Folclore é unha nova serie de antoloxía de terror asiática modernizada de seis episodios, durando unha hora, de HBO Asia. Cada episodio está dirixido por un director diferente e baseado en mitos e supersticións moi arraigados en seis países de Asia.

Producido e creado polo galardonado cineasta singapurense, Eric Khoo (que tamén dirixe un dos segmentos), Folclore presenta episodios de Joko Anwar (medio mundos, Os escravos de Satanás) de Indonesia, Takumi Saitoh (En branco 13, Ramen Teh) de Xapón, Lee Sang-Woo (Barbie, lume no inferno, romance sucio) de Corea, Ho Yuhang (Cans de choiva, señora K) de Malaisia, e Pen-Ek Ratanaruang (Canción de Samui, pasado A vida no universo) de Tailandia.

Como parte de TIFF, tiven a oportunidade de sentarme con dous dos directores da serie - Pen-Ek Ratanaruang e o showrunner / director Eric Khoo - para falar sobre a creación do programa, os temas de terror asiático e a tradición cultural clásica que alimenta nos nosos medos.

Kelly McNeely: Coa popularidade das antoloxías de terror, é fantástico que esta sexa - entendo - a primeira serie de televisión de antoloxía de terror en Asia. Eric, como desenvolviches a idea ou o concepto da serie?

Eric Khoo: Sempre fun un pouco fanático The Twilight Zone, e encántanme as películas de terror. A miña nai púxome ao horror cando tiña seis anos. En Asia encántanos unha gran historia. Lembro a Pen-Ek, estivemos xuntos en Patong (Tailandia) xuntos hai varios anos e bromeamos sobre como debemos facer algo de horror xuntos.

Tiña esta tola idea de facer un sofá de terror, como un sofá no que te sentarías e che comería. E así, cando HBO se achegou a nós para presentar unha serie ... [en broma] sei un único lugar que se podería facer por moi poucos cartos [todos ri]. Reunín a estes directores que respetaba de Asia e dixen: xa sabes "fagamos algo xuntos". Entón, era moi orgánico.

Falei con Pen-Ek - porque non quería perdelo (por conflitos de axenda) - e estaba moi contento de que HBO Asia non interviñera demasiado, como que Pen-Ek estaba todo en branco e negro [ burla de molestia, rindo]. Pero foi moi divertido, esa foi a súa xénese.

O único que realmente quería facer era non telo en inglés, porque sería ridículo, xa sabes, ter tailandés que fale inglés ou xaponés que fale inglés. Así que se lles permitiu mantelo todo na súa lingua materna, e creo que foi moi bo, porque todos os equipos de diferentes partes de Asia subiron a bordo como unidade.

Kelly: Pen-Ek, que te atraeu ao proxecto ... máis que Eric? [risas]

Pen-Ek Ratanruang: Envioume un correo electrónico e díxome que facía isto con HBO e quería que participase. Nunca fixen terror na miña vida. Encántame o terror, pero non sabía como facelo. Preguntei canto tempo tiña para dar unha resposta e dixo unha semana. Entón dixen, de acordo, nos próximos días se teño unha idea, direi que si, pero se non, direi que non.

Tiven esta idea dunha pantasma: en vez de asumir unha vítima, a pantasma convértese na vítima da situación. E eu non pensara nisto. Entón, pensei nesta historia e realmente non tiña unha introdución nin idea, xa sabes, pero só ... dixen ben, vou facelo.

Eric: É unha boa historia de pantasmas. Nunca antes viches nada así.

Kelly: Subverte a idea da túa típica historia de pantasmas, e iso encántame. Falando de folclore e mitoloxías, que historias de cando eres nova realmente asustabas ou che afectaban?

Eric: Para min era o Pontianak: unha muller vampira. Seduce aos homes e come a eses homes, e tamén lle gusta comer bebés. Entón, esa especie me asustou. Había un plátano que non estaba moi lonxe de onde me hospedaba e a miña nai díxome que se metías un cravo nesa árbore cun fío e metías o fío baixo a almofada soñabas con ela . Entón quitaríame o cravo. [risas]

E o Pontianak é moi famoso no sueste asiático. Entón ves que se chama Kuntilanak, pero moitas veces dirán Matianak, así que hai moitas permutacións diferentes, ¿sabes? A outra que me atrae, e isto foi feito por (FolcloreO director malasio, Ho Yuhang, chámase Toyol. A Toyol é un bebé pantasma. Entón, se tes un feto abortado, colles o feto e orámoslle, podes convertelo nun espírito malévolo ou nun bo espírito. Se é bo espírito, axudarache con sorte. Entón hai un escuro e o bo.

