Xa está aquí o mes do orgullo. Este ano cumprimos dous anos da decisión do Tribunal Supremo pola igualdade matrimonial. Celebramos unha maior visibilidade tanto en televisión como en cine para personaxes e temas LGBTQ. Aínda temos un longo camiño por percorrer cun vicepresidente que cre na terapia de conversión e cun presidente que pretende que non existimos en absoluto a menos que poida usarnos dalgún xeito, pero estivemos dando pasos.

E aínda…

Como gay que é un ávido fan do terror, non podo deixar de notar que un ano máis vén sen ningún personaxe queer nunha película de terror. Nin un, e antes de saltar ao meu caso, pénsao ben. Non falo de subtexto. Non falo momentos Que suxerir no posibilidade que un personaxe se pode in dalgún xeito percibido como membro da comunidade LGBTQ. Falo dun personaxe LGBTQ escrito e interpretado dese xeito.

Ata hai pouco non podía poñer o dedo exactamente no motivo polo que nos omitían constantemente. Certamente estamos incluídos en películas indie todo o tempo. De feito, hai unha serie de películas independentes que non só contaron con personaxes queer no último ano, senón que se construíron películas enteiras ao seu redor, pero o problema é que a maioría non ten os recursos nin o alcance para un público amplo.

Cantos de vostedes viron a curtametraxe de Dominic Haxton "Tonight It's You"? A curtametraxe de 2016 céntrase en torno a CJ, que sae unha noite tarde para conectarse e atópase no centro dun exorcismo errado. Cantos viron Forca que se centra en torno a un mozo homosexual que vai a casa para selar o acordo ao saír á súa familia, só para atopalos asasinados e el e os seus amigos rastrexados por un asasino salvaxe cunha forca para unha man?

Por suposto, hai excepcións. Hai que aplaudir A toma de Deborah Logan de 2014 por non incluír un personaxe lésbico na súa película, senón tamén por convertela na lesbiana máis real que vin nunha película de terror. Ela non estaba alí para titilar ao mozo demográfico correndo medio espido e dándolle pasadas aos outros personaxes femininos. Pola contra, era un personaxe feminino totalmente desenvolvido que trataba de circunstancias horribles que acaba de ser lesbiana.  Deborah Logan estoupou debido ao boca a boca sobre a excelente película e chegou a un público moito máis amplo do que os cineastas esperaran.

Anne Ramsay e Jill Larson en A toma de Deborah Logan

Moitos destes cineastas nunca ven este tipo de seguidores e, con todo, seguen traballando, creando novos personaxes queer para que o público afunde os dentes, e reclamamos por eles mesmo cando non son as mellores películas porque temos fame de representación. .

Pero volvamos ao problema que nos ocupa. Que é o que mantén aos personaxes queer fóra das principais películas de terror? Simplemente non nos escriben nos guións ou os xefes de estudo e os produtores están a intervir para facer cambios? E por que importa igual?

OK, imos desglosar isto:

 ¿Non se escriben personaxes queer en guións ou están enderezándose as nosas orientacións para facer máis cómodos os traxes esgrimidos?

Recentemente tiven o gran pracer de falar cun coñecido guionista de Hollywood e atopámonos neste tema. Mencionou que en cada un dos seus guións sempre inclúe un ou dous personaxes queer. Lamentou que a maioría das veces as orientacións deses personaxes se mudasen e por dúas razóns.

1. O actor interpretado no papel non está cómodo interpretando a homosexual ou a súa representación non quere que sexa tipificado ao comezo da súa carreira. Dígolle unha merda a isto. Se un actor non se sente cómodo xogando gay, non debería ter probado o papel. Hai tantos actores queer por aí e sei que ten que haber un deles que teña a oportunidade de facerse co papel. Se es un home heterosexual que non pode xogar a gay porque ten medo do que a xente dirá ou non cre que poida manexalo, inclinarse con graza ou, mellor aínda, non audite para o papel de o primeiro lugar coa esperanza de que cambie máis tarde.
2. Os produtores póñense mal. O escritor co que falei dixo que nunca tivo un problema con que un director queira cambiar a orientación dos seus personaxes e, certamente, non provén dos operadores de cámara e doutros equipos. Non, os seus problemas veñen case sempre dos produtores. Produtores que "se preocupan de que perda parte do seu público" se teñen un personaxe principal gay. Os produtores que se preocupan non poderán vender unha película en certas zonas do país / mundo porque un personaxe é homosexual. Quero dicir, segundo o dereito relixioso, somos responsables de terremotos, restos de trens e outros desastres, polo que supoño que non é tan descabellado que unha película perda algúns dólares. Non obstante, a miña pregunta para eles é se reduciron a cantidade de cartos que gañarían da comunidade LGBTQ se mantivesen eses personaxes como estaban escritos.

