Night Shyamalan é un polvorín tan forte que é case insondable nin sequera imaxinar un mundo no que as súas películas non crearían unha guerra mundial de discurso. Principalmente polo feito de que Shyamalan remata as súas películas con grandes Twilight Zone como xiros, o tipo colócase na liña de lume moito máis ca non. Entón, a súa última película, que en si mesma é unha peza de orixinalidade ben nacida, está por suposto baixo lume. Pero neste caso, como no caso do abismal Dama na auga O que pasa, está garantida a sombra?

A última película de Shyamalan, Vello é un valente e separado do tradicional que combina tanto o terror como o eco e o corpo nunha mestura explosiva se non por veces torpe.

Vello xira en torno a familias de vacacións que tiveron a sorte de gañar algúns billetes grandes para un complexo elegante. O complexo é un lugar abarcador que desexa pasar unhas vacacións ideais. Finalmente, determinadas familias son elixidas para visitar unha parte da illa fóra do camiño. Unha fermosa cala que moitos turistas non coñecen. Prometen grandes recordos e beleza a toda a familia. Hai moitas presaxias ben escritas que se salpican de forma orgánica ao longo do diálogo do primeiro acto das películas. Aquí se revelan trazos de carácter como unha muller nova con deficiencia de calcio ou un personaxe que ten un pequeno tumor. Shyamalan fai un bo traballo ao conectar estes puntos ao longo da película para ter momentos tremendos máis tarde na película que sexan iguais a grandes horrores, grandes ridículos ou momentos verdadeiramente sentidos e entrañables.

Unha vez que a familia chega ao lugar de vacacións, queda automaticamente cun panorama realmente brillante. O público está case caído na tranquilidade cunha sensación de falsa seguridade xunto con estas familias. Non obstante, a estas alturas, xa é demasiado tarde para a familia de vacacións e o público. Os bos momentos están a piques de rematar e xirar nun paseo demencial, que é case o máis importante da marca Shyamalan que nunca Shyamalaned. Esta tensión circundante ilústrase nunha cámara que antes estivera completamente sentada ante unha cámara que era moi cinética e que se converte na cámara de vacacións de 8 mm dunha familia. Tocando de forma salvaxe á esquerda e á dereita e coidando o zoom. Os planos intensos das caras dos personaxes están case demasiado preto para comodidade. Todo pánico cinematográficamente.

É nesta época que chega a traxedia e as familias descobren que non poden saír da illa. Calquera que se cansa ten automaticamente unha sensación de presión na cabeza que o fai sucumbir ao instante. Todas as direccións ou esperanzas están fóra dos límites para os grupos agora entrados en pánico. A partir deste momento Shyamalan converte o fervor do caldeiro e modela aos grupos nun pequeno microcosmos do mundo, con todos representados. Como cabería esperar, a sociedade non tarda moito e é aínda peor cando está inquieta. Como en Stephen King A néboa, acabas coa xente dándolle voltas polos seus ideais fortemente sostidos. Esencialmente, o seu verdadeiro eu revélase dúas veces.

Como o título suxire, o grupo atrapado tamén comeza a envellecer moi rápido e a conseguir Vello a un ritmo acelerado. Calculando facilmente que poderían envellecer 50 anos nun día.

A diversión e o terror na película provén deste elemento de horror corporal e poder ver como se desenvolve e adiviñar que podería pasar despois. Estás vendo os seus propios corpos e un proceso natural convértese no monstro da película. Nunha sociedade que trata sobre a aparencia e a cirurxía plástica para loitar contra o envellecemento, estás a ver como se desenvolve o peor pesadelo das sociedades ... e é unha explosión velo. Esas configuracións presaxiadas que mencionei anteriormente comezan a entrar en xogo e suben ao grupo de formas estrañas e terroríficas. Vello non perdoa e non espera para dar un respiro nin para permitir un descanso. É un drama acelerado ata 1000 quilómetros por hora. A condición humana púxose nun moedor sen interruptor de apagado.

Sempre houbo un lado moi ridículo na escrita de Shylaman. Nunca fun quen de precisar se se supón que o público está a rirse de certos momentos nas súas películas. Hai unha estraña brincadeira que se combina ao longo do lado co horror que está totalmente separado de calquera outro director xeral que coñezo. Pola miña vida, non sei se é intencionado ou non e quizais nunca o saiba. Pero esa sensación está cargada ao longo de todo Vello. Ás veces encántame, e ás veces bótame.

Shylaman e o seu director de fotografía están a rodar unha película aquí. Vello, ten un aspecto fantástico e móvese de formas realmente innovadoras. Incorporar os mesmos movementos que tiveron as familias dos 80 coas súas películas de vacacións de 8 mm axitadas e temblorosas, é realmente intelixente. Tamén colocaron estes obxectivos cara arriba nos rostros dos actores para revelar aos poucos estes pequenos cambios que se están producindo ao longo da película. Ao principio é sutil. Un pouco de gris do cabelo nas tempas, a tapa dos ollos lixeiramente inferior á do disparo anterior. Os efectos de maquillaxe están cambiando de plano a plano e ao principio faino tan sutilmente que non creo que o público aprecie completamente o alcance do aspecto que debe ter o calendario de maquillaxe. O equipo de efectos de maquillaxe está absolutamente pasándoo ben aquí e facendo un traballo realmente tremendo.

O maior defecto en Vello para min, vén do feito de que hai unha exposición que sae de cada escena. Non me importou escoitar a personaxes adiviñar o que lles pasaba unha ou dúas veces, pero esta película che golpea con tono salvaje e non para. Ademais, o final desta película baixou moito a miña puntuación. Non creo que precisase do gran final demasiado golpeado que ten. E aínda que o fixera, non creo que o necesitásemos explicado tanto como o explican aquí. O público é intelixente e este final demasiado explicado fálalles un pouco. É demasiado grande, encantoume o misterio de Vello... por que quitalo tan a fondo?

Como en todas as películas de Shylaman, isto será divisivo. Pero realmente creou algo orixinal que se move coa forza da gravidade e o propio envellecemento. É completamente imperdonable e segue aumentando a aposta do xogo de momento en momento. Ver como o envellecemento se converte no monstro é xenial. Ademais, combinar o horror corporal con este misterioso bit de terror ecolóxico que retrocede por cada esquina é intelixente. Por suposto, o final é un pouco excesivo e debería deixarse ​​e rematar antes ... pero non quita o bo momento que pasei ata el. Vello, paga a pena asistir aos cines por eses grandes efectos e desvelar constantemente unha tolemia tonta. Nada é máis aterrador que envellecer e esquecerse, e Shylaman ten a folla colocada coidadosamente nesa xugular.