"¿Bota de menos?"

Estou contento de esperar tanto tempo para ver finalmente a Wes Craven's Novo pesadelo. Escoitar podcasts de películas (concretamente os que se centran no terror) durante os últimos anos axudoume a achegarme ao cine cunha vantaxe analítica que nunca antes tiven.

Non sería capaz de comprender unha película de meta-terror como esta ou outras, como a Berrar franquía (tamén dirixida por Craven) ou The Cabin in the Woods por Drew Goddard correctamente.

Tiven que ver esta película catro veces no último mes só para poder procesar o material pesado.

Polo menos con Berrar e outros, os personaxes son conscientes das películas de terror, así como das regras ou clixés que as definen. Pero descoñecen o feito de que a súa realidade está rexida por estas regras (excepto por Randy) ou que estas regras pódense torcer e incluso romper.

In Novo pesadelo, os personaxes son os actores (interpretándose a si mesmos) polo que non só teñen acceso ao xénero de terror e ás regras, senón ás regras e aos tropos que son únicos ou específicos para a súa propia franquía (Un pesadelo na rúa Elm) nun mundo que basicamente é noso, aínda que se fabrica un pouco máis.

Este coñecemento outorga aos personaxes unha previsión potencial, ao tempo que desmonta as convencións ou expectativas que poida ter a audiencia.

É esencialmente inicio, unha película: dentro dunha película

Dito isto, Berrar é sen dúbida a serie de meta-terror por excelencia da historia do cine.

Unha serie que non só: renovou o xénero slasher para unha nova xeración e para moitas xeracións vindeiras, sacando o subxénero da escuridade e ao mainstream (como halloween o fixo en 1978) e creou sen querer un movemento de terror que duraría os anos 90 e ben entrado o milenio.

Curiosamente, Novo pesadelo anterior a Berrar dous anos, pero ninguén fala nunca diso nin da ambición radical detrás desta característica única e do monumental impacto que tivo no xénero.

Mantense só en canto aos seus conceptos e execución. Craven tratou esencialmente esta característica como un lenzo en branco para esta experimentación na produción cinematográfica, testemuñando de primeira man o que funciona e o que non en termos de metaficción.

Como resultado, polo momento Berrar apareceu, Craven e Kevin Williamson foron case quen de perfeccionar a idea.

Ningunha destas películas é a primeira en facerse meta, probablemente pertence a ese título Peeping Tom, que tamén é o primeiro slasher que creo (é discutible).

Pero sen eles non teriamos nada do brillo autoconsciente que xurdiu desde que aterrorizaron as nosas débiles mentes na pantalla grande.

A historia do novo pesadelo de Wes Craven

"A realidade e a fantasía atópanse de xeito inquietante nesta entrega da longa serie de terror, que atopa ao director Wes Craven e aos actores Heather Langenkamp e Robert Englund. Como Heather (Heather Langenkamp) considera facer outra película con Craven, o seu fillo, Dylan (Miko Hughes), cae baixo o feitizo do emblemático vilán desfigurado Freddy Krueger (Robert Englund). Finalmente, Langenkamp debe enfrontarse ao espírito demoníaco de Freddy para salvar a alma de Dylan ".

A revisión

Novo pesadelo é unha película estupenda e verdadeiramente única, pero non é perfecta. Craven apareceu para escribirse nun recuncho cos seus extensos e ambiciosos conceptos.

Tiven dificultades para discernir as habilidades de Freddy no mundo real. Obviamente podería afectar ás súas vítimas do mesmo xeito que fixera nas películas anteriores (se morres nos teus soños, morres de verdade).

Tamén podería aparecer cando os personaxes estaban espertos, como na escena onde sae do armario de Heather (unha incrible secuencia) e lle corta o brazo.

Pero el retrocede cando un terremoto comeza a sacudir a casa; con todo, este terremoto resulta illado da casa de Heather. Onde foi? Ten Freddy unha cantidade limitada de tempo no mundo real? É seguro supoñer que non o asustou o terremoto.

Pouco despois desa escena, o seu fillo Dylan recibe un tiro dunha enfermeira para "axudalo" a durmir. A pesar dos mellores esforzos da súa babá Julie por mantelo esperto, adormece un segundo e Freddy é quen de manifestala e asasinala brutalmente.

Pero ninguén o pode ver, coma se todo isto tivese lugar dentro dun soño (un soño no que Julie tería que estar) para que isto tivese sentido.

Tras a morte de Julie, Heather afirma que Dylan sonámbulos e pode saír do hospital por conta propia. ¿Significa isto que, mentres el (ou algún deles) está durmindo, Freddy pode tratar ao mundo enteiro como o seu parque infantil cun poder ilimitado?

Por brillantes e flexibles que sexan estas escenas, deixan moito que desexar en termos de explicación e razón.

Continuidade da rúa Elm

Isto é algo que notei ao longo da franquía Nightmare: os directores ou guionistas teñen dificultades para manter a continuidade e establecer regras concretas para o mundo dos soños, así como a "realidade" e a complexa relación entre ambos.

Creo que a loxística despréndese a favor de manter escenas e efectos profundos ou innovadores, ou simplemente se perden na baralla.

É un pouco complicado. Se se aplicou a ciencia dura, é posible que non teñamos estas icónicas escenas da franquía: Tina é arrastrada pola parede e destripada, a luva de Freddy rompe a auga da bañeira, etc., pero perden un pouco de credibilidade e puntos cos críticos debido á súa falta de continuidade ou coherencia.

Para ser xusto coa crítica, a luva debería desaparecer ao instante cando Nancy espertou en vez de retirarse por debaixo das profundidades de onde veu.

Momentos salientables

Agradecín moito o pensamento de Craven de incluír unha escena con Robert Englund no traxe e traxe clásico de Freddy, de xeito que cando o real Freddy amosa que podemos discernir visualmente as principais diferenzas entre as dúas diferentes iteracións.

O novo e mellorado Freddy é máis voluminoso, con roupa limpa e elegante, incluíndo unha gabardina negra, botas militares negras e pantalóns de coiro.

O seu maquillaxe é significativamente diferente, semellante a un maniquí de anatomía da estrutura muscular dun humano, a luva converteuse nunha parte del e inclúe un quinto apéndice de follas.

Adoro o seu novo aspecto, é moi intimidatorio. É unha pena que o resto da franquía non inclúa esta variante; quizais nun futuro remake, reinicio, reimaxinación ou que teñas.

Os cameos foron un bo toque: Bob Shaye, Wes Craven, Lin Shaye, Robert Englund. Axudaron a convocar ao público na realidade.

Pero foron minadas ou minadas por algunhas actuacións bastante pobres e algún diálogo súper cursi e en nariz.

O escenario final foi brillante, Heather acepta que vai interpretar a Nancy por última vez (a nova película de pesadelo). A guarida dos soños de Freddy era coma un inferno.

Unha desoladora e ardente catedral de nihilismo, moi esteticamente agradable.

Aínda que apreciei a ambientación, o xeito no que "morre" Freddy é moi confuso e paréceme bastante preguiceiro.

Unha das regras recorrentes ao longo desta franquía é que non se pode facer dano a Freddy mentres está no mundo dos soños, senón en Novo pesadelo, é apuñalado e leva un coxo, e arde ata a morte (de novo) no seu propio mundo. Parecía precipitado e bastante insatisfactorio.

Esta película definitivamente paga a pena velo. É subestimado criminalmente como unha película de Elm Street, unha película de terror e como metaficción.

Antes estivo en Netflix durante moito tempo, pero agora pode que teña que alugalo en lugares como Amazon por tres dólares, paga a pena o custo.