A estas alturas, a maioría de vós xa lestes ou escoitastes falar dun artigo recente en The Guardian do Reino Unido no que Steve Rose, o escritor, supón que está xurdindo un novo subxénero de terror. Chamouno "post horror" e colleu bastante reacción nos círculos de terror. Os xornalistas de terror pesaron sobre o tema. Os afeccionados ao terror botaron os ollos e deixárono de lado. E os "hipsters de terror", como me gusta chamalos, agardan con folgos para ver se o termo se prenderá para que teñan algo máis sobre o que mirar polos seus narices a todos os demais.

Admito que na miña primeira lectura do artigo tiven a mesma reacción intestinal que moitos fans.

"Quen é este tipo?" Pensei para min. "Viu algo máis que un puñado de películas de terror na súa vida?"

O pensamento fíxose eco de varios escritores do persoal de iHorror.

Outros fixéronse eco do mesmo punto de vista e moitos dixeron que non era tanto o que dicía o escritor, senón o ton que tomaba mentres discutía o horror.

Hai poucas dúbidas de que o escritor estaba mirando cara abaixo aos fanáticos do terror desde as súas alturas percibidas mentres discutía sobre un "novo subxénero" que se facía cargo dos cines. En esencia, afirma que as novas películas gustan A bruxa  Chega de noite  Unha historia fantasma, que se centran no medo e o terror interiorizado en vez de asustarse e tropos de terror estándar son o seguinte mellor, creado para un público máis pensante e sofisticado, e son realmente mellores que todo o que o xénero produciu. E entón deixou ese termo que me fixo volver os ollos á cabeza.

Post Horror. Espera, que?

Algunhas cousas fixéronme obvias nas sucesivas lecturas do artigo. Os pasos falsos fixéronse na lóxica deste escritor e considero necesario sinalar algúns deles.

Primeiro de todo, comentemos as reaccións do público ás películas de terror. O Sr Rose comeza o seu artigo discutindo a resposta negativa e vocal á recentemente estreada, Chega de noite Sinalando numerosas reaccións, leu que o terrible era a película, que non asustaba, que era aburrida e que quixeran o seu diñeiro despois de vela. Agora, o señor Rose pode que non estea escribindo sobre o xénero de terror desde fai tempo ou simplemente non se serviu de ler os comentarios sobre ningún artigo escrito sobre ningunha película de terror xa que algún xenio decidiu que a sección de comentarios era O que necesitaban os medios en liña, pero isto é certo en case todas as películas que vin publicadas. Oh, claro, hai excepcións, pero son poucas e incluso as películas máis eloxiadas e queridas entre os fanáticos do terror teñen un grupo bastante vocal de locutores que esperan nas ás para derramar o seu vitriol sobre calquera que se atreva a escribir un artigo positivo.

Noutras palabras, o señor Rose cometeu un erro demasiado común no século XXI. Confundiu o máis vocal coa maioría. Ninguén berra máis que un troll e se pasou algún tempo como xornalista en liña, debería sabelo.

En segundo lugar, o señor Rose parece imaxinar que non hai tanto unha liña como unha parede na area que dificultaría dalgún xeito a unha persoa á que lle gusta unha película como a obra mestra ultra-violenta. O coleccionista de gozar tamén dunha das súas seleccións de "post terror" e de todas as declaracións elitistas feitas polo escritor, creo que esta destaca máis. Co pincel máis amplo, colorea o fandom do terror como un grupo de individuos de trapo pouco sofisticado demasiado atrofiado para apreciar a complexidade das películas que describe.

Isto non é nada novo na superficie. Durante anos xurdiron debates sobre se as novelas de terror poden considerarse unha boa literatura ou se unha película de terror pode ser realmente chamada de relevancia social. Sentei en cursos universitarios onde un profesor eloxiou a de Kakfa Metamorfose mentres despedía sumariamente A Mosca cando o tratei durante o debate da clase.

Este é un tema que podería e continuaría durante horas, pero temos outros puntos que debater. Non obstante, é interesante notar que as películas clásicas gustan Non mires agora  Bebé de Rosemary tiña elementos dos dous estilos que está a comparar. De feito, Non mires agora ten un dos maiores sustos que xa vin.

