Santa Agatha, é a nova película do director Darren Lynn Bousman (Saw II-IV, matadoiro, & A experiencia de tensión).  

Darren foi o responsable dalgúns malvados hardcore ao longo das súas películas de Rebecca De Mornay en Día da Nai a Tobin Bell no Serra Franquicia e agora Carolyn Hennesy en Santa Ágata, comentamos non só a súa nova aventura, senón que tamén tocamos ao vilán que máis o asustou das súas películas.

Santa Agatha Sinopse: É a década de 1950 pequena cidade Xeorxia, unha muller embarazada fuxida busca refuxio nun convento escondido nun ensordecedor illamento. O que comeza por primeira vez como o lugar perfecto para ter un neno convértese nunha escura capa onde o silencio é forzado, os segredos terribles están enmascarados e toda a forza de vontade que ten Agatha é probada. Axiña aprende a verdade doente e torcida do convento e da xente rara que se agocha dentro dos seus salóns. Agora Agatha debe atopar un xeito de descubrir a forza inflexible necesaria para escapar e salvar ao seu bebé antes de que estea engaiolada detrás destas paredes para sempre.

ST. AGATA agora está dispoñible en Uncork'd Entertainment nos cines e On Demand / Digital HD.

Entrevista a Darren Lynn Bousman

Ryan T. Cusick: Ola Darren.

Darren Lynn Bousman: Ola Ryan, como estás?

PSTN: Estou xenial, como estás hoxe?

DLB: Facéndoo ben, grazas.

PSTN: Moitas grazas por falar comigo hoxe estiven ansioso.

DLB: Non te preocupes home, grazas.

PSTN: Ben, teño que traer isto de inmediato. Na película [Santa Agatha] o uso do cordón umbilical é moi orixinal. NUNCA vira unha escena así antes.

Ambos: Risas

DLB: Ben, é divertido porque acabo de facer o comentario do director hoxe e esa foi unha broma que ninguén pensaba que realmente ía facelo. Estabamos alí no plató e o DP miroume e é como "¿Realmente imos disparar isto?" E dixen: "é demasiado?" E el dicía: "quizais, pero quizais non". O sol púxose e disparámolo o último día. Literalmente tivemos doce ou quince minutos para facer o disparo antes de que o sol se fora demasiado e non tería igual. Eramos como "fodelo, imos por el" e fixémolo nunha tirada. E si, fomos alí.

PSTN: Iso foi incrible. E non pensei que o foses e entón estou como "está ben que vai pasar". Foi xenial, estivo xenial. ¿Foi escrito orixinalmente no guión dese xeito?

DLB: Si e non ... non non foi. Entón, basicamente, trouxen a un dos meus escritores chamado Clint Sears o tipo co que traballei varias veces antes para facer unha reescritura no guión. Seguín falando de que quería mellores matanzas, quería algo máis icónico. Deume o guión e pensei que estaba a carallo comigo ao principio, e seguiu falándome: "iso é cara, tes que ter pelotas home, faino, faino!" E, si, ten razón, non o vira nunha película antes e sabía que tiñamos que facelo.

PSTN: Si, ummm ... esta puido ser a primeira película. [Risas] Entón, ¿de que realmente comezou o terror? Sei que fixeches a serie Saw da que che falara Matadoiro (2016), e esa foi unha gran película, por certo, que é o que realmente te meteu no terror?

DLB: Creo que o horror ten unha emoción tan prima e crúa que, cando acontece un bo horror, pode conectarse contigo, asustarte ou arrincarte un pouco e para min ningún outro xénero fai iso. Puiden ver un bo drama, un bo thriller ou incluso unha boa comedia e non é algo que me guste. Non é algo que recorde. Con algo como o terror é moi diferente. Cando observas algo que che queda debaixo da pel. Como acabo de ver suspiraría como hai unha ou dúas semanas e non deixei de pensalo, quedou baixo a miña pel. mirei A casa que Jack construíu e esa película: non deixei de pensalo. Agora vin trinta películas entre A casa que Jack construíu e agora e aínda volvo a iso e como "merda santa que foi fodida". Creo que é a mesma razón pola que a xente vai a parques de atraccións e monta unha montaña rusa que queren esa emoción, queren esa sensación de sesenta e dous segundos de estar fóra de control pero sabendo o seu seguro e creo que o horror é ese xénero que pode darche iso.

