Kelly McNeely: Como irmáns, como vos involucrastes os dous no cine? Mencionaches que o teu pai fixo efectos e traballou The Evil Dead, que é realmente, moi chulo ... ¿foi sempre parte da túa vida medrar?

Drew Pierce: Si, creo que só vimos a meu pai e a todos os rapaces dos que formaban parte The Evil Dead, seguían incluso despois Evil Dead, aínda facían curtas e outras cousas. Entón, veriamos todo o proceso e escoitaríamos as lendas de producir esa película. Pero despois, cando chegamos ao instituto, estabamos na clase de TV, así que gravamos eventos deportivos, pero facemos as nosas pequenas curtas ao lado. E despois cara ao final da escola secundaria, con todos os nosos amigos, só estamos rodando funcións durante o verán. Ninguén tiña ningún aluguer que pagar. E todo o mundo quere: "Ei, queres ir disparar un par de semanas?" E fixemos un par de malas películas de terror e películas de acción. 

Brett Pierce: Era a nosa cámara e os nosos amigos son todos os actores, e cortámolos xuntos. E despois alugaríamos o cine local e convidaríamos a todos os nosos amigos e familiares. Todos os veríamos. Quero dicir, foron divertidos. Iso foi como a nosa escola de cine.

Drew Pierce: Fun á escola de animación e Brett foi á escola de cine. E basicamente perseguino: rematei e marchei a Los Ángeles con Brett, e conseguín un traballo e traballei Futurama facendo animación, e fíxeno durante un tempo. E Brett traballaba na animación e na TV de realidade, mentres intentaba facer funcionar as nosas ideas máis longas.

Rodamos unha comedia de terror moi independente chamada anos atrás Puntos mortais, que é como unha película de zombies moi divertida e divertida. E aceptamos totalmente o noso orzamento moi baixo con esa película. Encántame esa película, ten uns personaxes tan doces e adorables aos que a xente aínda responde, o cal é xenial. E despois fomos subindo ata facer a nosa película de terror, porque aí están as nosas paixóns. 

Brett Pierce: E sinto que tiñamos que facer Puntos mortais e faino todo mal para aprender a facelo. Esperemos que sexa máis correcto con este. Entón, si, quero dicir, encántame esa película, pero é como se, cando penso en como a tomamos, todas esas decisións foron na súa maioría moronas e desinformadas [ri]. Entón, si, foi xenial.

Kelly McNeely: O deseño de son e o deseño de iluminación da película son tan detallados, delicados e moi ricos, e encántame ese elemento. ¿En canto diso estiveron implicados? ¿Acaba de ter deseñadores realmente incribles?

Drew Pierce: Cada segundo. Tamén tivemos xente moi boa, Eliot Connors, tivemos a sorte de que fose o noso deseñador de son. O distintivo do mal horror é o mal deseño do son; non podes asustar sen un gran deseño de son. E en realidade o seguimos porque eramos grandes fanáticos: Brett era un gran fan do seu traballo de videoxogos.

Brett Pierce: Eu toquei o último Resident Evil xogo, e encantoume, e o deseño do son era realmente xenial. E realmente hai unha criatura semellante á nosa, e é como si, faga cousas de terror moi boas, e somos unha película independente, polo que non temos moitos cartos. Entón déixame atopar a este rapaz e quizais el queira facelo.

Drew Pierce: Conseguímolo ver ou filmar, e encantoulle. E buscamos o seu IMDb e démonos conta, oh, está facendo principal Películas de Hollywood, como fixo todas as películas de DC Superheroes. 

Brett Pierce: Si, estaba rematando Aquaman cando nos atopamos con el. Non o sabiamos! 

Drew Pierce: El só o fixo Os rápidos e os furiosos spinoff, creo que o está facendo Frozen 2 agora. Ten algúns grandes proxectos no seu camiño. Pero xa sabes, poden esperan por nós [ri]. Pero si, quero dicir, cordalo foi enorme para nós. Simplemente tomou a calidade: estamos intentando mellorar a calidade e é un xogo difícil. 

Brett Pierce: Pero a el gustoulle moito a película e sabía que eramos 100% apaixonados, e el era como: Teño esta fiestra na que non estou tan ocupado. Normalmente sempre estou ocupado, pero se podedes conseguirme a película e unha edición rematada, fareino. E foi unha das mellores experiencias de sempre.

Drew Pierce: E logo a nosa partitura, acaba de ser amiga dende o segundo curso, é un compositor con moito talento. Chámase Devin Burrows. Simplemente super talentoso, adora o cine, en realidade comparte a mesma sensibilidade e a linguaxe que facemos sobre as películas. 

Brett Pierce: De feito, só fixo as nosas dúas películas. Nunca fixo outras puntuacións.