Creo que o parágrafo máis desconcertante do editorial de Rose chegou ao final. Construído a partir dunha cita de Trey Edward Shults que realizou Chega pola noite, no que o director dixo: "basta pensar fóra da caixa e atopar o xeito correcto de facer unha película para ti", entón Rose discute a gran rendibilidade e o atractivo masivo de ambos división  Fóra, o ouro de taquilla no último ano. Logo escribe que os estudos están a buscar máis este atractivo masivo que obviamente dará lugar a máis películas sobre "posesión sobrenatural, casas embruxadas, psíquicos e vampiros".

Nin sequera viu Fóra? Supoño que podería argumentar iso división trataba dun psico, pero para facelo terías que deixar de lado unha gran parte dese gran intelecto cerebral que o home estivera comentando a través do artigo.

A verdade é que esas dúas películas tiñan moito traballo contra elas desde o principio e era imposible determinar o rendemento que tiñan. Pensa no número de películas de terror que vimos cun home protagonista. Posiblemente veñan á mente tres e só un deles Noite dos mortos vivos tivo o poder de permanencia para converterse nun clásico.  Noite foi unha película independente chea de comentarios sobre o papel da raza nos Estados Unidos, por certo, e aos fanáticos do terror parece que lles gusta moito. Mentres tanto, división tiña o nome de M. Night Shayamlan traballando contra el. O director, que fixo moitas películas incribles, é case un anatema na comunidade de terror por razóns que me superan. Só fai falla o seu nome nun foro de terror para sacar a todos os troll do mundo para asar os ósos ao lume.

O que tiñan estas películas eran historias intelixentes contadas a través de actuacións estelares que á vez eran aterradoras. Eles teñen, esencialmente, todo o que di que falta nas principais películas de terror que só podemos atopar de verdade nas súas películas de "post terror".

E con todo, dalgún xeito, Rose relátanos misteriosamente como películas convencionais que se axustan ás normas ríxidas establecidas nas que os pobres cineastas independentes teñen que operar para atopar o éxito. Ademais, dálles gran poder na súa declaración final:

"Sempre haberá un lugar para as películas que nos volvan a coñecer cos nosos medos primordiais e que nos espanten ao bejesus", escribe Rose. "Pero á hora de abordar as grandes preguntas metafísicas, o cadro de terror corre o perigo de ser demasiado ríxido para dar novas respostas, como unha relixión agonizante. Acudir xusto máis alá do seu cordón hai unha enorme nada negra que agarda que lle brille unha luz ".

Parece bastante desolador, non si? Que faremos se só uns poucos teñen o poder de salvar o xénero dunha morte segura?

Ben, primeiro relaxámonos todos. Non hai "post horror". O horror non está morto. É próspero e ofrécenos películas novas e aterradoras para ver todos os anos. De feito, "post horror" é un nome incorrecto, malia o duro traballo que estou seguro de que o Sr Rose puxo enriba.

Ao que realmente se refire clasificaríase mellor como "arthouse" ou simplemente como terror independente. Aqueles cineastas que están nas trincheiras facendo películas que nos asustan sen promesa de ampla distribución nin aceptación son, en moitos casos, algúns dos mellores e máis brillantes do xénero na actualidade, e creo que deberiamos apoialos mercando as súas películas e vocalmente. apoiando aos que amamos.

amei A bruxa. Fíxome reter a respiración e aterrorizoume. Eu tamén son fan de calquera número de películas con sustos de saltos, asasinos enmascarados e cousas doutro mundo. Hai espazo neste xénero para ambos e sentarse no exterior a comentar sobre como un é mellor que o outro simplemente polos seus orzamentos, temas ou estilo artístico é ridículo mentres se fala da pompeza elitista. Todas as fotografías e iluminación artísticas do mundo non poden rescatar unha película mal feita. Todos os terroríficos monstros do mundo non poden salvar un mal guión.

A pregunta que todos os afeccionados ao terror do mundo queren responder é: ¿darame medo? E é a única cuestión, en definitiva, que importa.