Kelly: Cada país ten os seus propios temas horrorizados relacionados coa historia e os acontecementos culturais. Por exemplo, as pantasmas de Xapón están ligadas ao seu folclore, mentres que en América trátase máis de posesións e demos que están relacionados co seu pasado puritano. ¿Podería falar un pouco sobre os temas máis destacados das películas de terror de Singapur e Tailandia e quizais de onde proviñan eses temas ou ideas culturalmente?

Eric: A cousa é que, en Singapur, é un país cunha mestura de inmigrantes. Os chineses estiveron alí hai uns 100 anos, pero antes os malaios. E os malasios teñen moito folclore. Así que o Pontianak é dos malasios. O Toyol tamén é dos malasios, pero o Pontianak é máis parecido a un neno demo. Moito folclore de Singapur, o folclore tradicional, procede do folclore malaio. Así que hai moitos malasios aquí, e Bruneis e Filipinas aquí, hai unha comunidade moi mixta.

Pen-Ek: Con Tailandia tes algúns fantasmas famosos, pero ... non teño medo dos fantasmas. Simplemente non teño medo, nunca o coñecín. Pero rodamos o meu episodio (Pob) nun hospital atormentado atropelado e todos na tripulación - viron algo -

Eric: E estabas fóra! [risas]

Pen-Ek: Creo que me inspirou máis no cine de pantasmas, que en pantasmas reais. E no cine tailandés - é máis unha tradición que nas películas de pantasmas e nas historias de pantasmas - ten que ter un elemento de comedia. Obviamente tamén asusta, pero ten que ter un elemento lixeiro. Pero é unha película de terror completa. Como se supón que a pantasma ten medo do home, por exemplo ... entón o home pode perseguilo.

Cando fas unha película de terror, unha clásica película de terror tailandesa, o home fuxirá da pantasma, así que o veríamos fuxir e logo unha película de terror clásica, saltarían a un enorme vaso e logo saque o pescozo [mima a acción] ... ten que ter ese tipo de cousas.

Ou como, alguén ten realmente medo á pantasma polo que camiña cara atrás e camiña cara atrás mirando cara arriba e é como "facer ... facer ... facer ...!" [mima unha sorpresa]. Entón pensei, de acordo, podería facer algo así ... Non quero dicir exactamente así, pero case podería tratar a miña película así, tamén podería convertela nunha comedia.

Kelly: Certo, engádelle un pouco de gravidade.

Pen-Ek: Non é unha comedia completa, pero tes esa tradición nas películas de terror tailandesas. Tes esta tradición de comedia e terror.

Kelly: Entón, esa tradición da comedia e da levidade, de onde cres que vén iso? Como se agrupou específicamente no cine de terror tailandés?

Pen-Ek: Porque as películas de terror en Tailandia están feitas exclusivamente para o entretemento. Suponse que se mostrará a xente de todo o mundo. Nalgunhas partes do país, o nivel de educación pode non ser moi alto, polo que todo ten que ser amplo. A comedia ten que ser moi ampla. Pero creo que é bastante listo, porque se estás rindo tanto e de súpeto chega un momento de medo, convértese realmente asustado! [risas] Lembro ver este tipo de películas cando era novo, recordo que eran principalmente comedias, pero as partes asustadoras chocan tanto que recordas. Lembras ese choque.

Kelly: Nunca o esperas cando estás a rir, non?

Pen-Ek: Si, exactamente. É unha boa estratexia!

Kelly: Hai un gran equilibrio co terror e a comedia, a construción da tensión e a liberación con humor ... hai este tipo de fluxo e refluxo que axuda a construír esa reacción, ese formigamento de adrenalina.

Continuación na páxina 2

Páxinas: 1 2