Tendemos a pensar nos anos 90 cunha afección nostálxica: todo parecía un pouco máis sinxelo daquela. Foi un período de crecemento económico, os desenvolvementos tecnolóxicos aceleraron pero aínda tiveron ese talento analóxico fiable e a cultura pop atopaba o seu pé cun mercado máis novo e fiable.

Mirando cara atrás, algunhas das ofertas de cine da década dos noventa convertéronse nun punto dolorido entre os fanáticos do terror cando se apilan contra os pesados ​​como O Silencio dos Cordeiro Sete. Pero a autora Alexandra West saíu cun recordatorio de todas as formas en que o ciclo de terror adolescente dos anos 1990 foi un desenvolvemento importante e importante para o xénero.

Como co-anfitrión do brillante o Facultade de Terror podcast, escritora de varias publicacións (incluído o seu primeiro libro, Películas da nova extremidade francesa: terror visceral e identidade nacional), e profesora de cine e teatro en escolas de Ontario, Quebec e Cambridge, Massachusetts, Alexandra West coñece a súa merda.

O seu libro máis novo, Ciclo de terror adolescente dos anos noventa: últimas mozas e unha nova fórmula de Hollywood, afonda nunha disección da altura das ofertas de xénero de terror dos anos noventa, incluído Scream, The Craft, Buffy the Vampire Slayer, Medo, A facultade, Sei o que fixeches o verán pasado, Mans ociosas, Destino final, E moitos máis.

Con ollos académicos e corazón de amante do terror, West discute como o ciclo de terror adolescente dos anos 1990 foi produto e reacción ao seu tempo.

Nunha época post-Regan, a mocidade en América pisaba o empuxe dos conservadores cara a un "soño americano" que xa non lles aplicaba nin lles atraía. A Guerra Fría rematou e os nenos de todo o país "Smelled Like Teen Spirit" mentres o movemento Riot Grrrl se estendeu tan rápido como os disturbios de LA. Como di West, "América xa non tiña unha forza destrutiva que se aveciña, senón só os propios americanos".

Os slashers de fórmulas dos anos 70 e 80 desaparecían: os patróns ouros como Michael Myers e Jason Voorhees simplemente non tiñan o mesmo peso. Os estudos déronse conta de que as cinéfilas eran responsables da metade - se non máis - da súa audiencia. Se o terror ía seguir sendo un xénero comercializable, tivo que adaptarse para articular as ansiedades, os medos e os valores do seu público a través da nova Final Girl.

West explica: "Estes personaxes femininos xa non eran só intelixentes, amables, cabalgados ou afortunados, como xa o foran en encarnacións anteriores de películas de terror de Final Girls; navegaban polas súas propias moralidades complexas nunha sociedade que xa non sabía que valorarse ".

Wes Craven's Berrar, por exemplo, atopou a New Final Girl perfecta en Sidney Prescott. Mentres que as "regras" de Berrar (e, entón, o xénero de terror no seu conxunto) afirman que o sexo prematrimonial é basicamente unha sentenza de morte, a viaxe de Sidney é de empoderamento feminino: é moito máis progresiva e positiva por sexo. Como di West, "Nos anos noventa unha rapaza final podería ter relacións sexuais consentidas pero tamén destruír a quen a fai mal".

Os adolescentes do horror dos anos 90 responsabilizáronse dos pecados dos seus pais e comunidades: enfrontábanse a viláns cunha vendetta profundamente persoal. Lonxe quedaron os tempos dun desconocido desconocido; o verdadeiro perigo era o anónimo asasino de boa fe no seu propio barrio.

West describe como a intertextualidade conformou as novas regras do terror e como unha base de audiencia crecente cunha renda dispoñible redirixiu o xeito de comercializar as películas.

Unha película era algo máis que entretemento: era un produto consumible que podía vender a súa música, moda e estilo de vida xunto co seu lanzamento de vídeo doméstico.

Estas novas tendencias no terror fixéronse accesibles a aqueles que non pertencen ao xénero presentando destacadas caras populares e coñecidas como se ve na TV (quero dicir, basta con ver os deseños dos carteis).

Pero baixo a superficie brillante e corrente do ciclo de terror adolescente dos 1990, as propias películas abordaban actitudes cara á sexualidade, popularidade, aceptación social e o peso a miúdo ignorado da supervivencia. As franquías exploraron as consecuencias da violencia e o impacto duradeiro deses sucesos traumáticos.

West traballa amorosamente a través de películas vinculadas tematicamente para presentar de forma xusta os seus valores duradeiros e as súas deficiencias honestas (por exemplo, o tokenismo racial Pelicula de medo loitou contra eses tropos enmarcando a intertextualidade como parodia cómica).

Aproveita a participación do estudo en cada película dun xeito que axuda a explicar como xurdiron estas películas ao tempo que ofrece algunha información sobre o estado da industria na actualidade.

Ciclo de terror adolescente dos anos noventa: últimas mozas e unha nova fórmula de Hollywood sacude as pezas dos crebacabezas do horror enfocado aos adolescentes dos anos 1990 e dispóñeas con arte para formar un cadro cohesionado, que parece dramáticamente diferente do que acaba de amosarse na caixa.

Se algunha vez celebraches películas como Berrar mentres lamenta franquías de terror implacables, se o ten calquera opinións sobre Final Girls ou se simplemente desexa algo máis desas noites de cine nostálxicas dos anos 90, cómpre ler este libro.