Drew Pierce: Somos grandes seguidores do tipo cinematográfico tradicional de cousas de John Williams-y. Quero dicir, tamén hai moitos compositores de terror diferentes, pero está totalmente nese timón. E o mellor de coñecelo tan ben é que traballamos con el normalmente, como un ano antes de rodar unha película, porque comezaremos a desenvolver temas que ás veces inflúen no guión e na forma de rodar escenas e na sensación da película e, xa sabes, ao final da edición da película, só estamos a retocar.

Brett Pierce: E despois no departamento de iluminación, foi divertido porque tiñamos a bordo un director de fotografía. E no último momento, non puido facer a película, e abandonou. Así que Drew está literalmente mirando cara arriba, como director de fotografía de Vimeo. Só está mirando e mirando e atopouno, encantoulle e enviouno. Comezamos a falar con el, chámase Conor Murphy. Tiña un carrete moi, moi fermoso, era súper impresionante, pero nunca antes rodara unha película. Acababa de facer curtametraxes, algúns vídeos musicais, un pouco de traballo comercial ... 

Drew Pierce: Xa sabes que alguén ten fame cando rodou, un número ridículo, como 20 curtametraxes que están fóra. Ninguén tira curtametraxes pensando "quero rodar máis curtametraxes". Fan cortos porque queren facer funcións; teñen fame. A maioría da xente entra no xogo comercial se queren gañar cartos para filmar funcións, así que sabiamos que tiña fame e chamámolo e el dicíalle: "Soñei que só chegaría unha película de bruxas de soños a través do meu prato ”. Foi só un descubrimento enorme para nós.

Brett Pierce: Saíu connosco e estivemos nevado durante un mes nunha cabana en Michigan antes de estar listos para rodar - facía un frío frío - e o único que fixemos foi guionizar a película de principio a fin e listar todo, e ver películas que nos encantan e que vimos como semellantes ao seu aspecto. E así foi como o mellor de todos, o único que fixemos foi storyboard, comer delicioso cocido e beber whisky durante un mes [ri].

Drew Pierce: Non puidemos facer nada, era a mellor forma de traballar porque literalmente quedamos atrapados dentro. E íamos rodar a nosa película de verán en aproximadamente un mes, así que fomos como, ¡espero que se desconxele! [risas]

Kelly McNeely: É coma un pouco Miseria situación, sen a Annie Wilkes. Só te illas e traballa. Mencionaches ter unha linguaxe compartida á hora de filmar, e illarte de novo nunha cabana e só cavar nel ... cales foron as influencias ou inspiracións para ti, de que tiraches realmente?

Brett Pierce: Quero dicir, sempre dicimos Noite do medo porque pensamos que é super obvio. Encántanos Noite do medo. Tamén o é Xanela traseira ... a razón pola que lle demos ao personaxe un reparto no brazo é polo reparto na perna Ventá traseira, porque nos encantan esas películas. Películas de John Carpenter, antes de John Carpenter, como halloween ten unha gran influencia en moitas opcións de iluminación e opcións de lentes (tiramos sobre lentes anamórficas), pero noutras películas, como hai un pouco de ET alí dentro. Crecemos só con moitas películas.

Drew Pierce: A xente pensa que temos un ambiente Amblin. Somos un pouco neste momento onde é moi popular facelo agora Stranger Things - É moi popular facer como un estilo de terror retroceso. Non queriamos ir demasiado lonxe dese xeito; moita xente, cando leu o guión por primeira vez, é como: oh, deberías facelo nos anos 80. Pero somos como ... todo o mundo está facendo iso! Queriamos facelo moderno.

Brett Pierce: E logo hai unha cousa, porque vimos tantas películas de terror, onde a planifican antes dos teléfonos móbiles e internet, porque iso elimina moitos xeitos fáciles de escapar ou saír dunha situación aos personaxes. Entón fomos como, quero planificalo firmemente onde hai teléfonos móbiles e internet, e aínda así funcionan.

Drew Pierce:  É un reto, porque en calquera momento da historia, cando acontecen cousas asustadizas, alguén sempre pode sacar o seu teléfono móbil e atopar seguridade.

Brett Pierce: É por iso que tes personaxes que van a lugares remotos porque os teléfonos móbiles non sempre poden funcionar.

Kelly McNeely: Quita esa rede de seguridade. 

Drew Pierce: Si, a ninguén lle encanta a escena, pero cando a persoa di: "Oh non! Non estou a recibir servizo! ” [risas]

Brett Pierce: É moi aburrido [ri].

Drew Pierce: "Onde están os bares ?!" Si.

Kelly McNeely: Pero creo que hai algo tan eficaz niso, porque tamén estamos tan conectados aos nosos teléfonos, que en canto ves isto, hai unha parte profunda dentro de ti que é como [corazón de garras] "... Oh meu deus ... ¡non teñen recepción! ”

Brett Pierce: Si, exactamente! [risas]

Drew Pierce: ¡Si! [ri] Como cando deixas o móbil na casa, é como [dramáticamente] "que vou facer ?!" [ri] O que facían todos ... durante miles de anos.

Continúa lendo na páxina 3

Páxinas: 1 2 3