*** Nota do autor: Wendy Carlos: Trans Woman, Kubrick Collaborator e Synth-Music Pioneer forma parte de iHorror Mes do Orgullo do Terror serie que busca informar, educar e brindar atención aos creativos LGBTQ que axudaron a dar forma ao xénero. ***

Wendy Carlos estaba destinado a ser músico. A súa nai era profesora de piano e os seus tíos tocaban diversos instrumentos. Á idade de seis anos comezara a estudar piano e aos dez compuxo a súa primeira peza musical, "Un trío para clarinete, acordeón e piano".

Nos seus anos de adolescencia, Wendy desprazouse e interesouse polo crecente mundo da electrónica e as computadoras, gañando un concurso por un computador construído na casa no instituto, pero a música seguía na súa alma e seguiu tocando e compoñendo.

Ingresou na Universidade de Brown e xurdiu con licenciatura en música e física e posteriormente acadou un máster en composición musical pola Universidade de Columbia. Durante os seus estudos comezou a impartir clases de música electrónica, unha decisión que desempeñaría un papel na configuración da súa futura carreira e do resto da súa vida.

Foi durante a súa etapa en Columbia cando Carlos coñeceu a Robert Moog, un pioneiro na música electrónica que estaba a desenvolver un sintetizador de música analóxica. Carlos quedou fascinado co traballo de Moog e uniuse a el no seu proxecto, desenvolvendo o primeiro sintetizador Moog e as moitas iteracións que seguirían.

Carlos comezou a usar un destes sintetizadores para compoñer jingles publicitarios e pronto se fixo un nome no campo cando coñeceu a Rachel Elkind, unha ex cantante que traballaba como secretaria do xefe de Columbia Records.

Os dous convertéronse en amigos e colaboradores instantáneos e en 1968, o primeiro álbum desa colaboración foi lanzado ao mundo. Chamábase Bach encendido, e converteuse nun éxito inesperado no mundo da música. O disco vendeu máis dun millón de copias e os días de anonimato de Carlos remataron e non foi unha sorpresa que o mundo do cine chegase a chamar.

Parece que Stanley Kubrick fora un fan do traballo de Carlos e pediulle que compuxera música para a súa próxima película, Unha laranxa mecánica. Carlos e Elkind comezaron a traballar e pronto produciron varias pezas emparellando pistas sintetizadas co traballo de compositores clásicos. A puntuación foi anunciada como unha obra mestra e parecía que a reputación de Carlos estaba asegurada.

De súpeto, con todo, caeu completamente do mapa. Ninguén sabía o porqué, aínda que abundaban as historias e os rumores.

A verdade era que Wendy fora coñecida toda a súa vida como Walter e xa non podía vivir a mentira do seu sexo asignado ao nacemento. Xa comezara a terapia de reposición hormonal cando traballaba Unha laranxa mecánica, e o seu aspecto físico comezara a cambiar. Para ela, era hora de dar os pasos necesarios para transformar a súa forma exterior na persoa que estivera dentro de toda a súa vida.

Dicir que este proceso foi chocante na década de 1970 sería poñelo suavemente. Aínda hoxe, a sociedade en xeral retrocede diariamente contra a comunidade transxénero. Cando Walter volveu a xurdir como Wendy, as linguas movéronse e antigos coñecidos profesionais distanciáronse.

Para poñer o rexistro en liña, o Carlos, un tanto solitario, deu en profundidade serie de entrevistas con de playboy revista que se montaría e publicaría en 1979. Era a primeira vez que Wendy contaba de xeito completo e público a súa historia e tiña moito que dicir.

“Ben, teño medo. Estou moi asustado ", dixo Carlos ao entrevistador Arthur Bell. “Non sei que efecto terá isto. Temo polos meus amigos; converterémonos en obxectivos dos que xulguen o que fixen como, en termos morais, malvados e, en termos médicos, enfermos, un asalto ao corpo humano ".

Non obstante, Carlos parecía superar algúns deses medos aínda que os falaba co seu entrevistador. Explicou a súa primeira disforia co seu corpo, que comezou aos cinco ou seis anos, e expresou a súa infelicidade polo termo "transexual", a terminoloxía común na súa época para a súa identidade.

"Gustaríame que a palabra transexual non se fixera actual", explicou. "O transgénero é unha mellor descrición porque a sexualidade en si só é un factor no espectro de sentimentos e necesidades que me permiten chegar a este paso".

Non obstante, o que quizais sexa máis indicativo nesa entrevista é cando Carlos afonda no segredo que envolvera a súa vida antes, mesmo cando traballaba con Kubrick en Unha laranxa mecánica. Daquela xa levaba tres anos en TRH e recoñece que se converteu nun misterio para o enigmático e esixente director.

"Ao principio non foi gran cousa", apuntou. "Máis tarde comezou a notalo un pouco máis e falaría de alguén que sabía que era gay, intentando sentir se eu era gay. Daríalle unha enigmática resposta suxerindo que non o estaba, e estaría aínda máis perturbado. Nos últimos dous días tirou moitas fotos miñas coa súa pequena cámara Minox. Debeu de atoparme unha persoa interesante para dicir o mínimo ".

Independentemente do que pensase Kubrick sobre Carlos naquel momento, agradeceu a súa música. Varios meses despois da publicación da entrevista, Carlos atopouse traballando de novo nunha produción de Kubrick. Esta vez, foi The Shining.

Kubrick compaxinou a música de varios compositores de vangarda para a película, pero foi Carlos o que compuxo o seu inquietante tema baseado no "Dies Irae" de Berlioz. Sinfonía Fantástica.

A peza é un dos temas de terror máis recoñecibles e emblemáticos ata o día de hoxe. Son cepas ambientais e sons misteriosos son arrepiantes e evocadores, que nos atraen á fría viaxe da película con seriedade.

Pouco despois, atopouse traballando na partitura de Walt Disney Tron o que parecía un axuste perfecto para o seu excepcional talento e composicións híbridas.

Ao longo dos anos 80, continuaría compoñendo, lanzando tres discos durante a década aínda que o seu traballo cinematográfico comezou a diminuír durante este tempo. Colaborou con Weird Al Yankovic nunha reimaxinación de Pedro e o lobo que gañou un premio Grammy e seguiu superando os límites do que a música sintetizada podería acadar.

Nos anos 90, o seu traballo cinematográfico era case inexistente e, mentres seguía a compoñer, os seus intereses expandíanse a outras artes. Converteuse nun cazador de eclipses e fíxose coñecida pola súa fotografía de eclipses de sol, aparecendo algúns dos seus traballos nos sitios web oficiais da NASA.

Hoxe, con case 80 anos, a Carlos aínda se lle recoñece a innovadora que sempre foi. A súa música arrefriounos ata o fondo, a súa fotografía puxo a vista no ceo e a súa historia persoal de saír e transición é unha inspiración para a comunidade LGBTQ.