Debe seguirse un rigoroso conxunto de regras cando se fala Kong: Illa do cranio.

1. Por favor, non reveles o destino de ningún dos personaxes, incluído Kong, especialmente Kong.

2. Por favor, evite detalles sobre as outras criaturas da película, especialmente os Skullcrawlers. Non obstante, non dubides en aludir ás criaturas viláns que existen na Illa da Calavera, especialmente á inimiga de Kong: a terrorífica besta rapaz que matou aos seus antepasados ​​e converteuno no último da súa especie.

3. Evite asumir a política ou as sombrías realidades da guerra de Vietnam (napalm, perdas humanas masivas). Se se preme, trate o tema con sensibilidade pero desvíe cara á propia película, é dicir, aspecto, resonancia temática, mentalidade e técnicas militares de época, etc.

4. Evite comparacións con Apocalipsis agora. Se se lle pregunta directamente, subliñalo Kong: Illa do cranio é unha gran película épica de monstros ao tempo que observa que Coppola e o cine dos anos 70 inflúen enormemente nos cineastas actuais.

5. Evite discutir o orzamento da película ou calquera detalle financeiro da produción. Se se lle preme para comentar os números ou especulacións reportadas, desvíe, é dicir, "sinceramente non teño información respecto diso; esa sería unha pregunta para o estudo ".

6. Evite detalles sobre como se está creando Kong, por exemplo, técnicas de captura de movemento e a implicación / falta de participación de Andy Serkis na película. Está ben notar que será un personaxe dixital, pero céntrate en dar vida a Kong a unha escala e un nivel de ferocidade tan épicos.

7. Non sitúe a película como unha "historia de orixe". En vez diso, subliñe que esta película revelará unha das batallas máis importantes de Kong, polo seu lugar lexítimo como rei de Skull Island ("como Kong se converteu en rei").

8. En xeral, evite criticar outras películas ou directores en relación con Kong: Illa do cranio ou facendo referencia a películas anteriores, como os anos 70 King Kong ou a película de Peter Jackson do 2005. O legado ao que estamos conectando é o orixinal de 1933, así que non dubide en comentar esa película e o fenómeno cultural que a orixinou. A versión de Peter Jackson foi un relato marabilloso, pero Kong: Skull Island é unha visión moi diferente do personaxe e do mito.

9. Evite detalles sobre a música ou temas específicos que aparecerán na banda sonora. Está ben falar da incrible oportunidade para unha banda sonora sorprendente que ofrece esta época emblemática na música.

10. Evite mencionar películas específicas como precuela ou secuela de Kong: Illa do cranio e calquera especulación sobre onde vai a historia. Se se lle pregunta sobre o "MonsterVerse" máis amplo, non dubide en recoñecer que esta película segue explorando unha nova era deste universo compartido.

11. Se se lles pregunta sobre como coincidirían Kong e Godzilla nunha pelexa - dado que Kong mide 100 pés e Godzilla está máis preto de 350 pés - está ben para provocar as emocionantes posibilidades de tal batalla.

12. Fai referencia tamén a que o Kong que atopamos en Skull Island é un adolescente e "aínda ten algo que facer".

Ambientado en 1973, Kong: Illa do cranio segue un equipo de exploradores que se reúne para aventurarse nunha illa descoñecida do Pacífico. Obviamente, o equipo descoñece por completo que están entrando no dominio do mítico Kong.

Kong: a estrela humana de Skull Island, Tom Hiddleston, interpreta ao capitán James Conrad, o líder da fatídica expedición. En novembro tiven a oportunidade de falar con Hiddleston sobre a beleza e o horror de Skull Island e a relación entre o home e o monstro.

DG: Que difícil lle foi, como actor, ter que imaxinar continuamente a existencia dun personaxe de creación dixital como Kong ao longo do proceso de rodaxe?

TH: É como xogar ao tenis en media cancha. Golpeas a pelota cara atrás e non che volve, en termos de intentar imaxinar os efectos visuais que aparecerán na película acabada. Require moita resistencia física e emocional. Cando fixemos a película, miraba cara a diferentes puntos -en outeiros, ás árbores máis altas, no ceo- e finxía que estaba mirando a Kong e ás outras criaturas da película.

DG: Como se involucrou por primeira vez Kong: Illa do cranio?

TH: Estaba a filmar Crimson Peak en Canadá en 2014, cando o produtor Thomas Tull, un dos socios da produtora Legendary Pictures, levoume a un lado e díxome que ían facer outra película de Kong. Thomas díxome que querían facer o tipo de Kong película na que medramos todos, referíndonos ao clásico orixinal de 1933. Díxome que o Kong desta película existiría no mundo real. Dixo que habería outras criaturas na película, exploradores e viláns, e dixo que quería que eu fose o heroe. Despois preguntoume: '¿Estás interesado?'

