Unha das mellores partes do meu traballo é coñecer ás persoas cuxo traballo admirei ao longo dos anos. Ese pracer duplícase cando resulta que a persoa é un señor incrible como Nicholas Vince.

Pode que non recoñeza o seu rostro, pero o actor, escritor e artista tivo unha carreira incrible nas últimas décadas traballando Clive barker on Hellraiser onde apareceu como o Cenobita Chatterer e despois como Kinski en Raza nocturna.

Non obstante, o amor de Vince polo terror remóntase moito máis lonxe. De feito, como descubrín cando nos sentamos a unha chamada de Skype para falar do mes do orgullo do terror, todo comezou coa súa primeira tarxeta de biblioteca.

"Cando recibín a miña tarxeta de lectura da biblioteca junior cando tiña uns sete ou oito anos, comecei a ler contos de mitos e lendas gregas", dixo. "Despois diso, conseguín unha tarxeta de lectura para adultos aos 16 anos, comecei a ler coleccións de historias de pantasmas. Despois entrei nos filmes Universal Monsters e Hammer Horror. Non podías ir ver unha película de terror ao cine ata os 21 anos cando medraba, polo que foi principalmente por esas cousas clásicas que me metín de terror ".

Quen sabía que ler esas historias de medo hai tanto tempo levaría a traballar cunha lenda de xénero?

Vince estaba só un par de anos fóra da escola de interpretación cando coñeceu a Clive Barker nunha festa. Dicir que ese encontro cambioulle a vida sería vender aos dous homes curtos. A Barker preguntoulle se lle importaría facer algúns modelos e Vince acabou adornando as portadas da edición orixinal do Reino Unido e algunhas das edicións americanas de Os libros do sangue.

Un par de anos despois, Barker volveu contactar con Vince, esta vez preguntándolle se lle gustaría estar nunha longametraxe chamada Hellraiser. Dixéronlle que habería "algunha maquillaxe implicada", que quizais sexa a maior subestimación de todos os tempos cando se ten en conta como se transformou o actor para converterse no Chatterer.

"Foi a miña primeira oferta para unha longametraxe", dixo entre risas. “Non ía dicir que non! A imaxinación de Clive fascíname. Faime pensar. Desafíame, pero tamén é moi divertido estar por aquí. É só un home moi divertido. Traballamos longas horas nesas películas porque sempre tiña novas ideas. Sempre recibín horas extras neses disparos porque el só seguiría a súa imaxinación ".

Vince engade que tamén foi interesante ver a evolución de Barker a medida que avanzaban as películas. O primeiro Hellraiser foi rodado nun pequeno estudio co que fora transformado nunha discoteca e logo de volta a un estudo, pero cando traballaron Raza nocturna xuntos, a escala converteuse en enorme.

Midian en si era un conxunto de tres pisos coa cámara de Baphomet e o propio Midian.

Polo momento, Raza nocturna Rematou de rodar, Vince tomara a decisión de centrarse máis na escritura. Quería ver se tiña éxito creando historias propias. Escoitara de Neil Gaiman que a Hellraiser o cómic atopábase nas primeiras fases do desenvolvemento en Marvel e por iso colleu os seus beneficios do Raza nocturna filmou e voou aos Estados Unidos por primeira vez onde colleu coraxe e entrou nas oficinas de Marvel para solicitar o traballo.

Pronto se atopou non só escribindo Hellraiser  Raza nocturna cómics para a compañía, pero tamén tiña os seus propios títulos Cabezas.

Esta forma de escribir axudou a Vince a perfeccionar o seu oficio que segue empregando ata o día de hoxe escribindo coleccións de relatos curtos e obras de teatro, incluído o seu espectáculo único. Eu son monstros que narra a súa experiencia vital dende o descubrimento dos monstros da súa infancia a través dunha cirurxía que ameaza a vida e o acoso escolar ata converterse no creativo gay que é hoxe.

Ao falar da súa viaxe de autodescubrimento, Vince dixo isto:

“Sempre me identificaba máis co monstro. Identifiqueime coa criatura de Frankenstein, Drácula, e o Lobo, un home maldito que é un home lobo e só pode ser asasinado por alguén que o ama. Non é só a bala de prata da imaxe Universal. Ten que ser alguén que o ama o que o mate. Como se relaciona iso? Creo que é iso de ser oprimido, ser outro, ser diferente, estar fóra de paso con todos os que te rodean. A ameaza para os mozos homosexuais cando era adolescente era que estarías só. Vas estar só. Non ías morrer. Pasei toda a crise da sida. Tiven moita sorte. Creo que si, é moi diferente. Sempre existe unha ameaza para a nosa comunidade. Pregúntome ás veces cal será a ameaza para esta nova xeración ".

Cando facían películas nos anos 80, o seu axente aínda lle dicía a Vince que debía permanecer armario se quería seguir traballando e, como sinala, aínda que só había unha historia en Os libros do sangue con personaxes explícitamente gais, Barker tivo que loitar pola inclusión da historia.

Esas experiencias só subliñaron parte da homofobia interiorizada que o actor xa tratara na súa vida e di que nunca é fácil romper esa cuncha protectora que creamos ao noso redor para sobrevivir. Expoñernos ás nocións preconcebidas doutros é terrorífico.

"Creo que avanzamos enormemente desde entón", apuntou, "pero aínda hai prexuízos que afrontar. Creo que as figuras públicas que saen e están abertas son moi importantes. Quedan enormes pelexas por facer. Como o facemos? Aínda que a compaixón, a través da comprensión. A valentía, a sabedoría e a compaixón son as únicas formas reais de superalo xuntos ".

Nicholas Vince segue escribindo e actuando de cando en vez. Calquera que vise Libro dos Monstros de hai un par de anos recoñecerano como o pai da película. Ten unha nova colección de relatos curtos nos que está a traballar neste momento e di que, cando as restricións pasan de Covid-19, está desexando volver representar o seu espectáculo nos Estados Unidos.

Cando a nosa entrevista remataba, non puiden evitar reflexionar sobre a sorte que teño de ter estas conversas con creativos do xénero de cada xeración, e a de Vince non foi a excepción.