Creme: o secuestro de Lisa McVey chámase axeitadamente porque a historia de Lisa McVey é case incrible. Á idade de 17 anos, McVey foi secuestrada por Bobby Joe Long, un asasino en serie e violador que aterrorizou a zona de Tampa Bay en 1984. Foi pola súa intelixencia e tenacidade que non só puido escapar coa súa vida, senón no proceso. recolleu mentalmente e conservou a información suficiente para axudar a atrapar a Long e encerralo definitivamente. 

McVey - crendo que ía morrer - fixo un esforzo concentrado en deixar a maior cantidade de probas físicas que puidese para garantir que Long se demostrase culpable sen dúbida. Long, que agrediu e asasinou a polo menos a 10 mulleres, mantivo a McVey cativa durante 26 horas, violándoa repetidamente e manténdoa a punta de pistola. 

McVey puido milagrosamente falar de Long de non matala e, tras a súa fuxida, dirixiuse á policía con detalles memorizados sobre o coche de Long, o seu apartamento e a ruta que conduciu durante o seu secuestro. A través do seu rápido pensamento, a súa incrible atención e retención de detalles, salvou non só a súa propia vida, senón tamén a vida potencial de máis mulleres, durante moito tempo continuou o seu reinado de terror. 

A dramatización cinematográfica da súa historia - a mencionada Creme: o secuestro de Lisa McVey, protagonizado por Katie Douglas como McVey e Rossif Sutherland como Long - foi lanzado en Showcase (Canadá) e Lifetime en 2018, pero recentemente aterrou en Netflix. A resposta foi abraiante: os vídeos de reacción fixéronse virais en Tik Tok, con algúns beneficios millóns de visualizacións.

"Foi moito este tipo de cousas populares, a xente atopando a película e tendo unha reacción e dicíndolle aos seus amigos", explica CréameO produtor, Jeff Vanderwal, "E só medrou e creceu e sorprendeu a todos nós." Aínda que a película feita para TV estreouse por primeira vez en 2018 e foi bastante popular en Canadá (gañándolle o Canadian Screen Award á mellor escrita e á mellor película de TV), a súa recente incorporación á biblioteca de Netflix abriuna a un público completamente novo. . 

"Foron mulleres novas as que realmente responderon a ela", continúa Vanderwal, "Mulleres novas que se relacionaban coa mensaxe e despois compartíana e falaban dela, e compartían o que vive Lisa, atopando a súa experiencia real e relatable, e ela medrou a partir de aí ".

"Creo que iso foi o que realmente provocou á xente, foi a auténtica resposta emocional a esta historia", coincide a escritora da película, Christina Welsh, "non esperaba que estoupase tres anos despois". Cos dous Creme: a historia de Lisa McVey e o seu novo proxecto, Left for Dead: A historia de Ashley Reeves, as películas non se centran nos asasinos (ou supostos asasinos), senón nos sobreviventes, que é unha perspectiva importante para compartir no reino do verdadeiro crime. 

Todos recoñecemos os nomes de asasinos na vida real, pero poucas veces sabemos ás mulleres e homes que sobreviviron. Os que triunfaron sobre o seu atacante. "Creo que os seus nomes son máis importantes nalgúns aspectos", considera galés, "Por iso, creo que para nós, manténdoo no seu punto de vista, o que experimentaron, cal é a súa historia, xa sabes, a súa verdade saíndo, creo é moi importante ".

Por suposto, xunto con este foco na verdade da supervivente, céntrase nela como un ser humano real. "Creo que sempre foi importante para Jeff e eu contar a historia desde o punto de vista de [McVey]", sinala Welsh, "Nunca deixamos o seu punto de vista na película. Houbo un ángulo de procedemento policial do que obtés un pouco, porque está relacionado co asasino en serie, pero realmente queda co seu foco e coa súa experiencia, e creo que ese é o impacto emocional ".

Isto, quizais, sexa parte da razón pola que resoou tan claramente co seu público. "Moitas películas ao longo dos anos estiveron, como chaman, baixo a mirada masculina", continúa Welsh, "pero creo que tanto diso pasou por certo punto de vista. E agora nalgunhas destas historias vemos puntos de vista das mulleres. "

“Xa está. E creo que, polo menos para min, as historias que son máis convincentes son as que se converten en última instancia sobre que as persoas logren axencia ", coincide Vanderwal," E en ambas Créame Faltou por morto Quero dicir, esencialmente, que son historias sobre mulleres novas que conseguen axencia no mundo e o que teñen que pasar para facelo é aterrador e máis difícil do que debería ". 

