No seu libro de 2011 Como sobrevivir a unha película de terror, Seth Grahame-Smith sinala:

“Cando o demo te ten á altura das garras, necesitas algo impactante. Algo dramático. Algo que fará que todo o Terrorverse caia en si mesmo. E só hai un obxecto con tanto poder: un pene ".

Cando lin por primeira vez esa liña case me ría de morte, pero a seguinte sección fíxome pensar.

"O espido masculino frontal (P) non existe no Terrorverse (T)", explicou o autor. “Polo tanto, se P está presente, T non pode estar presente. E se T está presente, P non pode estar presente ... Pode parecer unha resposta xuvenil a unha situación desesperada. Un triste intento de enmascarar o medo con humor inmaturo. Quizais o sexa. Pero prefires morrer dignamente ou vivir con espido? "

Alí estaba; unha aguda observación escrita con humor e oculta na sátira.

Moitas veces pensei sobre por que a desnudez masculina frontal é tan rara na película. Mesmo no terror, un xénero coñecido por empurrar os límites, o espido feminino non só se acepta senón que se espera, mentres que a aparición dun pene case nunca ocorre.

Gustaríame poder dicir que foi chocante, pero este precedente foi creado hai tempo e fomentado por toda unha industria.

En 1892, Thomas Edison creou a primeira cámara cinematográfica. En 1897, a primeira película erótica Despois do baile de George Méliès abrira camiño cara á pantalla con espido feminino simulado e só dous anos despois, a primeira muller apareceu completamente espida na pantalla en Le Coucher de la Mariee.

Levaron pouco menos de sete anos que as mulleres estivesen en plena exhibición nesta atrevida forma de arte e, aínda que se fixeron ducias de películas con carga erótica na década seguinte, pasaría outros 12 anos antes de que o espido masculino frontal no máis breve visións seguirían o exemplo na terrorífica e surrealista adaptación de Francesco Bertolini O inferno de Dante.

Co paso dos anos, esta disparidade continuou e o abismo entre o espido masculino e feminino medrou. O código Hays para a "decencia" cinematográfica ía e viña e nese momento as liñas estaban claramente trazadas.

A forma feminina na súa totalidade era un obxecto que se sexualizaba e erotizaba en cada oportunidade, mentres que a forma masculina estaba encerrada na escuridade e na sombra agás para demostrar a súa masculinidade ou no uso do pene como broma ou para conmocionar á audiencia. .

Parafraseando á cómica australiana Hannah Gadsby, os cineastas atoparan un novo xeito de crear vasos de carne para as súas flores de pau.

Permítame darche un exemplo na vida real.

O ano pasado asistín a unha multitudinaria e esperada proxección de Adam Green Víctor Crowley no Nightmares Film Festival. Na película, Andrew (Parry Shen) organizaba unha sinatura de libros, mantendo unha conversa demasiado incómoda cos fans.

Unha muller fermosa e tetona intensificou e pediulle que asinase o peito ao son de máis que uns gritos e asubíos agradecidos do público, que lle meteu con ansia no rostro. Lamía os beizos e case caeu sobre si mesmo tomando o tempo con esa sinatura.

Despois duns instantes, finalmente marcha para ser substituída por un señor maior que procedeu a sacar o pene dos pantalóns, a plopalo na mesa e pedir o mesmo tratamento.

Durante aproximadamente 2.5 segundos, o público sentouse nun silencio abraiado antes de que unhas risas nerviosas deran paso ás risas revoltosas mentres Andrew retrocedía e balbuceaba unha vehemente negativa.

Alí estaba. Ese público e a súa reacción convertéronse nun microcosmos representativo para o público de terror en xeral.

Reflexione sobre esta e outras reaccións similares durante varios anos.

Lembro de preguntarlle a un profesor de cine na universidade por que o espido masculino, especialmente co pene, era tan raro no cine en xeral. En resposta, díxome que o pene era un órgano sexual inherente ao exterior, polo que os homes non poden amosar ás mulleres completamente espidas sen incluír nunca os órganos sexuais.

Esta resposta molestoume parcialmente como estudante, pero só me enviou a buscar máis respostas.

Quedei claro para min que o espido feminino no cine se refería principalmente a sexualizar a esas mulleres. Cada parte da anatomía volveuse a calmar e agradar á mirada masculina se os "órganos" son sexuais ou non.

Isto non quere dicir que os homes nunca se obxectiven no cine. Certamente, calquera que vise algunha das gloriosas películas homoeróticas de David DeCoteau estará de acordo. Non obstante, sempre parece que se require máis dunha muller na súa obxectivación.