PSTN: E o terror é algo que podes volver e revisitar como dixeches unha e outra vez.

DLB: Si, exactamente.

PSTN: E non hai moito máis que o horror que sexa así.

DLB: Estou completamente de acordo.

PSTN: Estivo involucrado con A experiencia de tensión e notei que Sabrina Kern que interpretaba a Mary tamén formaba parte A experiencia de tensión. Como foi dirixila nunha película fronte a dirixila nese tipo de ambiente?

DLB: Ben, o que tanto me fascina de Sabrina son un par de cousas. Ela non fixera nada antes disto. Nunca estivera nunha película e de feito vivía en Suíza, era suíza-alemá e levaba dous anos en Los Angeles cando a coñecín. Coñecina nun estraño complemento no Backstage, que é un sitio web que utilizas para lanzar á xente e eu estaba a lanzar esta inmensa produción teatral. Coñecina e enseguida namoreime da súa enerxía e paixón. Estaba tan emocionada e descubrín máis tarde que era de Suíza, todo sobre ela fascinoume. Foi a protagonista de The Experiencia de tensión e ela só me estoupou: a súa actuación, a súa ética de traballo e ao mesmo tempo conseguín este guión Santa Agatha e requiría unha muller nova e eu quería lanzar unha especie de descoñecido e só parecía o vehículo perfecto. Para a súa primeira película de sempre e saír a través do timbre como fai é algo tolo.

PSTN: Definitivamente foi un bo casting: cravouno. Ademais, Carolyn Hennesy ...

DLB: Si, é unha puta perra malvada nesta película.

PSTN: ¡Oh, está! Home que é.

DLB: Ámoa. Unha das miñas escenas favoritas é a escena onde están na Capela e tira o pelo de Agatha cara atrás e está sentada detrás dela, está sorrindo e falando sobre o amorodo perfecto e é tan siniestra e doce e despois horrible e mccobb a seguinte. segundo. Fun e tiven a gran sorte de traballar con viláns moi grandes nas miñas películas: Rebecca De Mornay en Día das Nais a Tobin Bell no Serra Franquía, sentín esa presenza exacta arredor de Carolyn Hennesy. Ela só o ten. Sentes con ela e estás na súa presenza e ela asústame, atérreme. Díxeno hoxe no comentario do meu director: "a primeira vez que a coñecín apretou o gilipollas, só me asusta". É a persoa máis agradable do mundo, pero sorpréndeme que nunca a vin nunha película coma esta antes. É a maior vilana.

PSTN: É e se algunha vez escribo unha peza sobre os cinco mellores viláns, quero dicir que sería parte diso con certeza porque era notable.

DLB: Oh, iso é xenial grazas.

PSTN: O final da película foi o orixinal ou rodaches varios finais?

DLB: O guión orixinal da película e a edición orixinal eran moi diferentes. Orixinalmente na película os primeiros corenta minutos non estaban nun convento, todo era unha historia de fondo. Os produtores dixeron con sabedoría que debemos chegar ao convento moito máis rápido. Entón, editamos de novo todo e fixemos que comezase no convento para logo contalo a través de flashbacks. Houbo moito máis ao final, moito máis tolo, pero ao final quixemos racionalizalo. Unha vez máis, o cordón umbilical adoitaba estar nunha pelexa con pedras, pau e porras e golpearonse case ata a morte. E entón dixen: "Non imos usar o cordón umbilical". Foi difícil porque como dixen tiñamos un tempo tan limitado para facer a película. Conseguimos o guión e coma dez días despois rodamos a cousa.

PSTN: Que é o seguinte para ti?

DLB: Ben, aínda estou facendo teatro inmersivo que aínda creo que é a miña principal paixón, é algo que me encanta. Para os teus lectores que non o saiban moito, recoméndoche moito ver a inmersiva escena teatral, especialmente se es un fan do terror porque teñen a capacidade de meterse baixo a pel dun xeito que creo que as películas non o fan. Estou facendo un teatro máis inmersivo e acabo de rematar outra película en Tailandia chamada A morte de min que está protagonizada por Maggie Q e Luke Hemsworth. A película é unha especie de thriller paranoico que acabo de rematar e que sairá o ano que vén.

PSTN: Perfecto Definitivamente o estarei buscando e quería agradecerche de novo, es marabillosa e sigues facendo o que fas por nós.

DLB: Moitas grazas por que o agradezo.

PSTN: Non hai problema, coidas.