Se es un home de peito, quizais te preguntas o que lles pasou e a espida nas películas de terror?

¿Non era iso un tropo na trifecta das liñas argumentais sostibles do terror: seos, drogas e sangue? Mentres a película contivese estas tres cousas, seguramente enfadaría aos evanxelistas e aos críticos de identidade, o que finalmente traería aínda máis publicidade á película.

Deixemos claro que non son un cinéfilo que busca activamente o espido nas películas.

Pero, pénsao ben, ao longo dos anos 70 e 80 as películas de terror tiñan guións que requirían polo menos que a actriz secundaria deixase o alto, pero hoxe en día as actrices están mantendo as copas cheas a través dunha actuación apaixonada a pesar da clasificación R.

Hoxe en día, algunhas películas independentes introducen a forma feminina espida nas súas películas, pero pode que estea de acordo en que o mainstream esqueceu que esta táctica foi unha vez un sorteo de taquilla.

Cando era neno, podías depender dunha cousa. Se a voz en off ao final do tráiler rosmeaba "Rated-R", sabería que pasarían dúas cousas: unha, habería moito sangue e verías polo menos un peito.

Corría o ano 1978 e o cine americano daba ao xénero un novo nome: The slasher.

Comezando cunha pequena película chamada "Halloween" que finalmente situou o xénero no mapa principal, incluso máis que o exitoso culto e "The Texas Chainsaw Massacre", sen espidos, só catro anos antes.

A idea de conseguir que os compradores adultos de billetes pagasen 3.00 dólares por unha película de "Ninguén menor de 18 anos admitiu" foi o ouro publicitario e o único xeito de facelo era amosarlles algo impactante. Se iso incluía as glándulas mamarias dunha actriz nova e quente, todo foi bo para rebentar a liña de fondo.

A escena en halloween (1978) foi lixeiramente gratuíto, pero todos o recordamos, Lynda, post coitus, está á espera de que a súa chama recupere unha cervexa da cociña mentres deita na cama arquivando as uñas co peito ao descuberto. Ve ao seu noivo, que ela pensa que a está tomando de broma por debaixo dunha sábana entrar pola porta; ela pregunta: "Ves algo que che gusta?"

Unha frase tan suxestiva e coqueta, pero desafiou a unha xeración porque o país estaba no medio do movemento polos dereitos das mulleres e esa sexualidade era ofensiva para elas, pero sentíanse rebeldes cos homes, e encantáronlles.

O pagamento de Lynda polo seu peep show resultou na súa morte por estrangulamento do cable telefónico cos peitos diante e centro. Que dicía isto das normas de xénero nos 70? Unha cousa que podemos dicir para o opus de Carpenter é que inspirou a un novo tipo de muller: a intelixente sexy "Final Girl".

Pero o sexo e o terror acababan de comezar.

Xunto chegou "Venres 13" (1980), que aumentou a vantaxe no argumento titular. Non só as mulleres tiveron relacións sexuais de boa vontade, senón que tamén foron asasinadas brutalmente. De feito, o orixinal Venres só mostrou brevemente o tronco superior feminino, pero a diferenza de "Halloween" o sexo simulouse de xeito realista antes de que o asasino empalara aos adolescentes.

Estrañamente, tanto no "Halloween" do 2007 como no posterior, o remake de "Venres 2009" do 13, o espido foi un pouco máis gráfico.

O orixinal Venres o 13th foi un trampolín para incontables imitacións que seguiron, todo seguindo os tres principais dispositivos: sexo, drogas e violencia contra as mulleres.

A tendencia estaba tan arraigada, o recoñecido crítico Roger Ebert e o seu amigo Gene Siskel dedicaron todo un espectáculo á práctica:

"A espida sempre é gratuíta", dixo Ebert. "Métese para titilar ao público e as mulleres que se visten así ou simplemente descubren os seus corpos dalgún xeito piden problemas e dalgún xeito merecen os problemas que teñen. Esa é unha idea enferma ".

Ademais, as mulleres vixiantes estaban a ser un pouco maltratadas porque só se miraban os seos das mulleres, querían ver a forma masculina.

Ironicamente, un dos membros orixinais de "venres 13", Kevin Bacon, expoñería o seu falo semi-erecto case 20 anos despois no thriller "Cousas salvaxes". Google, está aí fóra.

Durante case unha década o slasher foi forte na taquilla, pero un director interviría, non unha vez senón dúas veces nunha xeración.

Entra de novo Wes Craven, un prolífico contacontos que en 1984 dirixiu ao slasher a unha nova dirección con "A Nightmare on Elm Street", quizais a penúltima gorra do xénero. Pola contra, a súa primeira película "Last House on the Left" foi unha brutal película de violación que responsabilizou aos seus antagonistas masculinos.

"Elm Street" non ten tiros gratuítos de desnudez ou violación, conformándose no seu lugar por gore-up.

Este foi o comezo do cinema convencional mantendo o seu sutiã e o seu público enganchados.

O insoportable remake de Samuel Elmer de "Elm Street" mantívose coa evitación de nudez de Craven, obtendo no seu lugar a clasificación R por unha forte violencia de terror sanguento, imaxes perturbadoras, terror e linguaxe.

A medida que os anos 80 desapareceron tamén o fixo o slasher. Completaron a década "Child's Play" e "Pet Semetary", sen un peito entre eles.

Nos anos 90, as películas de terror deixaron practicamente a espida e centráronse máis na atmosfera. Wes Craven revisitou o xénero en "Scream", unha homenaxe á película slasher de 1996, pero non incluíu ningunha espida, en vez diso, deixou o diálogo e deixou ao público visualizar internamente o que Rose McGowan escondera baixo ese xersei verde lima.

A Motion Picture Association of America (MPAA) estaba no camiño de guerra, relegando algunhas imaxes á zona morta do NC-17 facendo que os directores elixisen entre linguaxe, espido ou violencia.

Agora estamos na década da moderna "Final Girl", un termo de empoderamento e supervivencia. As mulleres xa non son obxecto de desexo de conseguir que o público se alinee baixo o marqués, son símbolos de forza e libre pensamento.

En 2015, a bomba indie "Muck" intentou e non volveu revigorizar (moitos) tiros gratuítos de peitos espidos, pero agora parecía infantil, misóxino e malhumorado.

O sabor de boca deixado por "Muck" estivo recuberto nas palabras acuñadas por "Hostel" de Eli Roth: "torturar porno", pero tamén estaba tinguido de "cultura de violación", unha combinación desagradable que revelou máis sobre os cineastas e as súas ideas do que fixo sobre a sociedade moderna.

Recentemente volvín a ver a franquía "Wrong Turn" do 20th Century Fox. Outra serie que inclúe tiros sen no seo para polo menos unha soa escena. Unha vez máis, a exposición non parecía astuta, parecía ferinte para a actriz. Seguro que lle gustou ese soldo.

As mulleres son agora as superviventes, as redentoras e as solucionadoras de problemas. A súa forza vén dun lugar de historias traseiras identificables, cheas de loitas e empatía.

A súa forza reside no órgano máis sexy de todos: o seu cerebro.

O que entón fai a pregunta: se o peito dunha muller espida non era parte integrante da trama, por que se incluíu na película e que di iso sobre o espectador?

Que espera el ou ela nunha película de terror estes días?

Que dicir vostede?