Por que importa igual?

Denis O'Hare como Liz Taylor en American Horror Story

Ser completamente franco, porque si. O público obxectivo das películas de terror segundo SlideShare.com é macho branco de clase media a baixa entre os 15 e os 25 anos. Pode sorprender ou non descubrir que hai unha superposición significativa da demografía cos grupos listados polo Coalición de Dereitos Humanos como máis propensos a cometer crimes de odio contra a comunidade queer.

Agora imaxina se poderiamos normalizar os caracteres queer para este grupo demográfico en particular. Imaxina se vían, máis regularmente, personaxes de películas de terror que, de feito, eran LGBTQ. Iso non é o máis importante deles. Iso non é o que máis destaca sobre eles. Simplemente resultan estraños e lidan co mesmo slasher / ameaza que os demais da película.

Ademais, eses mozos fanáticos do terror queer, como todos os demais, buscan a si mesmos no cine. Sorprenderíache canto significa para un neno queer ver a alguén coma eles no cine e saber que non están sós neste mundo. Por que cres que "American Horror Story" continúa facendo tan ben nas clasificacións con público queer novo? Ryan Murphy, por ser el mesmo gay, segue escribindo personaxes queer para o programa cada tempada. Sorprenderíache canto se ver no cine pode significar a diferenza entre a vida e a morte.

E, finalmente, cal é a resposta?

Mark Patton e Robert Rusler en A Nightmare on Elm Street 2

Ben, para comezar, iso non é claro. Si, queremos representación de terror, pero como actores minoritarios para un Oscar, non queremos que pareza un accésit ou que se nos entregou só para calarnos. Non obstante, sinto que haberá que facer compromisos de ambas as partes antes de que todo isto se diga e se faga.

Por un lado, debemos estar dispostos a aceptar ser estereotipados polo menos ata certo punto, especialmente ao comezo. Todo o mundo nunha película de terror é un tipo de estereotipo. Dende a loura tonta ata a excitada excitante pasando por un nerd con corazón de ouro ata a rapaza final, o xénero está baseado nestes tropos. Esa é a razón enteira Cabana no bosque existe. É unha indignidade, pero que hai que sufrir se queremos gañar pé. Á fin e ao cabo, por cada Laurie Strode que se volve e loita, hai un centenar de Lyndas e Annies que son servidas no corte.

Do mesmo xeito, produtores, escritores, etc. teñen que atoparnos a medio camiño. Prometemos que se nos escribes nas túas películas e nos mostras coa mesma lente que os demais, apareceremos. Miraremos e traeremos aos nosos amigos con nós.

Non obstante, non podemos aceptar o tokenismo. Ser o queer de token pode ser case tan prexudicial como non estar representado en absoluto. A bloguera de terror Wendy N. Wagner di isto sobre o tokenismo:

"O que o fai tan frustrante cando pasan cousas malas aos personaxes queer é que normalmente a parella queer ou o único personaxe queer é iso, son os únicos queers da pantalla e son como o token . E sempre que tes unha situación na que alguén é o símbolo, son como o substituto de todas as persoas queer que ven a película. ... [Pero] cando tes unha chea de personaxes estraños e están pasando cousas malas, é como se, o terror fose. ... Se tes moitos personaxes estraños na túa historia, non importa realmente se a un deles lle cortan a cabeza e Cthulhu chupa o sangue, porque iso só lles vai pasar a todos ".

Para os que leron ata aquí e se preguntan cal é a solución, temo que non hai outra resposta clara que non sexan os fanáticos do terror queer en todas partes e, nalgúns casos, necesitan verse na pantalla.

Seino: en 20 anos non queremos Un pesadelo en Elm Street 2 dobrado do inferno seguir sendo as únicas películas que se nos ocorren inmediatamente cando falamos de películas de terror queer. Somos máis que estas dúas películas e esiximos máis aos cineastas de terror.