Antes do cambio de século a maioría da xente que coñecía a poboación transxénero proviña de películas, en particular de películas de terror. Sábese que este xénero explota á poboación, resultando nunha representación moi negativa e imprecisa. Como resultado, moitos asistentes ao cine desensibilizados teñen a asociación negativa desta comunidade que consiste principalmente en asasinos psicóticos e psicópatas.

Na maioría das películas slasher que se atreveron a incumprir o tema dos personaxes que cambian de xénero, foi unha imaxe negativa abafadora. Toda esta categoría de persoas foi reducida a este retrato impreciso e demonizada.

Afortunadamente, durante o último puñado de anos, moitos modelos positivos avanzaron para liderar o movemento transxénero, esnaquizando estas imaxes negativas. As películas e programas de televisión comezan a adaptar personaxes e heroes transxéneros aos seus guións. Estes cambios comezan lentamente a axudar a crear unha imaxe máis positiva que reflicta a comunidade que tantas películas negativas se estableceron durante tanto tempo. Non obstante, o xénero de terror quedou atrasado nos tempos e segue a usar homes e mulleres transxéneros como viláns e a súa transición (normalmente forzada por outro) como explicación da súa obrigación a matar.

O xénero tamén vinculou o tema do abuso e a modificación forzada de xénero coa poboación transxénero, onde este non é o caso. En moitas destas películas, as mulleres transgénero foron especialmente maltratadas como fillas por un familiar e no proceso víronse forzadas contra a súa vontade de vestirse de sexo oposto. Este tropo común insulta e menospreza profundamente á comunidade e as razóns reais polas que se viste e vive como o xénero oposto do que naceron; porque naceron no corpo equivocado.

"Entón, que?" Pode estar pensando. “É só unha película. Estes personaxes acaban de ser creados en aras do entretemento ".

O problema é que estes personaxes de ficción reafirman o estereotipo negativo e impreciso que moita xente ten de toda esta poboación e unha América ignorante é máis asustadora que calquera película de terror.

A maioría dos asistentes ao cine recordará a Buffalo Bill Silencio dos Cordeiro como a primeira vez que atoparon un personaxe transxénero nunha película. A escena onde o asasino en serie se pon unha perruca, maquillaxe e esconde o pene entre as pernas mentres tenta parecer unha muller conmocionada ao público mundial, quizais máis que o feito de matar e pelar as súas vítimas. Nesta breve escena, un público sen estudos converteu rapidamente a asociación de querer cambiar de xénero como errada, noxenta e inquietante.

Aínda que a película gañou varios premios da Academia, danou aínda máis a imaxe de como a xente pensa sobre a comunidade transxénero. Non obstante, esta película non foi a primeira en reflectir o ríxido e condenante estereotipo e, certamente, non foi a última.

En 1960 tróuxonos Alfred Hitchcock Psico. Nesta historia, o propietario dun motel que padece trastorno de identidade disociativo (tamén coñecido como personalidade dividida) mata a hóspedes inocentes mentres asume a personalidade da súa nai morta. Desafortunadamente o público reduciu rapidamente este comportamento a un home tolo vestido con roupa de muller e empuñando un coitelo de cociña. En ningures na descrición do personaxe aprendemos que Norman Bates quería cambiar conscientemente de xénero e vivir a vida como muller, senón que esa era a súa segunda personalidade non só emulando o comportamento da súa nai senón crendo que era a súa nai falecida.

O psiquiatra explica que ao final da película Norman deulle a metade da súa vida á súa nai, vestíndose e falando coma ela. "Ás veces podería ser ambas as dúas personalidades, manter ambas conversacións". explicou ademais o psiquiatra. Cando as vítimas potenciais que colleron a Norman preguntaron por que ía vestido cunha perruca e vestía o oficial de policía da habitación saltaron automaticamente á conclusión de que Norman era un travestis, pero o psiquiatra correxíuno rapidamente. “Un home que viste con roupa feminina para lograr un cambio ou satisfacción sexual é un travesti. Pero no caso de Norman, simplemente facía todo o posible para manter viva a ilusión de que a súa nai estivese viva. E cando a realidade chegou, cando o perigo ou o desexo ameazaban esa ilusión, disfrazouse, incluso nunha perruca barata que comprou. Andaría pola casa, sentábase na súa cadeira e falaba coa súa voz. Intentou ser a súa nai. Agora está ". Continúa explicando como a mente de Norman albergaba dúas personalidades diferentes, a súa e a da nai, e gañou a personalidade dominante; a da súa nai.

A diferenza dos travestis e transexuales, esta non foi unha decisión consciente por parte de Norman, pero o diagnóstico médico do trastorno disociativo de identidade non se comprendeu tan plenamente como hoxe, nin as diferenzas entre transexuales, travestis e trans. A década de 1960 foi unha época que aínda consideraba a homosexualidade como unha enfermidade e ata 1987 non se eliminou por completo do DSM como enfermidade mental.