En definitiva, as películas versan sobre estas mulleres novas que superan desafíos horribles e descubren a súa propia forza invencible no proceso. Como di Vanderwal: “Trátase de que poidan reivindicar a súa peza do mundo. E creo que é relacionable. Creo que esa loita é relatable ".

Vanderwal e Welsh sentiron apaixonadamente que se necesitaba contar esta historia e que a forza de McVey era compartida. "O único ao que seguimos volvendo - e podes velo no título da película - é o feito de que [McVey] pasou por este horrible calvario e non se creu e tivo que loitar por ese recoñecemento e loitar contra sacade a verdade ", sinalou Vanderwal," E esa foi unha historia que, aínda que tivo lugar en 1984, aínda se sentía tan contemporánea para nós hoxe en día. E tan importante hoxe en día, que realmente foi unha parte importante da forza detrás, é que se sentiu igual de relevante e igual de significativo ".

Galés - que, a través do proceso de escritura da película, desenvolveu unha amizade con McVey - está de acordo. "Quedei sorprendida de que a rapaza de 17 anos tivese tal corazon e tanta coraxe no momento", marabillouse: "Quero dicir, estaba pensando, á miña idade, a miña experiencia, que faría nun momento así?" Non me imaxino responder como ela ".

Para os dous Créame Faltou por morto (que segue a verdadeira historia de Ashley Reeves, que foi brutalmente atacada e deixada morta no bosque, onde permaneceu fría, gravemente ferida e paralizada durante 30 horas antes de que a atopasen), era importante que os sobreviventes da vida real estiveron implicados nestas representacións da súa historia. 

"Cando asumimos estes proxectos, queremos ser colaboradores da persoa cuxa historia estamos contando", explica Vanderwal, "quero traballar con eles, quero facerlle xustiza, quero que estean felices e satisfeitos" e saiba que fixemos todo o posible para darlle vida ". 

"Obviamente, hai desafíos no intento de levar estas historias tan grandes e tan importantes e logo convertelas nunha película de 90 minutos", continúa, "pero creo que os propios sobreviventes son sempre o noso maior recurso só porque traen tanto para o proceso ".

McVey - que agora traballa como oficial de policía - foi unha presenza bastante útil no plató da película, por algo máis que o relato da súa historia. "Veu, visitouna e quedaba no plató, e en realidade unha das escenas polas que estaba na cidade foi a detención", lembra Vanderwal, "E así quedaba connosco detrás do monitor e estaba vixiando mentres estabamos preparándose para filmar a secuencia de detención e, porque é unha oficial de policía de verdade, axudou a amosar aos actores como lle encaixas correctamente as esposas ás persoas. Era coma Jeff, ¿debería ir amosalos? Como absolutamente deberías ir amosalos. E así foi como ás veces estivo con nós ".

Para Welsh, o seu tempo de reunión e traballo con McVey tamén foi bastante práctico. "Cando fun visitar a Lisa a Tampa, levoume na viaxe que o levou o seu secuestrador", comparte, "Fíxome pechar os ollos en determinados momentos. E levoume á árbore e fíxome pechar os ollos porque estaba cos ollos vendados. Para ter esa experiencia ". 

Coñecendo a McVey, Welsh puido construír esa conexión persoal e identificar a personalidade detrás do personaxe que escribía. "Aínda sendo unha muller maior, aínda podía escoitar cal debeu ser a súa personalidade, xa sabes, intentando descubrir as cousas, intentando estar por riba de todo o trauma que está a suceder", detén: "Supoño que a súa voz realmente quedou eu mentres escribía o seu personaxe e o seu diálogo, porque pensei que, aínda que pasaba por algo de 17 anos, esa persoa segue sendo esa mesma muller intelixente, intelixente e realmente empática ".

A forza que posuían McVey e Reeves nestes momentos de horror puro e verdadeiro pode servir de inspiración para todos nós. As súas historias son importantes para compartir e non é de estrañar que as mulleres novas sexan capaces de relacionarse con tanta forza coas súas experiencias. 

O verdadeiro crime sempre foi popular, volvendo ao de Truman Capote En sangue frío en 1966, de Ann Rule O estraño ao meu carón en 1980, ata os ensaios de William Roughead sobre xuízos por asasinatos en 1889. Pero o xénero atraeu algúns atención recente debido a un cambio na súa demografía principal. 

Créame Faltou por morto servir un pouco de dobre propósito. Si, son historias fascinantes case demasiado tolas como para crelas, pero tamén son contos de advertencia que nos lembran estar alerta e estar seguro. Lémbrannos a perseveranza do espírito humano e a loita que podemos atopar dentro de todos e todas nós. No peor dos casos, son un recordatorio para manter a atención e prestar atención. Pode simplemente salvarte a vida.