DG: Como describirías Skull Island?

TH: Os lugares máis perigosos son os máis fermosos. Skull Island é un lugar fermoso pero misterioso que está cheo de terror e marabilla. O home nunca estivo alí antes, e hai a sensación de que o home non pertence a el. A película trata de temor e marabilla e terror descoñecido.

DG: Como describirías a Conrad e hai unha relación entre o nome do personaxe e a novela de Joseph Conrad Heart of Darkness?

TH: O corazón das tebras de Conrad explorou a mente do home e os temas da hibrida do home-libro e os extremos que existen na natureza están presentes na película. Conrad é un ex-oficial SAS que trae unha enorme cantidade de cinismo a esta misión. Conrad está especializado na supervivencia da selva e experimentou as formas máis extremas da natureza. Pensa que todos van morrer e, de feito, comeza a enumerar as formas en que van morrer todos nesta misión. O que ocorre na película é que Kong volve espertar o seu sentimento de admiración e admiración.

DG: Kong: Illa do cranio ten lugar en 1973. Por que ese momento concreto no tempo é relevante para a historia?

TH: É un momento perfecto porque é un período no que sería posible descubrir unha illa non descuberta no Pacífico. É crible que Skull Island puidese descubrirse ata 1973, cando o programa satélite da NASA, Landsat, comezou a cartografiar o mundo desde o espazo, que é como se descubre a illa na película. Este é un tempo definido pola corrupción e o cinismo e o mal uso do poder. Richard Nixon puxo fin á guerra de Vietnam. O escándalo Watergate aínda se estaba desenvolvendo. É un momento no que se pode relacionar.

DG: Que fixo o director Jordan Vogt-Roberts traer a esta película que foi única doutros directores que puideron intentar isto?

TH: Jordan trouxo unha crenza inquebrantable á película, o que significou o regreso a un tipo de cine de vella escola. Jordan quería ir ata os confíns da terra, como fixo David Attenborough na serie de televisión Planet Earth. Filmamos en ambientes reais, selvas reais. Nesta película non había tendas de campaña sen aire acondicionado e sen erros. Cando estabamos en Australia, na Gold Coast, un oficial de seguridade sanitaria avisounos de que as serpes negras, as arañas e incluso algunhas das plantas podían matarnos. Filmamos na selva tropical de Queensland e rodamos arredor dos lagos e pantanos de Vietnam, onde as montañas soben do chan como rañaceos. En Oahu, estabamos nos vales, rodeados de impresionantes vistas á montaña e helicópteros Huey. O aspecto da película é moi colorido e proxecta unha sensación de beleza e maxestade. Na illa hai moitas cores fluorescentes: moitos azuis e verdes e laranxas brillantes. Kong é o deus deste mundo natural.

DG: Como describirías a relación entre Conrad e Mason Weaver, o personaxe interpretado por Brie Larson?

TH: Conrad e Weaver son forasteiros aos que unen o seu escepticismo. Ambos son moi escépticos sobre as razóns indicadas para estar alí. Non confían no personaxe interpretado por John Goodman, que di que só quere mapear o planeta pero ten claramente motivos posteriores. Os personaxes humanos son todos, en distintos graos, persoas solitarias e rotas. Algúns deles ven a Kong como unha ameaza, mentres que outros, como Conrad, veñen a idea de que Kong é máis un salvador.

DG: Como describirías a dinámica que existe entre Conrad e Preston Packard, o personaxe interpretado por Samuel L. Jackson, o líder do escuadrón de helicópteros Sky Devils?

TH: Packard é o comandante no ceo e Conrad é o comandante no chan. Trátase dun grupo dispar de exploradores e soldados que chegaron a esta illa. A primeira prioridade de Packard é protexer a vida dos seus homes e, cando os seus homes son ameazados, vólvese. As diferentes prioridades que se desenvolven nos nosos personaxes ao longo da película póñennos en conflito entre nós.

DG: Cando pretendías estar mirando a Kong durante eses meses, que sentías e imaxinabas?

TH: O que imaxinei, baseado no guión e a obra conceptual, era que Kong era un emblema do poder da natureza. Isto é definitivamente o que vin na película. Kong é o defensor da illa e da natureza. Podes ver a intelixencia nativa cando miras aos seus ollos e tamén podes ver o solitario que está. Está só na parte alta da cadea alimentaria. Os seus devanceiros foron asasinados e é o último deste tipo. Os seus ollos reflicten traxedia. Cando mirei cara a el, cando estaba mirando cara a un outeiro ou unha árbore durante a rodaxe, ao principio estiven aterrorizado e despois sentín unha abrumadora sensación de humildade e temor. Entón pensei: "Miro a un deus".