O consentimento mestura elementos de terror psicolóxico con vibracións asombradas e un exorcismo extenuante para crear unha historia complexa con efectos intelixentes. A película segue a Joel, artista e pai, mentres loita contra a esquizofrenia e a tráxica morte da súa muller. Joel gana o suficiente para rasparse no seu traballo de cada día e debe manter constantemente as aparencias co seu psiquiatra para asegurarse de que poida manter a custodia do seu fillo pequeno, Mason. Cando dous sacerdotes aparecen na súa casa e Mason comeza a comportarse de xeito estraño, Joel preséntase a idea de que quizais o seu fillo estea posuído e de mala gana debe decidir se é hora de probar un exorcismo. 

O escritor / director Pearry Teo admite que sempre tivo interese nas observacións entre ciencia, enfermidades mentais, fe e relixión, que xogan un papel vital nos acontecementos de O consentimento. "Daquela, antes de que a esquizofrenia se convertese nunha cousa médica coñecida, a xente cría que estaban posuídos polo demo", dixo Teo. "Así que me fascinou moito ese feito. E realmente estou a pensar, cantas enfermidades mentais aínda non atopamos? "

A medida que a idea medraba, Teo pensou en incorporar á complexa e controvertida práctica do exorcismo. Quería crear unha película que non fose o seu típico tipo de exorcismo. 

As raíces da película estendéronse a través de observacións sobre a humanidade, a psicoloxía e a empatía. "A pesar de que moita xente pensa que é unha película de exorcismo, non vemos gran parte do exorcismo na película", explicou Teo, "Trátase realmente dun rapaz que trata dos acontecementos do exorcismo, máis do real o exorcismo en si. "

"Síntome como moitas veces nas películas de terror, céntranse tanto en intentar ter medo, que esquecen a razón pola que ás persoas lles encanta ver cine por entrar, saír e aprender algo ou levar algo. a partir dela ". continuou Teo, "E para iso espero O consentimento, é que a xente realmente pode sacar algo del. Observan algo, ven algo. E quizais teñan un novo xeito de discutir certas cousas ".

Teo non é alleo ao cine de terror; Fixo varias curtas e longametraxes de xénero desde 2002. "Creo que, ao medrar, era máis parecido a, hey, démoslles algo máis que o horror. Esa era a miña ambición ". Co seu novo proxecto, Teo atopou a oportunidade de demostrar que o terror pode haber máis que correr, berrar e tropezar coas vítimas. "Ten que haber moito máis", dixo, "e eu creo que facer isto O consentimento foi realmente emocionante porque sentín que era un vehículo para facelo ".

Para axudar a crear un conto realmente inquietante, trátase de situación, situación, situación. Teo comprendeu a importancia de atopar a casa axeitada para acoller esta batalla. Cando buscaba a casa de Joel, tiña algo en mente; "Quería que a xente mirase e fose, non é asustado, pero hai algo fodido".

Sorprendentemente, atopou o lugar perfecto cheo de estraño e cuestionable personaxe. "Notei que o máis estraño daquela casa non importaba onde puxera a cámara, non podía orientarme", describiu Teo, "había tres salas de estar, escaleiras que non levaban a ningunha parte, había un baño e tiña unha ventá grande e a ventá daba a un corredor ... como cousas estrañas, estrañas ". 

Por suposto, para Teo resultou gañador. “Era como, non sei que é iso, pero encántame. É o que hai. Este é o único ". 

Unha chamada do seu deseñador de produción revelou un sorprendente pasado que o explicaba todo; "É da década de 1920 e, mentres vestía o vestíbulo, amosoume que tiña todos estes números estraños". A hipótese era que esta casa curiosamente construída foi unha vez un prostíbulo ilegal. "E entón o baño tiña sentido: tiña unha ventá de visualización. E as dúas salas tiñan sentido porque probablemente era onde se reunirían. E houbo unha cociña estraña e todo iso ", lembrou Teo," E así, dalgún xeito, foi a casa máis estraña onde vivir, e iso sumouno ".

Por suposto, porque o personaxe de Joel é un artista con talento, a casa tivo que encherse de obras de arte asustadizas. Teo é un gran fan do artista mexicano Emil Melmoth, cuxo traballo céntrase no surrealismo escuro e o macabro. Era o ton axeitado para esta casa naturalmente desunida. Esculturas fermosamente inquietantes adornan todas as habitacións, complementando un fondo de pantalla de raias amplas que claman pola caixa das escaleiras, recordando a algún tipo de circo torcido. 

"Esa foi unha idea estraña que tiven que Joel intentaba que o lugar fose" habitable "para o seu fillo", comentou Teo, "Está a pensar que o vou facer divertido, coma un entroido, pero na arte de Joel o entroido é só escuro ”.