Slasher de 1983 Campamento Sleepaway é quizais un dos retratos máis prexudiciais dun personaxe transxénero na historia do xénero de terror. Despois de sobrevivir a un tráxico accidente familiar no que morreron o seu irmán e o seu pai, a preadolescente Angela é enviada a vivir coa súa excéntrica tía. Aínda que atribuímos o comportamento tímido da rapaza tranquila e as formas maliciosas ás súas experiencias pasadas e ao seu gardián neurótico, non entendemos completamente o alcance da situación ata o final da película. Nos últimos cinco minutos revélase que non foi Angela a que sobreviviu á traxedia familiar, senón o seu irmán Peter. Despois de obter a tutela do neno, Marta, a tía de Peter, comeza a vestilo con roupa de rapaza e trátao como a súa irmá falecida. Ela quítalle a identidade masculina e obrígaselle a unha vida feminina.

Despois de ver posteriores, coñecer a verdadeira identidade do asasino fai que os asasinatos sexan moito máis impactantes e simbólicos. Moitos dos asasinatos ligados dalgún xeito á ameaza da sexualidade de "Angela". Judy, unha bonita campista que ostenta os seus peitos grandes e as súas artimañas femininas para conseguir o seu camiño, ameazou o físico de peito plano de Angela. Máis tarde, a moza atópase coa súa desaparición cando recibe un ferro curling quente no que deixamos de supoñer que é a súa vaxina polas sombras que vemos exhibidas na parede da cabina e o seu berro de callo de sangue que segue. Nunca o saberemos se se trata dun acto de envexa reprimida do pene desde que a tía de Angela a emasculou ou quizais o xeito do escritor de vingarse dun campista que foi retratado como a puta do campamento.

Cando se separan, moitos dos asasinatos de Angela poden estar relacionados coa súa propia confusión respecto ao seu xénero. O chef do campamento, moi implicado en ser un pedófilo e un auténtico monstro e ameaza para os campistas, atópase coa súa desaparición despois de avanzar no mozo e impresionable adolescente. Ademais, despois de presenciar a relación heterosexual entre a conselleira do campamento Meg e Mel, o dono do campamento moito máis vello, Angela mátaos a ambos.

Cando a película alcanza o seu clímax inesperado, o asasinato do campista Paul, todo ponse en perspectiva. Paul foi o único campista que lle gustou a Angela e, de feito, mostrou un verdadeiro interese por ela. As súas accións non eran vulgares ou degradantes, era verdadeiramente inocente ao expresar os seus sentimentos. Non obstante, os anos de condicionamentos para substituír á súa irmá entraron en conflito coa química interna de nacer rapaz, o cal estoupou nesta última matanza da película.

Xa que ocorreu fóra da pantalla, non estamos seguros de cal foi a situación nos últimos momentos de Paul. Non obstante, cremos que os dous campistas estaban reunidos para explorar os seus sentimentos uns polos outros. Cando os conselleiros do campamento atopan aos dous campistas, un anxo espido está agarimando amorosamente a cabeza decapitada de Paul no colo na beira do lago. É aquí onde finalmente se revela que Angela foi Peter durante todo o tempo mentres se ergue revelando a súa anatomía masculina, unha imaxe queimada para sempre na historia do terror.

Deixando á audiencia facer as súas propias conclusións sobre por que Angela decidiu matar, a historia do mozo campista dilúese aínda máis co testemuño temperán da relación do seu pai con outro home na cama. Esta experiencia pasada puido incluso crear preguntas na mente de Angela sobre como vía as relacións e os seus propios sentimentos por Paul. Non obstante, está fortemente implicado se Angela non fora obrigada a cambiar de xénero pola súa tía, viviría a vida sen interrupcións como Peter, sen matar a persoas inocentes.

Un reflexo máis recente e aínda impreciso da poboación transxénero é Insidioso 2 por James Wan.  Nesta película revela que o asasino da noiva negra é realmente un home, Parker Crane. Crane foi sometido a anos de malos tratos e de sexo forzado a mans da súa nai psicótica. Cambioulle o nome a Marilyn e criouno como unha nena; vestíndoo co máis liso dos vestidos, obrigándoo a levar unha perruca e decorando o seu dormitorio con papel de parede de flores, cortinas rosas, bonecas e cabalos mecedores. Castigaría ao rapaz cada vez que se rebelaba contra a súa forzada identidade de 'Marilyn'. Mentres a psique de Crane comeza a descompoñerse e a súa tolemia vístese como a Noiva Negra, matando a un total de 15 mulleres antes de ser apreixada pola policía. As autoridades atoparon a Crane no hospital despois do seu intento de castrarse.

Dende que o movemento transxénero tomou forza e chegou á vangarda das novas, houbo modelos a seguir máis positivos e precisos, intentando ansiosamente disipar e borrar estes personaxes de ficción. Os líderes da comunidade, moitas veces famosos da industria do entretemento, avanzaron e axudaron a moldear unha nova viaxe positiva para a xente LGBT máis nova. Non obstante, o horror segue sendo unha área onde o personaxe transxénero, principalmente a muller transxénero, é visto como enfermo mental, malvado e vil. Quizais co paso do tempo teñamos a nosa primeira "rapaza final" transxénero ata o monstro e derrotalos victoriosamente como moitas nenas de sexo cis que foron antes que ela. Non obstante, ata que os cineastas estean listos para dar ese paso, temos que apoiar á comunidade transxénero de todo o mundo para resistir o monstro da ignorancia e da negatividade.

 

Lea máis sobre a falta de representación da comunidade LGBTQ no artigo do escritor iHorror Waylon Jordan aquí; É o 2007: onde están os personaxes de terror queer?