Gretel e Hansel O director Osgood Perkins podería considerarse realeza de terror de Hollywood. Para os que non saben que o seu pai é o mítico actor Anthony Perkins que interpretou ao conflito asasino Norman Bates en Alfred Hitchcock Psico e as súas secuelas posteriores.

Osgood's último traballo is Gretel e Hansel que acaba de abrir algunha aclamación da crítica. As películas de terror tiveron un renacemento recente nos últimos anos, algunhas boas, outras malas, pero pregúntalle a un fan do terror o que se considera horror (e o que non) e obterás respostas variadas.

Senteime con Osgood para falar deste mesmo tema, entre outras cousas, incluído o que el considera horror. O que descubrín é que ten unha visión definitiva de onde quere levar as cousas e iso inclúe que o xénero sexa tan aterrador como malhumorado para un público máis novo.

iHorror: Cando viu o guión de Gretel e Hansel cos nomes cambiados, como reaccionaches?

Osgood Perkins: Pareceume de inmediato que era unha oportunidade para empurrar, non na dirección de "Oh, como podemos facer isto nunha película de terror inútil?", Senón empurralo na dirección de facer isto nunha chegada historia de idade. Para min, empecei a pensar niso como "converténdose de idade 'non? E, polo tanto, esta calidade de "oh, se o nome de Gretel é o primeiro plano, implica que vai experimentar un crecemento" e, polo tanto, converteuse en que pode ser ese crecemento e, máis importante, que pode ser ese crecemento fronte a Hansel?

Porque se a expectativa é que estes dous vaian xuntos, como podemos facer desta unha historia de idade de idade e facer que esa idade de idade estea relacionada con esta relación intrínseca?

¿Temías que a xente esperase máis dunha película de acción como a adaptación estreada en 2013?

Si e por sorte o borrador do guión que me chegou foi tan fiel ao relato orixinal e non desordenou a narración cun grupo de personaxes adicionais ou dragóns ou exércitos ou orcos; non se desculpou nada. Non o estabamos abordando dende o punto de vista do apologista. Sentín o feito de que era unha adhesión tan agradable, fiel e humilde ao material de orixe, a mellor parte disto.

Houbo cousas como Hansel e Gretel: cazadores de bruxas, que por certo tivo éxito e á xente gustoulle: nunca o vin, non sei. Pero [Gretel e Hansel] nunca me sentín prohibido por iso. Se algo semellaba que tiñamos dereitos do noso lado. Íamos facer unha cousa que ía reflectir o máis honradamente do que realmente era a historia, polo que foi emocionante.

Fixeches algunhas cousas por A24 e agora o fandom está a polarizar. Algunhas persoas pensan que a bruxa é horror, algunhas dirían que. Que significa para ti o horror?

Para min, o terror non é menos desactivarte cun desagradable e agresivo contaminación, todo iso (que recibo) foi durante moito tempo a expectativa das películas de terror e ía ser como un reflexo negativo do feísmo das cousas.

Creo que iso é válido.

Creo que o que me entusiasma é devolver a calidade humanista ás películas de terror e ás historias de terror; o tipo de luto do que é perder, o que é non entender, o que ten a experiencia nubrada, o que se nos oculta. É moito máis sobre o que está agochado e o que está agardando fronte ao que nos agrede en todo momento.

É case coma se alguén nos seguise ou nos vise sen présa. Chámase morte. Creo que ese é un lugar tan rico para ser tan feo como podemos facer parecer o mundo. Non quero estar facendo iso co meu día, facendo o mundo feo.

En canto aos efectos especiais para Gretel e Hansel, son prácticos en tempo real?

Si, todo o que fixemos intentamos facer practicamente na cámara cos actores todo o que puidemos.

Por que?

Só se axusta mellor ao tempo. Encaixa mellor co ritmo do que estamos a facer. Todo o mundo viu a parte da bruxa sacando o pelo da boca na mesa. Iso, na película, é moi lento.

Nos tráileres acelerárono por motivos de mercadotecnia, pero na película é case como este tipo de expresión silenciosa destas cousas horribles que podo facer, pero con elegancia e sen présa.

E creo que hai unha sensación cando deixas que o actor controle o tempo en lugar de deixar que a casa VFX controle o tempo. Que o actor o sinta e que se revele.

Con películas de terror inquietantes e malhumoradas de directores como Ari Aster e Jordan Peele, que esperas que o público obteña desta película?

A miña aspiración a esta película era facer unha película de medo que fose PG-13 e hai moi poucos, se algún. Historias aterradoras para contar na escuridade é quizais o único que se pode nomear recentemente.

A idea era dicir ao público máis novo: "Benvido a este xénero, que é un pouco demasiado para ti, pero imos facelo nunha historia de nenos recoñecible, imos facelo sofá maiores de idade, así que haberá un sentimento edificante e definitivo, pero imos pintalo moi escuro.

Estaremos o máis preto posible deste relato orixinal, será sinxelo, é así non vai estar na túa cara. Para min, se estás lendo a un neno un conto de fadas, non hai ningunha versión cara a cara.

Aí está a versión que pasa de páxina. Hai o "Agora pasamos páxina e é o seguinte, e agora pasamos páxina e é o seguinte", polo que a imaxe que facemos suponse que ten unha calidade de cambio de páxina en lugar de correr cara a sustos. todo o tempo, suponse que é: e logo isto, e logo isto, e logo isto, e logo isto, dun xeito máis medido e composto que realmente nunca che entra na cara.

Está destinado a ter unha especie de presentación dun libro de contos.

En que estás traballando a continuación?

O seguinte que estou a facer de inmediato é que escribín e dirixirei un episodio da nova "Zona Crepuscular para Jordan Peele que mencionou antes.

Foron o suficientemente simpáticos como para suxerir que construín o meu propio episodio, algo pouco común para ese programa, así que escribín unha idea orixinal e estou dirixíndoa. O que é moi divertido para honrar aos grandes de todos os tempos Twilight Zone senón facelo cun novo estilo

Osgood Perkins Gretel e Hansel agora toca nos cines de todo o país.