Cunha risa agarimosa, Teo continúa: "O tipo ama moito ao seu fillo, pero só é ... incapaz artisticamente. Pero cando o pensas, é realmente entrañable e bonito ". Admite: "Creo que o deseño da casa trouxo definitivamente algunhas preguntas da xente".

Pero cando se trata de atmosfera espeluznante e sustos repentinos, a decoración por si só non servirá. A casa está chea de demos que cambian dentro e fóra da vista de Joel, o que o fai cuestionar se o que está a ver é real. Teo e o seu equipo decidiron que os efectos prácticos eran o mellor xeito de seguir e comezaron a deseñar uns terrores realmente únicos.  

"Quería crear un demo que non se sentise demasiado humanoide, así que comecei a examinar a miña definición do que é o inferno", dixo Teo, "Na mitoloxía cristiá - xa que estamos a usar a mitoloxía cristiá - o inferno é como un derretemento pote. Estás tirado en xofre e lume, e que pasaría se saíse este demo que parecía que todas as almas se fundiran xuntas ".

Só tiña unha regra cando deseñaba os seus demos: sen ollos. "Creo que os ollos só o regalan. Iso é unha cousa que creo que rompe absolutamente a ilusión, é ver a un demo aterrador e despois ver os globos oculares ". riu. 

Xunto cos efectos prácticos, Teo investigou e empregou algúns elementos técnicos intelixentes para axudar a crear a sensación correcta da película. “Preguntaba e aprendía sobre como ven os esquizofrénicos; cousas como a luz que lles doe os ollos ou, ás veces, comezan a ver as cores bailar. Non necesariamente alucinan, pero adoitan ter reflexos ", describiu Teo," Así que non podo dicir con certeza que así vexan as cousas os esquizofrénicos, porque o meu grupo de investigación é demasiado pequeno. Pero polo que recollín e polo que estudei con estes rapaces, eu e o meu DP comezamos a crear esta nova forma de retratalo. E realmente temos unha cámara especial reservada para iso ".

Para o efecto de cambio, Teo e o seu equipo sacaron o bloqueo da lente da cámara, de xeito que a lente nunca encaixa na cámara. Detallou: "Necesitas unha persoa que manteña a cámara e outra que manteña a lente. Unha terceira persoa brilla unha luz moi brillante no centro da cámara ".

Como detallou Teo, cada cadro ten unha canle vermella, verde e azul. "Despois de disparar, atrasamos o tempo do canal vermello e verde. Entón, case coma se tomases unha película e moves un fotograma, o demorases, despois tomas outro e o demoras dous fotogramas ". Este efecto fixo sangrar algunhas cores nos momentos de movemento, con resultados vertixinosos. “Se o demoramos, o actor queda parado e non veremos o efecto. Pero cando comeza a moverse, canto máis se move, máis se concreta o efecto ".

Para encher de verdade o malestar, recorreron ao deseño do son. “Comezamos a ver algúns dos sons gravados máis terroríficos. Entón, se ves a película, realmente escoitarás cousas como o que soan os aneis de Saturno. Tomamos son diso ", lembrou," tamén había un equipo de perforación noruegués que realmente gravou o que pensaban que eran sons do inferno ".

Non satisfeitos cunha paisaxe sonora de arrincar cordas e berros, tamén empregaron a Ton Shepard meterse ben nas entrañas do público; "Ao unir todo iso, puidemos crear un efecto moi incómodo. Estamos a construír e estamos a usar música e son para realmente entrar nas entrañas de ti ", dixo Teo," Así que definitivamente estamos a estudar todo tipo de cousas (cousas psicolóxicas), así como visuais para intentar realmente dar vida a esta película ". 

Aínda que Teo estivo profundamente inmerso no mundo da produción cinematográfica desde os 22 anos, creceu nunha estricta familia cristiá e foi prohibido ver a televisión. “Creo que moita xente di, oh, home, iso é unha merda. Non viches películas máis tarde na vida ", confesou," comecei a darme conta de que realmente tiña unha vantaxe, porque a miña imaxinación creouse só, sen ningunha influencia ". 

Lembrou con agarimo a primeira vez que saíu cos amigos cando era adolescente para ver a súa primeira película nos cines. Anticipándose a un documental, escolleron ver o futuro clásico de culto The Crow. Cando comezou a película, a vida de Teo nunca sería a mesma. "Isto cambiou toda a miña vida".

 

Para obter máis entrevistas fóra de TADFF, consulta a nosa conversa con Brett e Drew Pierce para Os Desgraciados.