Á fin e ao cabo, para a maioría dos homes no cine, o único que se require é desvelar o cu para a cámara.

Non me creas? Gustaríame que fixes a túa atención no clásico de Brian de Palma de 1976 Carrie, e máis concretamente esa escena inicial.

Aí están. Todos eses estudantes de secundaria (cuxos personaxes serían, na súa maioría, menores de idade aínda que as actrices non o fosen) brincando no vestiario e máis dun completamente exposto á cámara.

A suave iluminación rosa, que case son positiva, supoñía que transmitía unha inocencia parecida a un soño a toda a escena, non serviu para afastar o feito de que unha habitación chea de mulleres estivese completamente espida e totalmente exposta ás cámaras. Se acaso, só aumentou esa sensación.

Avanza cara a outro vestiario.

En 1985 Un pesadelo en Elm Street 2: a vinganza de Freddy, Jesse (Mark Patton) atopouse atrapado nun vestiario polo adestrador Schneider (Marshall Bell). Está bastante claro que Schneider pretendía violar a Jesse a calquera que estea a prestar atención ao que está a suceder aquí.

Jesse está atado, completamente a mercé do adestrador ou iso pensamos. Non obstante, é o adestrador o que, cando está totalmente espido, atópase vítima. Non obstante, incluso nese momento máis vulnerable da ducha, só o vemos moi sombreado ou por detrás.

Isto non quere dicir que a desnudez masculina frontal sexa completamente estraña á produción cinematográfica de xénero, pero cando sucedeu, especialmente no pasado, semellaba ser filmada a través dunha lente completamente diferente á desnudez feminina.

A primeira vez que vin a un actor completamente espido para que o vise todo o mundo foi no clásico de 1981 Ghost Story baseado na novela de Peter Straub cando o personaxe de Craig Wasson caeu en picado ata a súa morte. Lembro que rebobinaba a copia VHS da película para asegurarme de que o que pensaba ver estaba alí.

E quen pode esquecer o impactante revelar que Angela fora home todo o tempo a finais de Campamento Sleepaway?

Nestes casos non hai sexualidade manifesta. O pene de Wasson estaba simplemente alí cando caeu á morte e o de Angela só tiña que sorprender á audiencia. (Sinceramente, ese é só o comezo dos meus números coas escenas finais de Campamento Sleepaway, pero teremos que entrar noutro artigo.)

Isto lévanos a outro punto: unha gran cantidade de tempo cando un home vai de fronte, especialmente nas películas de estudo, úsase un pene protésico en lugar do propio membro do actor. De feito, hai todo un negocio construído en torno á fabricación destas próteses especializadas.

A maioría dos executivos, directores, actores, etc. do estudo aseguraranche que non se debe á falta de confianza dun actor, senón porque queren un "aspecto" específico para a película.

Serio?

Hai que cuestionarse, fronte a este coñecemento, cantas mulleres se ofrecen un corpo dobre ou realmente calquera outra opción para evitar estar espido e totalmente exposto a un equipo de cámara e despois á audiencia mundial?

Nos anos máis recentes, a gran P comezou a aparecer con máis frecuencia en películas de terror máis "artísticas" e estilizadas.

O demo Paimon estivo en plena exhibición, aínda que de novo lixeiramente á sombra, neste ano Hereditaria, e non poucos dos seus seguidores, tanto masculinos como femininos, seguiron o seu exemplo na escena final da película.

Do mesmo xeito, calquera que vise a recente película de Nicholas Cage, Mandy, terá dificultades para esquecer a Linus Roache abrindo a bata para ofrecerlle a Mandy de Andrea Riseborough o privilexio de manter relacións sexuais con el.

Este foi un dos exemplos máis próximos que vin ao espido frontal masculino realmente sexualizado. Durante o máis breve momento, esa mirada familiar, tantas veces dirixida ás mulleres, ve a Roache de cheo.

Non obstante, hai que preguntarse se esa é a resposta a esta desigualdade.

¿Debería esixirse aos homes que descubran todo para que a cámara poida equilibrar esta escala? Non sería máis prudente esixir menos espido ás actrices no cine? É obxectivador calquera vale?

Tendo a crer que a obxectivación raramente se xustifica. Non estou seguro de que neste caso, con todo, os actores non deban ás actrices un sólido neste. Quizais sexa hora de que suban ao prato e mostren o P.