro é como, encántanme as películas. Son como un gran nerd, xa sabes, só observoos todo o tempo. Pero non só fago unha cousa referencial que é un composto de só, como, tirado dunha morea de cousas. Quero usar todas esas cousas como lingua e só falalas. Di a miña verdade a través dese idioma, se iso ten algún sentido. 

Kelly McNeely: Absolutamente. E como nerd do cine, e despois de ver esta película tamén, sei que esta é unha pregunta moi cursi, pero cal é a túa película de medo favorita?

Alex Phillips: Quero dicir, vale, a resposta fácil para min, ben, agh! Non é doado. Alguén preguntoume isto antes, e eu díxenme Masacre da serra de cadea de Texas, pero iso deixarei de lado. E esta vez, vou dicir A Cousa. John Carpenter A Cousa. 

Kelly McNeely: Excelente, excelente elección. E unha vez máis, sendo ti mesmo un gran cinéfilo, e só por curiosidade, cal é o máis raro ou máis parecido... que carallo de película que viches?

Alex Phillips: Gústame moito esta película, a de Fulchi Non tortures a un patiño agora mesmo, ese é moi, moi raro. Hai moitas cousas. Non sei se é o máis raro. Quero dicir, como, podería dicir, como calquera cousa de Larry Clark, ou como Lixo Humpers ou algo así é bastante raro. Non sei. Son todos raros. Pero si, Fulchi sempre é un bo raro. 

Kelly McNeely: E teño que preguntar, e probablemente xa che fixeran esta pregunta antes, pero houbo vermes prexudicados na realización desta película? 

Alex Phillips: En realidade fomos moi coidadosos con estes rapaces. E si, non quero dicirche como non as comimos, pero non as comimos. 

Kelly McNeely: Estaba a preguntarme todo o tempo, é esta xelatina ou que está pasando?

Alex Phillips: Todos son reais. E todos te elevarán realmente. 

Kelly McNeely: E entón, que é o seguinte para ti? 

Alex Phillips: Teño este thriller erótico que vou rodar o ano que vén. É chamado Calquera cousa que se move sobre este mozo novo e tonto. É algo parecido a Channing Tatum, pero ten 19 anos. E é un repartidor de bicicletas, pero tamén vende o seu corpo de lado dunha forma moi enriquecedora. Mentres entrega comida á xente. Xa sabes, se o teu tipo de UberEATS era Timothy Chalamet e un xigoló. Esa é unha especie de idea. 

E entón vese atrapado neste thriller tolo, todos os seus clientes aparecen brutalmente asasinados. E así, este neno que xa estaba enriba da súa cabeza é como, moito máis profundo, e ten que descubrir o que está a pasar e salvar aos seus clientes aos que realmente lle importa. E tamén, xa sabes, está implicado e todo iso, quere descubrir o que está a pasar.

---

Para máis información sobre Fantasia Fest 2022, preme aquí para ler a nosa entrevista con Natureza Escura director Berkley Brady, ou le a nosa crítica de Rebekah McKendry's Glorioso