Se es coma min, sempre estás pendente da próxima gran voz dos libros de terror. Os libros teñen o seu poder especial no que se refire ao terror. Onde o traballo dunha película é mostrarche, con detalle gráfico, o monstro / asasino que está detrás de ti. Cun libro, a única limitación é a túa imaxinación e o traballo dos novelistas de terror é darlle saída á imaxinación para que te consumas co mundo que eles crearon. Recentemente presentáronme as novelas de Aaron Dries, e dígoche, este home é un mestre diso.

As súas novelas son experiencias viscerais e arenosas deseñadas para depredar medos do mundo real. As únicas pantasmas que perseguen a súa prosa son as que perseguen os recordos dos seus personaxes. Os únicos demos son os encarnados no odio e na connivencia dos seus antagonistas. Esta semana tiven a oportunidade de falar con Aaron e a nosa entrevista completa inclúese a continuación. Se nunca antes leu a súa ficción, anímovos a que aproveitedes ao máximo o anuncio ao final da entrevista para comezar a experimentar o seu intenso e claustrofóbico grupo de horrores.

Waylon @ iHorror: Lisa Morton, presidenta da Asociación de Escritores de Terror, presentoume o teu traballo por primeira vez. Un compañeiro de escritor e eu achegámonos a ela para atopar algunhas das voces emerxentes de terror e aos dous tamén nos interesan as voces LGBT. Ela golpeou de inmediato contra ti. Falounos dun panel que compartira contigo no que falabas dalgúns dos teus correos de odio homófoba que recibiches debido a algúns dos teus personaxes gais. ¿É algo que ocorre a miúdo?

Aaron Dries: Só sucedeu no que respecta a un libro, o meu primeiro. Casa dos Suspiros. Curiosamente, recibín varios correos de odio respecto diso. Pegoume extremadamente desprevenido. E todo o correo de odio é estraño, polo menos para min, simplemente porque non hai escenas de sexo homosexual no libro, algo que quizais entendería picar as peles dalgúns. Non. Foi un subtext moi enfadado. Creo que iso os enfadou aínda máis. Máis aínda porque a verdadeira natureza do libro, que supoño que ten unha axenda (unha mensaxe anti-homofobia, entre outras cousas) non emerxe ata máis tarde na novela. Entón, supoño que os enganei.

Waylon: Non me imaxino obter ese tipo de resposta a unha novela de debut. Supoño que, nun aspecto, botaches un nervio e a xente fala da túa escritura, pero ¿fíxoche dar un paso atrás antes de comezar a túa próxima novela?

Aarón: Non me fixo retroceder. Simplemente sorprendeume, e supoño que dalgún xeito, agradábel. Se quixera que a xente se sentise amable e borrosa, escribiría outra cousa. Pero era un libro enfadado. Todas as miñas cousas son. E estaba enfadado por un par de cuestións que eran importantes para min. Que un puñado de xente tivese as plumas arruinadas sobre House of Sighs significa que o libro funcionou - e foron só baixas lamentables no camiño, síntoo dicir. E a única xente que podo imaxinar que estaría molesta pola vibra anti-homofobia do libro serían os homófobos. E en función do contido do seu correo (e si, eran homes), eran homófobos. Supoño que non é terriblemente agradable que alguén caga as túas propias crenzas na cultura popular e, ata certo punto, o libro ten prexuízos, xa que non sufro lixeiramente os fanáticos. Ou na vida, ou na páxina. O libro trata de moitas cousas, sendo a homofobia só un elemento. Tamén se trata de masculinidade. Creo que iso fixo que o seu odio ardese máis, sinceramente.

Waylon: Encántame esa resposta. House of Sighs foi incrible. Non o sei ... posuíame mentres o lía. Os personaxes eran moi reais e a situación era absolutamente terrorífica.

Aaron: É moi caro escoitar.

Waylon: De onde xurdiu a idea de numerar os capítulos cara atrás en House of Sighs?

Aarón: A ducha. Non é de onde veñen as ideas de todos?

Waylon: Ben, todos os mellores.

Aarón: Non sei. Simplemente estaba a ducharme e a idea BANG foi a min. Realmente estivera xogando coa idea do medo. House of Sighs é unha novela moi visceral, un auténtico pedal para a historia do metal. E nada mata o medo máis rápido que a acción, creo. E quería que a historia tratase sobre a inevitabilidade, que está en si mesma e ten medo. Así que necesitaba unha técnica ou unha artimaña literaria para contrarrestar a acción. E logo BANG. Alí chegoume á ducha. Conta a historia de A a B, pero conta os capítulos cara atrás, como unha conta atrás para o desastre.

Waylon: máis ben como unha conta atrás para o inferno, e díxenlles a todos que a quen recomendo o libro dende que o lin. Dread é unha palabra que tamén usei moito na discusión do libro.

Aaron: Isto é exactamente o que conta atrás. Cada un ten os seus infernos persoais, a súa propia casa de suspiros. O libro trata de ser arrastrado á conta atrás doutra persoa, contra a túa vontade, e sobre como reaccionarías. Para ben ou para mal. Alégrome de que teña presente o "medo". É moi difícil sacalo adiante. Certos libros si. Vén á mente The Shining. Pero como mencionei, a acción pode realmente romper ese estado de ánimo. Necesitas algo unificador, que se forme un yunque de chumbo sobre a cabeza do lector que sempre estea alí para manter viva a tensión. E o medo é un gran yunque.

Waylon: Tiñas un elenco dinámico de personaxes en House of Sighs. Desde Liz e a súa familia disfuncional ata os pasaxeiros que captura no seu autobús, pero vostede tomou todas esas relacións e as deu a volta, sen deixar nunca ao lector seguro de ningunha alianza. Vostede é un pouco sádico, señor Dries.

Aaron: (rindo) gustaríame negalo. Pero é certo. No papel, si.

Waylon: E despois viñeron The Fallen Boys.

Aaron: En certo grao, púxenme a ferir ao lector. E The Fallen Boys, espero, faino.

Waylon: se aceptas a comparación, as túas descricións en The Fallen Boys poderían describirse como Barker-esque. Hai sexualidade e sadismo nalgunhas desas pasaxes sen ser nunca completamente aberto.

Aaron: Podo buscar na miña alma para atopar un xeito de aceptar esa comparación. Barker é un xenio! A alusión Barker é interesante. Hai algo que aprendín de Barker e non se trataba necesariamente de como ser inquietante. É que a linguaxe, é dicir, a prosa, pode ser empalagosa. Creo que iso é intrínsecamente vantaxoso para as historias de terror claustrofóbicas. Iso é o que aprendín de Barker e que se mostra no meu traballo.

Waylon: Unha vez máis, hai medo aquí, pero leva un ton tan sádico e maníaco nalgúns lugares.

Aaron: Moito. E iso é moi deliberado. Pero creo que o sadismo e o ton maníaco só resultan sorprendentes debido aos delicados contrastes establecidos. Moitas historias esquécense dese equilibrio.

Continuación na seguinte páxina ->

Páxinas: 1 2 3